导读:本文包含了安倍圭子论文开题报告文献综述及选题提纲参考文献，主要关键词:安倍圭子,马林巴,现代音乐
安倍圭子论文文献综述
项钰涵[1]（2019）在《安倍圭子《爱的马林巴》》一文中研究指出从二十世纪开始,打击乐器以惊人的速度成长,乐器的种类也快速增加,乐曲因乐器的发展也越来越多元化,打击乐器开始有了独奏曲、协奏曲、室内乐的作品等,为了将庞大的打击乐器分门别类,最常见的归纳法为有固定音高乐器及无固定音高乐器的分别,马林巴木琴被归类在有音高的乐器当中。木琴种类很多,有小型的十几个音、无共鸣管的木琴;也有高音木琴、低音木琴,还有外形和一般木琴相似的中南美洲木琴,叫做马林巴木琴。本文主要分析安倍圭子的马林巴作品《爱的马林巴》。(本文来源于《北方音乐》期刊2019年09期）
王得先[2]（2016）在《浅谈安倍圭子《棱镜狂想曲—为马林巴和管弦乐队而作》的演奏技法和艺术风格》一文中研究指出安倍圭子是日本着名的打击乐演奏家、作曲家。她于1986年创作了马林巴独奏作品《棱镜狂想曲》,并在1996年在原曲基础上创作了协奏曲版本《棱镜狂想曲-为马林巴和管弦乐队而作》。该曲作为安倍圭子最具有代表性的作品之一,使用了马林巴目前的全部叁种槌法,即二槌、四槌、六槌演奏法,全方位展现了马林巴的多种不同的演奏技巧和音乐表现力,十分具有研究价值,因此笔者选择分析此首作品作为硕士论文。笔者首先介绍了安倍圭子的生平、她对马林巴乐器改革做出的贡献以及她的音乐作品风格。其次笔者着手于《棱镜狂想曲》,从乐曲结构上进行了简要分析,之后从叁种不同槌法的演奏和以即兴为主的音乐风格这两方面对作品进行剖析,提出了具体的演奏建议和对音乐形象的理解。最后对全文进行总结。笔者希望通过此文可以更好地使演奏者理解乐曲,并期待同仁进行更多相关课题的研究。(本文来源于《中央音乐学院》期刊2016-04-01）
耿然[3]（2015）在《风格与意义：安倍圭子作品及其对马林巴艺术的贡献》一文中研究指出马林巴从发展至今已有五百年历史,安倍圭子先生在马林巴艺术的发展道路上起到了至关重要的作用。如今她的创作演奏风格都已成为马林巴领域的主流。当然让人尊敬的不只是她艺术创作上的贡献还有她对艺术的精益求精,也正是因为这点我们才可以看到如今五组音域的马林巴琴和适用于各种风格的琴槌,以及人们对马林巴的重新定义和马林巴给大家带来的美学意义上价值。本文从马林巴的发展史,引出安倍圭子这位马林巴艺术里程碑式的音乐家,通过安倍圭子生活背景和学习过程的了解以及其经典作品《D'amore》.《棱镜》和《棱镜协奏曲》的讨论,对其创作技巧、演奏技法等方面进行了全方位的剖析。安倍圭子先生的太多作品堪称经典,她的出现为新生代的马林巴演奏者和作曲家做了很好的铺垫。她是二十世纪最重要最多产的马林巴乐曲创作者,也是马林巴大师级的演奏家。得到了世界范围内的广泛认可,是这一乐器演奏者中的先驱。马林巴琴最初作为民间乐器,现在能和吉他、大提琴一样登上经典独奏乐器的行列也是得益于安倍圭子先生的伟大贡献。她的作品促进马林巴琴超越了之前的界限,在国际上达到了一个新的水平高度。所以在当代的马林巴琴发展史上,她的作品是一个里程碑,是未来打击乐器教学不可或缺的篇章。(本文来源于《山西大学》期刊2015-06-01）
耿然[4]（2014）在《浅谈安倍圭子与其作品D'amore》一文中研究指出安倍圭子先生为马林巴演奏、创作及乐器革命做出了不容替代的杰出贡献。本文拟对相关方面做出系统性梳理,重点将对其马林巴代表作品D’Amore的创作背景、创作手法以及曲式结构、演奏技巧等方面进行研究,以期演奏者演奏其作品时能更深入理解作者意图,从而实现情感的准确把握与表现。(本文来源于《黄河之声》期刊2014年19期）
白海川[5]（2014）在《安倍圭子的马林巴音乐与演奏研究》一文中研究指出安倍圭子(Keiko Abe)是国际着名的打击乐演奏家、作曲家、教育家。她以高超的技艺、敏锐的感受力和无限的创造力创作出了风格多样的作品,对安倍圭子先生的马林巴音乐风格和演奏方式进行具体研究,能够让大众加深对安倍圭子及其作品的了解和认识。(本文来源于《大舞台》期刊2014年06期）
王飞[6]（2013）在《浅谈安倍圭子作品《儿歌》的演奏心得》一文中研究指出《儿歌》(《Variations on Japanese Childrens Songs》)是安倍圭子一首非常有代表性的马林巴独奏作品,通过查阅有关资料对曲目的作曲手法和背景进行研究,结合自己对作品本身的理解及演奏进一步深入理解曲目的音乐风格。(本文来源于《黄河之声》期刊2013年18期）
温洁[7]（2013）在《浅谈安倍圭子马林巴作品《儿歌》的演奏体会》一文中研究指出马林巴作品《儿歌》是安倍圭子一首非常具有代表性的的独奏作品,本文从曲目的创作手法、创作背景、演奏技巧等方面进行研究,进一步深入阐述该曲目的音乐风格。(本文来源于《大众文艺》期刊2013年16期）
白海川[8]（2009）在《安倍圭子马林巴作品及演奏初探》一文中研究指出安倍圭子的马林巴演奏及其创作的马林巴作品属于世界马林巴界非常重要的主流之一(世界马林巴的风格主要分为1.以斯蒂文生为代表的偏技术型2.以安倍为代表的偏旋律型3.职业作曲家创作的现代思维作品),其创作的作品被世界各个马林巴比赛列为指定曲目,例如:世界马林巴比赛、日本东京打击乐比赛、比利时国际马林巴比赛、意大利Fermo国际马林巴大赛等,在国际上拥有重要影响。我尝试将其创作曲目进行归纳并整理,使演奏者们更能方便地掌握及演奏其的作品。国内现在对于安倍圭子的马林巴演奏及其创作的马林巴作品基本无任何研究,除了上海,因为安倍圭子为上海音乐学院的客座教授,但还无人对其作品进行整理分析过。安倍圭子自己虽然有到世界各地进行教学,但由于东西方文化的差异使各国的演奏者对于她的演奏和曲目理解还存在着不同的差异,故也使曲目原应有的风格发生偏差。由于中日文化的渊源及东方文化的大背景,使得安倍的作品及演奏较易为中国学生所接受。并利用安倍作为我院长期客聘教授和本人为其唯一大陆学生的便利条件下,有条件并有意识的了解其作品背后的故事。通过这次的总结与梳理,将使之更加清晰。(本文来源于《上海音乐学院》期刊2009-06-01）
臧萌[9]（2008）在《谈安倍圭子马林巴音乐的演奏风格》一文中研究指出安倍圭子(keiko abe)是世界上最着名的马林巴演奏家、作曲家之一。30余年来,安倍圭子独特的音乐风格使听众和学生们为之陶醉。可以说马林巴作为一种乐器,安倍圭子在其发展上作出了卓越的贡献。由她委约创作的曲目达到十余首之多。随着马林巴发展范围的扩大及其引起的强烈反响和共鸣下,安倍圭子自己也写了近叁十首的马林巴独奏曲。安倍圭子独一无二的创造(本文来源于《音乐生活》期刊2008年11期）
安倍圭子论文开题报告
（1）论文研究背景及目的
此处内容要求：
首先简单简介论文所研究问题的基本概念和背景，再而简单明了地指出论文所要研究解决的具体问题，并提出你的论文准备的观点或解决方法。
写法范例：
安倍圭子是日本着名的打击乐演奏家、作曲家。她于1986年创作了马林巴独奏作品《棱镜狂想曲》,并在1996年在原曲基础上创作了协奏曲版本《棱镜狂想曲-为马林巴和管弦乐队而作》。该曲作为安倍圭子最具有代表性的作品之一,使用了马林巴目前的全部叁种槌法,即二槌、四槌、六槌演奏法,全方位展现了马林巴的多种不同的演奏技巧和音乐表现力,十分具有研究价值,因此笔者选择分析此首作品作为硕士论文。笔者首先介绍了安倍圭子的生平、她对马林巴乐器改革做出的贡献以及她的音乐作品风格。其次笔者着手于《棱镜狂想曲》,从乐曲结构上进行了简要分析,之后从叁种不同槌法的演奏和以即兴为主的音乐风格这两方面对作品进行剖析,提出了具体的演奏建议和对音乐形象的理解。最后对全文进行总结。笔者希望通过此文可以更好地使演奏者理解乐曲,并期待同仁进行更多相关课题的研究。
（2）本文研究方法
调查法：该方法是有目的、有系统的搜集有关研究对象的具体信息。
观察法：用自己的感官和辅助工具直接观察研究对象从而得到有关信息。
实验法：通过主支变革、控制研究对象来发现与确认事物间的因果关系。
文献研究法：通过调查文献来获得资料，从而全面的、正确的了解掌握研究方法。
实证研究法：依据现有的科学理论和实践的需要提出设计。
定性分析法：对研究对象进行“质”的方面的研究，这个方法需要计算的数据较少。
定量分析法：通过具体的数字，使人们对研究对象的认识进一步精确化。
跨学科研究法：运用多学科的理论、方法和成果从整体上对某一课题进行研究。
功能分析法：这是社会科学用来分析社会现象的一种方法，从某一功能出发研究多个方面的影响。
模拟法：通过创设一个与原型相似的模型来间接研究原型某种特性的一种形容方法。
安倍圭子论文参考文献
[1].项钰涵.安倍圭子《爱的马林巴》[J].北方音乐.2019
[2].王得先.浅谈安倍圭子《棱镜狂想曲—为马林巴和管弦乐队而作》的演奏技法和艺术风格[D].中央音乐学院.2016
[3].耿然.风格与意义：安倍圭子作品及其对马林巴艺术的贡献[D].山西大学.2015
[4].耿然.浅谈安倍圭子与其作品D'amore[J].黄河之声.2014
[5].白海川.安倍圭子的马林巴音乐与演奏研究[J].大舞台.2014
[6].王飞.浅谈安倍圭子作品《儿歌》的演奏心得[J].黄河之声.2013
[7].温洁.浅谈安倍圭子马林巴作品《儿歌》的演奏体会[J].大众文艺.2013
[8].白海川.安倍圭子马林巴作品及演奏初探[D].上海音乐学院.2009
[9].臧萌.谈安倍圭子马林巴音乐的演奏风格[J].音乐生活.2008