导读:本文包含了水之嬉戏论文开题报告文献综述及选题提纲参考文献，主要关键词:印象主义,拉威尔,肖邦,演奏技法
水之嬉戏论文文献综述
李柯[1]（2019）在《传承与发展——从《水之嬉戏》看印象主义钢琴演奏技法》一文中研究指出印象乐派是西方音乐史上一个融会东西、承前启后的重要音乐流派,其代表作曲家德彪西和拉威尔都曾作为优秀的钢琴家公开演出过。他们的钢琴作品不仅包含了独具特色的和声语汇,更创造出了一大批前所未有的钢琴演奏技法。从纯技巧的角度,通过拉威尔的《水之嬉戏》与肖邦的两套共二十四首钢琴练习曲之比较,探讨印象主义钢琴作品中丰富的演奏技法之缘起与拓展,并力图揭示完美达成这些技法的途径与津梁。(本文来源于《绍兴文理学院学报(教育版)》期刊2019年02期）
许文涛[2]（2018）在《拉威尔《水之嬉戏》的演奏风格分析》一文中研究指出在演出、演奏之前,(不管是室内乐还是交响乐,或是独奏),任何的演奏诠释行为都需要经过仔细的分析研究。这些分析应该考虑到作品的所属时代、风格、结构等。在本文中我将以莫里斯·拉威尔《水之嬉戏》为例,在分析音乐风格的同时,还对其演奏要点提出了一些试验性的建议。(本文来源于《河北大学》期刊2018-06-01）
魏柏[3]（2018）在《“水”的印象主义音乐意境——《雨中花园》和《水之嬉戏》比较与诠释》一文中研究指出印象派音乐受印象派绘画影响,多以描写光、云、水、风等自然景象和物体为主,本文将从"水"这一自然元素出发,以德彪西的《雨中花园》和拉威尔的《水之嬉戏》这两首钢琴作品为例,具体比较其音乐风格的特点,并且对这两首作品的演奏风格进行诠释。(本文来源于《黄河之声》期刊2018年06期）
张蓉[4]（2017）在《《水中倒影》与《水之嬉戏》音乐特征及演奏技法比较分析》一文中研究指出在印象派音乐中,克劳德·德彪西和莫里斯·拉威尔是两位非常着名的音乐创作家,两位大师在创作方面的想法标新立异,造就了一个新的艺术流派。《水中倒影》和《水之嬉戏》是两位作曲家杰出的代表作品,充分的体现了印象主义风格,有很高的艺术价值。这两首作品都选用了“水”题材来表现作品中的音乐形象,用不同的创作手法生动形象的描绘了水世界的缤纷色彩,风格迥异,各具特色。本文通过对这两首钢琴作品的音乐特征对比分析,探究两首作品在曲式结构、音乐形象的塑造及演奏技巧等所呈现出的不同创作风格及特点,进一步挖掘两位作曲家情感内涵的体现和音响色彩的审美追求。(本文来源于《西北师范大学》期刊2017-05-01）
金卉[5]（2017）在《拉威尔《水之嬉戏》作品演奏中音乐想象力的运用》一文中研究指出自然题材的钢琴作品众多,流传甚广,深受听众的喜爱。印象派作曲家拉威尔的代表作《水之嬉戏》作为其中一件瑰宝,散发着迷人的光芒。想象力作为音乐表演中的重要的心理要素,在这首作品的演奏中,发挥着极其重要的作用。本文从想象力概述、拉威尔《水之嬉戏》的艺术特色及想象力在作品演奏中的运用叁部分进行层层论述,并结合自身的演奏体会,以期能够与其它同学进行研讨交流,将这首作品表现的更加立体、丰满、传神。(本文来源于《吉林艺术学院》期刊2017-03-01）
王丽莉[6]（2016）在《浅谈拉威尔《水之嬉戏》的演奏艺术》一文中研究指出《水之嬉戏》是拉威尔艺术创作生涯早期的代表作品,虽然拉威尔被认为是印象派钢琴艺术创作家群体中的代表人物,但是《水之嬉戏》这一作品却展现出了不同于一般印象派钢琴作品的特征,同时也呈现出了独特的演奏艺术。本文在对拉威尔《水之嬉戏》的风格特征做出论述的基础上,对拉威尔《水之嬉戏》的演奏艺术进行了研究与探讨。(本文来源于《艺术品鉴》期刊2016年12期）
范斯顿[7]（2015）在《拉威尔《水之嬉戏》初探》一文中研究指出法国作曲家拉威尔对于20世纪印象派音乐做出了杰出的贡献,与18世纪的海顿,19世纪的贝多芬一样,都享有崇高的地位。《水之嬉戏》是拉威尔早年的作品,通过分析,我们能够发现,在创作上,拉威尔有着自己独特的个性,但又兼备着印象与古典两种风格。奇幻多变的音色特征以及华丽的演奏技巧,奠定了其在印象派钢琴音乐中的重要地位。本文就其钢琴作品《水之嬉戏》,通过音色,节奏及踏板的应用来探求这首作品的演奏方法。(本文来源于《黄河之声》期刊2015年23期）
周宁[8]（2015）在《浅析拉威尔钢琴作品中的“水”的构成和演奏——以《水之嬉戏》《海上孤舟》《水妖》为例(下)》一文中研究指出《水之嬉戏》《海上孤舟》《水妖》的演奏特点我们在学习和演奏拉威尔的钢琴作品时经常遇到很多高难度技巧,如极快速跑动、大量的八度琶音等。作品中丰富的音乐表情和细腻的感情色彩,需要演奏者长时间地练习才能很好地掌握。在这叁首作品中,不同的"水"的艺术形象都被拉威尔描绘得活灵活现。演奏好这叁首作品是对演奏者的一种挑战,通过(本文来源于《钢琴艺术》期刊2015年07期）
荣珊[9]（2015）在《浅析拉威尔《水之嬉戏》》一文中研究指出莫里斯·拉威尔(1875-1937),是当代印象主义学派的杰出代表,法国着名的钢琴家、作曲家。他以高超的作曲技法和独特的艺术风格而着称。他的好友斯特拉文斯基称他为"瑞士的钟表匠"。本文将通过两个方面来浅谈拉威尔《水之嬉戏》音乐风格及创作手法,并结合切身演奏体会,就不同音响层次的不同触键方法进行粗浅的研究。(本文来源于《北方音乐》期刊2015年09期）
周宁[10]（2015）在《浅析拉威尔钢琴作品中的“水”的构成和演奏—以《水之嬉戏》《海上孤舟》《水妖》为例(上)》一文中研究指出莫里斯·拉威尔(Maurice Ravel)是20世纪的重要作曲家之一,1875年3月7日生于法国南部比利牛斯山谷靠西班牙边境的小城西布恩西布勒(Ciboure),父亲约瑟夫·拉威尔(Joseph Ravel)是个有瑞士血统的法国工程师,母亲玛丽·德劳特(Marie Delouart)具有西班牙巴斯克血统,拉威尔出生后不久全家便迁居巴黎。他从小接触音乐,7岁开始学钢琴,1889年考入巴黎音乐学院进行系统学习钢琴,随(本文来源于《钢琴艺术》期刊2015年05期）
水之嬉戏论文开题报告
（1）论文研究背景及目的
此处内容要求：
首先简单简介论文所研究问题的基本概念和背景，再而简单明了地指出论文所要研究解决的具体问题，并提出你的论文准备的观点或解决方法。
写法范例：
在演出、演奏之前,(不管是室内乐还是交响乐,或是独奏),任何的演奏诠释行为都需要经过仔细的分析研究。这些分析应该考虑到作品的所属时代、风格、结构等。在本文中我将以莫里斯·拉威尔《水之嬉戏》为例,在分析音乐风格的同时,还对其演奏要点提出了一些试验性的建议。
（2）本文研究方法
调查法：该方法是有目的、有系统的搜集有关研究对象的具体信息。
观察法：用自己的感官和辅助工具直接观察研究对象从而得到有关信息。
实验法：通过主支变革、控制研究对象来发现与确认事物间的因果关系。
文献研究法：通过调查文献来获得资料，从而全面的、正确的了解掌握研究方法。
实证研究法：依据现有的科学理论和实践的需要提出设计。
定性分析法：对研究对象进行“质”的方面的研究，这个方法需要计算的数据较少。
定量分析法：通过具体的数字，使人们对研究对象的认识进一步精确化。
跨学科研究法：运用多学科的理论、方法和成果从整体上对某一课题进行研究。
功能分析法：这是社会科学用来分析社会现象的一种方法，从某一功能出发研究多个方面的影响。
模拟法：通过创设一个与原型相似的模型来间接研究原型某种特性的一种形容方法。
水之嬉戏论文参考文献
[1].李柯.传承与发展——从《水之嬉戏》看印象主义钢琴演奏技法[J].绍兴文理学院学报(教育版).2019
[2].许文涛.拉威尔《水之嬉戏》的演奏风格分析[D].河北大学.2018
[3].魏柏.“水”的印象主义音乐意境——《雨中花园》和《水之嬉戏》比较与诠释[J].黄河之声.2018
[4].张蓉.《水中倒影》与《水之嬉戏》音乐特征及演奏技法比较分析[D].西北师范大学.2017
[5].金卉.拉威尔《水之嬉戏》作品演奏中音乐想象力的运用[D].吉林艺术学院.2017
[6].王丽莉.浅谈拉威尔《水之嬉戏》的演奏艺术[J].艺术品鉴.2016
[7].范斯顿.拉威尔《水之嬉戏》初探[J].黄河之声.2015
[8].周宁.浅析拉威尔钢琴作品中的“水”的构成和演奏——以《水之嬉戏》《海上孤舟》《水妖》为例(下)[J].钢琴艺术.2015
[9].荣珊.浅析拉威尔《水之嬉戏》[J].北方音乐.2015
[10].周宁.浅析拉威尔钢琴作品中的“水”的构成和演奏—以《水之嬉戏》《海上孤舟》《水妖》为例(上)[J].钢琴艺术.2015