导读:本文包含了旅游演艺产品论文开题报告文献综述及选题提纲参考文献，主要关键词:市场期待,产业融合发展,累计收入,主题公园,资源优势,发展前景,业态创新,保持市场,地域文化背景,演出场次
旅游演艺产品论文文献综述
韩伟[1]（2019）在《文旅市场期待专业化品牌化规模化的旅游演艺产品》一文中研究指出近年来，旅游演艺呈现欣欣向荣的发展态势，成为不少人休闲度假目的地及旅游景区的标配，随着文旅融合发展的持续深入，旅游演艺的未来走向值得关注。旅游演艺是以游客为主要受众，依托旅游区，综合运用多方面表现手段和技术呈现，以体现地域文化背景或民俗风情为主的(本文来源于《鹤壁日报》期刊2019-10-19）
朱耀勋,孙辉[2]（2019）在《对陕西旅游演艺产品开发的思考》一文中研究指出旅游演艺是展现不同文化精粹最直接、最快捷的方式,是旅游活动中极具吸引力的文化元素,已经成为文化和旅游融合发展最具代表的典型。2019年3月14日,文化和旅游部印发了《关于促进旅游演艺发展的指导意见》,对于促进旅游演艺必将起到十分重要的作用。为推动《意见》落实,更好地指导陕西旅游演艺发展,旅游演艺课题组对全省市场进行了调研,形成了调研报告。发展现状起步早,基础牢固,融合发展好1982年9月,西安唐乐宫推出中国第一台餐饮与演出结合的《仿唐乐舞》,开创了中国文化旅游演出的先河。之后,旅游演艺经过十多年的酝酿,在2000年以后,随着旅游业的快速发展而蓬勃兴起。2009年,陕西(本文来源于《西部大开发》期刊2019年10期）
徐博,卫红[3]（2019）在《《长恨歌》旅游演艺产品标准化研究》一文中研究指出如今经济的高速发展和人们生活水平的提高使得旅游业迎来了发展的黄金时期,而旅游演艺作为旅游业中十分重要的一种文化宣传方式,也应该得到更加完善的发展和进步。《长恨歌》所引领的标准化就是很好的一种提升旅游演艺质量的方式。本文通过对华清宫《长恨歌》的标准化历程的探索和对标准化后对产品的促进提升作用的研究,使得其他景区和演艺可以学习借鉴华清宫《长恨歌》的发展经验,这不仅对《长恨歌》的完善和推广具有一定的指导意义,而且对陕西本土等旅游演艺产品在中国的未来发展也具有一定的借鉴意义。对整个旅游演艺市场的发展,可以促进旅游演艺产业的发展,从而进一步促进我国文化旅游产业的发展。(本文来源于《当代旅游》期刊2019年08期）
仝艳婷,孙景荣[4]（2019）在《旅游演艺产品顾客满意度的社会学分析——以杭州“宋城千古情”为例》一文中研究指出旅游逐渐成为人们缓解压力满足精神需要的方式之一。该文以杭州宋城的游客为调查对象,采用文献检索法、案例研究法、问卷调查法、统计描述分析法。从社会学角度以人口学特征为轴心,通过分析宋城千古情观看者对旅游演艺产品满意度,发现旅游者对千古情的各项体验均表示满意,其中年龄、职业对场景氛围、服务体验、设施体验、表演体验的游客满意度较小,而前往次数对其影响较为明显。(本文来源于《长春理工大学学报(社会科学版)》期刊2019年04期）
余晶晶,董坚峰,李惠,徐磊[5]（2019）在《张家界旅游演艺产品品牌建设研究》一文中研究指出随着旅游演艺产品的不断成熟和发展,品牌的重要性日渐凸显并逐渐成为旅游演艺产品竞争的主要手段。作为着名旅游城市的张家界,如何塑造自身旅游演艺品牌,提高竞争力,是值得深思的问题。本文在对张家界现有旅游演艺品牌调查基础上,以《天门狐仙》和《魅力湘西》为典型案例分析张家界旅游演艺产品的品牌化特点,并从文旅品牌建设角度提出相关建议,以期为张家界旅游演艺产品品牌建设与发展提供借鉴。(本文来源于《合作经济与科技》期刊2019年14期）
苏继赢[6]（2019）在《云南民族旅游演艺产品的文化性符号表达》一文中研究指出现如今,旅游行业作为文化创意产业的一部分,对于我国经济发展的作用越来越重要。而旅游产业作为一个具有产业融合发展的一个行业,人们的审美需求也愈来愈成上升趋势,对于能够在旅游活动中切身感受旅游地的文化风情已经成为现代旅游一个不可忽视的作用。尤其是在具有少数民族聚居的民族旅游地区,突出当地民族文化、传承旅游地民族精神的旅游演艺产品深受广大人们的喜爱。在“文化+旅游”的方式出现以后,面对强调文化性内涵、精神多样化需求、保护传承民族文化的新一代旅游消费理念的时候,该如何引起旅游消费者对旅游目的地的活动及其文化衍生出来的旅游演艺产品的个性认知和精神感受,成为民族旅游目的地发展的一个重要理念。因此,在民族旅游地区,旅游演艺产品要想提高自己的竞争优势,对于旅游演艺产品的打造要更加重视对民族文化符号的选取和利用。本文通过理论结合实践以及案例分析的方法,在对民族旅游演艺产品概念的相关内容进行解读,并就其内涵与外延范围作了相应界定。随后分析了云南旅游演艺产品的开发现状,以及云南旅游演艺产品开发的运作模式和市场竞争力分析。同时结合了云南地区近年来相对成功的旅游演艺产品的典型案例,总结了现阶段旅游演艺产品开发的现状与问题,提出目前的主要问题集中在对于民族文化符号和内容的选取不够深入、同类型产品同质化泛滥、要重视文化创意尺度这叁个方面。进而通过对云南地区的旅游演艺产品的个案分析,以此作为少数民族地区要利用地域文化符号来打造属于自己的旅游演艺产品的案例,提出相应的思考与设想,并给出现阶段发展民族旅游演艺产品的建议。(本文来源于《云南艺术学院》期刊2019-06-30）
宋娇,李广宏[7]（2019）在《民族文化旅游演艺产品感性营销实证研究——以侗族《坐妹》为例》一文中研究指出运用感性营销理论与问卷调查法,分析侗族文化旅游演艺产品的民族文化氛围、演艺创意、视觉审美、核心形象等,结合感性营销价值星模型,调查游客对民族旅游目的地旅游演艺产品的感性营销诉求和效应.结果表明:1)旅游演艺产品的游客感知群体呈现年轻化、高素质化;2)游客对民族旅游目的地旅游演艺产品的感性诉求包括故事性、地域性、体验性、创意性、价值性、本真性6个方面,其中游客对本真性层面诉求呼声高; 3)民族文化旅游演艺产品感性营销效用与游客推荐意愿、重游意愿、满意度呈正相关.依据实证结果,分别从体验性、故事性、地域性、创意性、价值性、本真性6个方面为民族文化旅游演艺产品的感性营销提出针对性建议.(本文来源于《湖北文理学院学报》期刊2019年05期）
钟佩,段文军[8]（2019）在《民族旅游演艺产品创新发展研究——以叁江侗族《坐妹》为例》一文中研究指出以侗族《坐妹》为例,搜集游客观演后的电子口碑,用ROST软件对相关电子口碑网络文本,进行高频词提取和社会网络K一核分析,得出游客对民族旅游演艺的体验感知受内部与外部两种因素共同作用,以及发现旅游者对民族旅游演艺的体验具有较为明显的价值判断性。基于游客视角对旅游演艺的观后体验进行研究,为其创新发展提出丰富产品内容,提升文化内涵;增强背景铺垫,丰富产品效果;展现民族特色,还原民族风情;穿插游客互动,增强产品体验等策略建议。(本文来源于《柳州职业技术学院学报》期刊2019年02期）
李姝,李茂华[9]（2019）在《媒介文化视域下的中国旅游演艺——基于演艺产品质量视角》一文中研究指出学界鲜有从媒介文化视域下探讨当下旅游演艺。同质化表演、重复演绎、宏大歌舞叙事、视觉奇观冲击等并非长久之计,旅游演艺产品的创作、开发、管理等模式都亟待更新。与地方特色、民族民间艺术、历史传说相结合的沉浸式旅游演艺或是旅游演艺发展的持续之路。(本文来源于《宜宾学院学报》期刊2019年04期）
王丹[10]（2019）在《张库大道旅游演艺产品开发初探》一文中研究指出张库大道是有着"北方丝绸之路"美誉的古商道,是张家口市极具开发价值的重要旅游资源。本文在分析旅游演艺的概念、功能的基础上,分析了张库大道的历史文化价值,提出了张库大道旅游演艺产品的开发理念与模式,以期为张家口市相关政府部门和企业开发旅游演艺产品提供有益的借鉴。(本文来源于《旅游纵览(下半月)》期刊2019年03期）
旅游演艺产品论文开题报告
（1）论文研究背景及目的
此处内容要求：
首先简单简介论文所研究问题的基本概念和背景，再而简单明了地指出论文所要研究解决的具体问题，并提出你的论文准备的观点或解决方法。
写法范例：
旅游演艺是展现不同文化精粹最直接、最快捷的方式,是旅游活动中极具吸引力的文化元素,已经成为文化和旅游融合发展最具代表的典型。2019年3月14日,文化和旅游部印发了《关于促进旅游演艺发展的指导意见》,对于促进旅游演艺必将起到十分重要的作用。为推动《意见》落实,更好地指导陕西旅游演艺发展,旅游演艺课题组对全省市场进行了调研,形成了调研报告。发展现状起步早,基础牢固,融合发展好1982年9月,西安唐乐宫推出中国第一台餐饮与演出结合的《仿唐乐舞》,开创了中国文化旅游演出的先河。之后,旅游演艺经过十多年的酝酿,在2000年以后,随着旅游业的快速发展而蓬勃兴起。2009年,陕西
（2）本文研究方法
调查法：该方法是有目的、有系统的搜集有关研究对象的具体信息。
观察法：用自己的感官和辅助工具直接观察研究对象从而得到有关信息。
实验法：通过主支变革、控制研究对象来发现与确认事物间的因果关系。
文献研究法：通过调查文献来获得资料，从而全面的、正确的了解掌握研究方法。
实证研究法：依据现有的科学理论和实践的需要提出设计。
定性分析法：对研究对象进行“质”的方面的研究，这个方法需要计算的数据较少。
定量分析法：通过具体的数字，使人们对研究对象的认识进一步精确化。
跨学科研究法：运用多学科的理论、方法和成果从整体上对某一课题进行研究。
功能分析法：这是社会科学用来分析社会现象的一种方法，从某一功能出发研究多个方面的影响。
模拟法：通过创设一个与原型相似的模型来间接研究原型某种特性的一种形容方法。
旅游演艺产品论文参考文献
[1].韩伟.文旅市场期待专业化品牌化规模化的旅游演艺产品[N].鹤壁日报.2019
[2].朱耀勋,孙辉.对陕西旅游演艺产品开发的思考[J].西部大开发.2019
[3].徐博,卫红.《长恨歌》旅游演艺产品标准化研究[J].当代旅游.2019
[4].仝艳婷,孙景荣.旅游演艺产品顾客满意度的社会学分析——以杭州“宋城千古情”为例[J].长春理工大学学报(社会科学版).2019
[5].余晶晶,董坚峰,李惠,徐磊.张家界旅游演艺产品品牌建设研究[J].合作经济与科技.2019
[6].苏继赢.云南民族旅游演艺产品的文化性符号表达[D].云南艺术学院.2019
[7].宋娇,李广宏.民族文化旅游演艺产品感性营销实证研究——以侗族《坐妹》为例[J].湖北文理学院学报.2019
[8].钟佩,段文军.民族旅游演艺产品创新发展研究——以叁江侗族《坐妹》为例[J].柳州职业技术学院学报.2019
[9].李姝,李茂华.媒介文化视域下的中国旅游演艺——基于演艺产品质量视角[J].宜宾学院学报.2019
[10].王丹.张库大道旅游演艺产品开发初探[J].旅游纵览(下半月).2019
标签：市场期待; 产业融合发展; 累计收入; 主题公园; 资源优势; 发展前景; 业态创新; 保持市场; 地域文化背景; 演出场次;