导读:本文包含了歌剧弄臣论文开题报告文献综述及选题提纲参考文献，主要关键词:吉尔达,弄臣,威尔第,女高音
歌剧弄臣论文文献综述
王筱涵[1]（2019）在《情与仇的冲击——浅析威尔第歌剧《弄臣》中咏叹调《每逢那节日到来》的艺术特征》一文中研究指出歌剧《弄臣》是意大利作曲家威尔第所创作的经典歌剧,它不仅打破了许多传统意大利歌剧的规则,而且在音乐与剧情的创作上也开启了崭新的领域,其中吉尔达的咏叹调《每逢那节日到来》,是吉尔达被掳走后向父亲悲伤叙述的一幕,丰富地体现了威尔第的创作特点,将戏剧性与情绪以及情节发展紧密结合。本文主要分为叁个部分,通过创作背景、艺术风格以及演唱风格的对比等几个方面,对咏叹调进行探究和分析,从而进一步理解歌曲的情感以及如何去处理,并为未来的实践提升发挥的空间。(本文来源于《北方音乐》期刊2019年16期）
[2]（2019）在《广州大剧院上演意大利热那亚卡洛·费利切歌剧院版威尔第歌剧《弄臣》》一文中研究指出(本文来源于《歌唱艺术》期刊2019年07期）
盛辉[3]（2019）在《浅析威尔第歌剧《弄臣》男中音角色的演唱艺术》一文中研究指出歌剧中的音乐形象是整部歌剧形象塑造中不可或缺的重要组成部分。歌剧中角色的音乐形象塑造得成功与否,对整部歌剧的成败有着举足轻重的作用。在西方着名的歌剧中,但凡声名显赫的都有其着名的音乐形象。歌剧《弄臣》便是依靠男一号里格莱托错纵交织的角色塑造奠定了它在西方歌剧中的重要地位。文章从威尔第生活的时代背景和歌剧创作特点入手,对歌剧《弄臣》男中音角色的演唱艺术加以研究。(本文来源于《教育教学论坛》期刊2019年28期）
李飞[4]（2019）在《歌剧《弄臣》中曼图亚公爵人物形象塑造及主要唱段分析研究》一文中研究指出歌剧艺术利用音乐来向观众传达故事情节,用人声来诠释人物形象。由于歌剧艺术的创作方式与手段,歌剧中人物形象作为音乐与故事情节的载体,在歌剧创作过程中尤为重要。威尔第利用音乐与戏剧相结合的手段创造了曼图亚公爵这一富有艺术感染力的人物形象。威尔第笔下的曼图亚是立体的,不仅故事情节上的巧妙塑造,还有音乐上利用节奏、旋律创造的鲜明的、生动的描绘。由于曼图亚公爵花花公子的形象使然,他的大部分咏叹调都是轻快活泼的舞曲风格。本文主要通过曼图亚公爵的两个唱段《这位小姐,那位太太》、《女人善变》来分析探究这一角色的演唱风格,并结合笔者的自身体会来分析研究曼图亚公爵的人物形象。同时,本论文为了论述表达的更加清楚,在相应的部分插入了论述所需的谱例等表达形式,使整个论文更好的呈现出来。本文共分为四个章节:第一章是文献综述,阐述了威尔第的生平与歌剧《弄臣》的主题内涵及创作特点。第二章是歌剧《弄臣》中曼图亚公爵的人物形象分析,主要对歌剧《弄臣》中曼图亚这一人物角色的戏剧形象与音乐形象进行了详尽的分析。第叁章对曼图亚公爵的唱段进行了相关的分析,还有较为专业的演唱处理。其中对公爵演唱的两个咏叹调《女人善变》、《这位小姐,那位太太》逐个进行了分析。第四章主要是对曼图亚公爵这一角色进行了相关的分析。在歌剧的表演过程中,要对其人物的塑造进行深入的分析,并和歌剧的其他方面相互衔接,以便更加完善地对乐曲进行解读。由于音乐教育学科的实践性原则,笔者对《弄臣》中的曼图亚公爵的唱段进行了系统的学习,通过对曼图亚公爵的唱段的亲身演唱实践,分析总结了关于这一人物角色的演唱特点,希望通过这种研究方法可以为同类研究提供一定的参考。(本文来源于《西安音乐学院》期刊2019-05-09）
罗力思[5]（2019）在《琴键中的歌剧——李斯特钢琴改编曲《弄臣》的音乐特点及艺术处理研究》一文中研究指出本篇文章通过简单的介绍李斯特钢琴改编曲《弄臣》的创作背景,并在此基础上对《弄臣》的音乐特点和艺术处理进行研究和分析,从而让读者在对钢琴改编曲《弄臣》有更加深入了解的同时,勾勒出李斯特的个人形象和领会到他的独特魅力。(本文来源于《艺术品鉴》期刊2019年12期）
字然[6]（2019）在《歌剧《弄臣》中男性角色形象分析》一文中研究指出歌剧产生于17世纪意大利的佛罗伦萨,是一种将音乐、戏剧、文学等融为一体的综合性艺术形式,通常由咏叹调、宣叙调、重唱、合唱等组成,其中最主要的表现形式即是表演者的声乐演唱。然而在歌剧创作中,作曲家对于不同角色的声部划分则成为其音乐创作的重要环节,同时也是该歌剧音乐艺术价值的重要体现。在歌剧中角色的声部配置大致有以下3种:按年龄结构设置声部、按人(本文来源于《民族音乐》期刊2019年01期）
石佳银[7]（2019）在《刍议威尔第歌剧《弄臣》中的二重唱《Si,vendetta》》一文中研究指出本文从威尔第歌剧《弄臣》谈起,以二重唱《Si,vendetta》唱段为例,通过对剧情角色的分析,阐述其在歌剧中承上启下的戏剧性功能及审美价值。(本文来源于《北方音乐》期刊2019年04期）
王浩[8]（2018）在《里奥·努奇在歌剧《爱的甘醇》和《弄臣》中的角色塑造分析》一文中研究指出里奥·努奇是意大利着名男中音歌唱家。在意大利乃至世界歌剧界,里奥·努奇被视作一个传奇人物,被誉为在世的歌唱家中,威尔第和写实主义歌剧中最权威的男中音演绎者。此文对里奥.努奇在歌剧中对人物角色塑造方面进行分析与探究,以《爱的甘醇》和《弄臣》为例。第一部分主要是对里奥.努奇生平的一个介绍,包括了他从儿时记忆到“世界第一男中音”这40多年的职业历程;第二部分是对两部歌剧《爱的甘醇》和《弄臣》的剧情介绍,以及对剧中男中音人物特点进行分析;第叁部分是对里奥.努奇对两个角色“贝尔克雷”和“里戈莱托”的角色塑造进行分析研究;通过分析里奥.努奇的歌唱技艺,我们在声乐学习中获得的启发。(本文来源于《西北师范大学》期刊2018-05-01）
李光华[9]（2018）在《威尔第歌剧《弄臣》中男高音咏叹调的演唱分析》一文中研究指出在威尔第的歌剧《弄臣》中,男高音演唱的咏叹调不仅是歌剧的高潮部分,更是歌剧的抒情部分,对男高音的演唱要求比较高。基于此,本文先是简单介绍了威尔第的歌剧《弄臣》,然后对男高音演唱的咏叹调进行了分析,男高音需要清晰准确地吐字,巧妙地运用气息和行腔,还需要加强对高音部分的练习,这样才能将《弄臣》的精髓生动形象地展现出来。(本文来源于《黄河之声》期刊2018年03期）
颜娜琪[10]（2018）在《浅谈歌剧《弄臣》中的咏叹调《每逢那节日来临》》一文中研究指出威尔第是十九世纪的意大利歌剧巨匠,他在继承发扬了传统歌剧的同时,创作了大量优秀作品。歌剧《弄臣》最受大众欢迎的作品之一,本文笔者通过对女主角吉尔达咏叹调《每逢那节日来临》的细致分析,在音乐和演唱上做一些初步的研究,希望可以帮助演唱者迅速进入角色状态,了解这首咏叹调的重难点。(本文来源于《北方音乐》期刊2018年04期）
歌剧弄臣论文开题报告
（1）论文研究背景及目的
此处内容要求：
首先简单简介论文所研究问题的基本概念和背景，再而简单明了地指出论文所要研究解决的具体问题，并提出你的论文准备的观点或解决方法。
写法范例：
（2）本文研究方法
调查法：该方法是有目的、有系统的搜集有关研究对象的具体信息。
观察法：用自己的感官和辅助工具直接观察研究对象从而得到有关信息。
实验法：通过主支变革、控制研究对象来发现与确认事物间的因果关系。
文献研究法：通过调查文献来获得资料，从而全面的、正确的了解掌握研究方法。
实证研究法：依据现有的科学理论和实践的需要提出设计。
定性分析法：对研究对象进行“质”的方面的研究，这个方法需要计算的数据较少。
定量分析法：通过具体的数字，使人们对研究对象的认识进一步精确化。
跨学科研究法：运用多学科的理论、方法和成果从整体上对某一课题进行研究。
功能分析法：这是社会科学用来分析社会现象的一种方法，从某一功能出发研究多个方面的影响。
模拟法：通过创设一个与原型相似的模型来间接研究原型某种特性的一种形容方法。
歌剧弄臣论文参考文献
[1].王筱涵.情与仇的冲击——浅析威尔第歌剧《弄臣》中咏叹调《每逢那节日到来》的艺术特征[J].北方音乐.2019
[2]..广州大剧院上演意大利热那亚卡洛·费利切歌剧院版威尔第歌剧《弄臣》[J].歌唱艺术.2019
[3].盛辉.浅析威尔第歌剧《弄臣》男中音角色的演唱艺术[J].教育教学论坛.2019
[4].李飞.歌剧《弄臣》中曼图亚公爵人物形象塑造及主要唱段分析研究[D].西安音乐学院.2019
[5].罗力思.琴键中的歌剧——李斯特钢琴改编曲《弄臣》的音乐特点及艺术处理研究[J].艺术品鉴.2019
[6].字然.歌剧《弄臣》中男性角色形象分析[J].民族音乐.2019
[7].石佳银.刍议威尔第歌剧《弄臣》中的二重唱《Si,vendetta》[J].北方音乐.2019
[8].王浩.里奥·努奇在歌剧《爱的甘醇》和《弄臣》中的角色塑造分析[D].西北师范大学.2018
[9].李光华.威尔第歌剧《弄臣》中男高音咏叹调的演唱分析[J].黄河之声.2018
[10].颜娜琪.浅谈歌剧《弄臣》中的咏叹调《每逢那节日来临》[J].北方音乐.2018