导读:本文包含了亨德米特论文开题报告文献综述及选题提纲参考文献，主要关键词:保罗·,亨德米特,单簧管,艺术特征,演奏技巧
亨德米特论文文献综述
崔佳悦[1]（2019）在《保罗·亨德米特《降B大调单簧管奏鸣曲》的艺术特征及演奏技巧分析》一文中研究指出保罗·亨德米特是20世纪德国现代音乐的中心人物。他勇于创新,打破了浪漫时期的旧习,并尝试为每一种乐器作曲。其中这首《降B大调单簧管奏鸣曲》是亨德米特对器乐音色、演奏技巧以及奏鸣曲风格探索最深刻的代表作之一。本文从叁个方面保罗·亨德米特《降B大调单簧管奏鸣曲》进行了分析:第一章节对作曲家保罗·亨德米特的生平以及《降B大调单簧管奏鸣曲》这部作品的创作背景和风格进行简要概述,第二章节对《降B大调单簧管奏鸣曲》的新古典主义特征和音乐结构特征进行阐明,第叁章节对《降B大调单簧管奏鸣曲》的演奏技巧进行详细分析。(本文来源于《吉林艺术学院》期刊2019-03-01）
罗兴[2]（2018）在《亨德米特《调性游戏》Fuge in G音乐分析》一文中研究指出《调性游戏》(Ludus Tonalis)是亨德米特唯一一套钢琴复调曲集,亨德米特整套作品的关系所要表现的,既不是儿童游戏也不是戏剧场面,而是亨德米特观念中的独特调性展示与"验证"。(本文来源于《艺术评鉴》期刊2018年20期）
曾秋智[3]（2018）在《亨德米特《调性游戏》结构风格的相关分析》一文中研究指出本文将站在作品本体复调音乐在元素的结构形态和规律的角度上,从几个不同的角度上对作曲家自创作曲理论的理念进行分析,以便更为全面的对作品风格进行掌握,从而在不同角度上展现亨德米特的音乐风格。(本文来源于《长江丛刊》期刊2018年18期）
王安仑[4]（2018）在《亨德米特《长号奏鸣曲》的演奏技法探究》一文中研究指出长号是西方的铜管乐器,虽然起源的时间较早,但发展的速度较慢,古典主义音乐时期,贝多芬在其交响乐作品中加入了长号这一乐器,并逐渐巩固了长号在交响乐中的地位,以致后来,长号成为交响乐中必不可少的一个组成部分。早期音乐时期的长号作品并不多见,现在我们所接触的大量长号音乐作品皆出自于浪漫音乐及以后音乐时期,并且在这一时期涌现出众多的长号演奏家。本文所写的《长号奏鸣曲》是现代音乐时期作曲家亨德米特为长号所创作的音乐作品,通过对该作品演奏实践的探索、演奏中难点的分析、再结合个人实践心得体会,以及对作品中演奏技法的深入探究,希望能够帮助更多演奏者了解现代时期的作品风格,以及长号演奏技巧,诠释作品舞台艺术性。(本文来源于《天津音乐学院》期刊2018-05-30）
赵菁[5]（2018）在《亨德米特《长笛奏鸣曲》演奏技术诠释》一文中研究指出保罗·亨德米特是二十世纪前半叶,德国最具代表性的作曲家。《长笛奏鸣曲》是新古典主义时期长笛作品的代表,在二十世纪的长笛作品中占据重要地位。通过对这首作品的乐曲技巧解析以及作品风格解析,使演奏者更好的来诠释这首作品,通过精准的演奏,表达出作曲家想要传递的音乐涵义。使喜爱长笛这一乐器的爱好者和演奏者对新古典主义时期的音乐风格进行简要的了解和把握,能够分辨出这一时期的音乐特点。(本文来源于《天津音乐学院》期刊2018-05-20）
项葵[6]（2018）在《亨德米特新古典主义音乐概念及其特征辨析——以交响曲《画家马蒂斯》为例》一文中研究指出新古典主义音乐是20世纪两次世界大战期间德国乃至整个欧洲最为重要的音乐类型之一,许多作曲家都曾在这一领域进行探索。德国作曲家亨德米特作为新古典主义音乐的代表人物之一,其独特的创作手法和现代音乐语言特点,使其在西方音乐发展史上具有重要地位。文章以亨德米特交响曲《画家马蒂斯》作为音乐文本,通过对作品的调性体系、和声技法以及旋律结构等音乐元素进行分析,旨在阐明亨德米特的新古典主义音乐思想和音乐特征,从而彰显该交响乐作品的无穷生命力。(本文来源于《艺术教育》期刊2018年01期）
李伟民[7]（2017）在《亨德米特及其铜管器乐奏鸣曲》一文中研究指出保罗·亨德米特是西欧现代派音乐的一位杰出领袖,本文分析了亨德米特在铜管乐器教育中占有非常重要的地位和具有很高代表性的铜管器乐奏鸣曲,并对他的奏鸣曲特点进行分析,其乐曲最显着的特点是乐曲中都出现了华彩乐章。(本文来源于《北方音乐》期刊2017年13期）
张靖雯[8]（2017）在《亨德米特的和声技法及其应用研究》一文中研究指出保罗·亨德米特(1895一1963),德国作曲家,二十世纪最重要的音乐家之一。他同时也是二十世纪初期新古典主义音乐的重要代表人物。亨德米特多才多艺,在作曲、理论、演奏、教学、指挥等多个领域皆有涉及或建树,并创作有各种体裁和各种风格的大量作品。在二十世纪二十至叁十年代,亨氏的创作表现出浓厚的新古典主义倾向。他反对夸张、虚浮的后期浪漫主义。他首先在其《钢琴音乐》(1927)等作品中逐步发展一种新的复调技术和新的巴洛克风格,并系统地发展出一套合乎逻辑的新对位法。同时,他重视调性并注重应用。一九叁叁年,亨德米特以文艺复兴时期的着名画家马蒂斯为蓝本,以这位颇具人文精神的中世纪艺术家的人生为题材,创作了歌剧《画家马蒂斯》,他将歌剧中的叁段间奏曲改编为组曲,称之为《画家马蒂斯》交响曲。并于1934年3月,由着名指挥家富特文格勒指挥柏林爱乐乐团首演,引起轰动,一举成功。在此之后,这首交响曲《画家马蒂斯》便成为音乐史上经典交响曲之一。本论文是以二十世纪上半叶德国历史与音乐发展状况为背景,以亨德米特的交响曲《画家马蒂斯》作为研究对象,该论文共分为五章内容:第一章绪论,主要概述了亨德米特的生平简介、创作分期和交响曲《画家马蒂斯》简介;第二章综述了亨德米特的和声理论,论述了调性观念、音序I与音序II、和弦结构、和弦外音、和弦标记、和声的终止式、和声连接的声部进行等多个方面。第叁章阐述了交响曲《画家马蒂斯》音乐思维中的曲式结构、配器特色和复调技术的运用;第四章阐述了亨德米特的和声技法在他的交响曲《画家马蒂斯》中的应用;第五章阐述了亨德米特的和声技法在他的学生中国作曲家谭小麟作品中的应用。(本文来源于《西安音乐学院》期刊2017-05-22）
项葵[9]（2016）在《亨德米特音乐理论中叁大语言要素之研究》一文中研究指出保罗·亨德米特(Paul Hindemith,1895-1963)是20世纪着名的新古典主义代表作曲家,他是集作曲家、演奏家、理论家和教育家于一身的现代音乐代表人物之一,其音乐理论着作《作曲技法》(共叁卷)对20世纪西方音乐产生了深远的影响,也对中国现代音乐的发展具有积极的意义。本文以《作曲技法》中调性、和声及旋律的叁大语言要素为研究线索,力求通过观察叁大语言要素内容在亨德米特音乐创作中的运用,阐明亨德米特音乐理论具有的创新特色及表现的音乐风格特征,从而对亨德米特音乐理论的历史价值和审美意义进行论证。本文以亨德米特音乐理论为研究切入点,引导出其音乐创新的四个层面,首先第一个层面是阐明亨德米特音乐理论形成的叁大背景,即时代背景、音乐流派背景及个人的艺术实践经历背景；第二个层面是详细解读亨德米特音乐理论中的叁大语言要素,细致阐述调性、和声及旋律的基本内容,为其创新音乐在具体音乐作品中的分析论证做好铺垫；第叁个层面是本文重点,本章基于亨德米特音乐理论中叁大语言要素的特征,以亨德米特钢琴音乐作品《调性游戏》为音乐分析对象,分别从叁个角度即亨德米特对传统音乐思维的继承、现代音乐技法的创新以及新古典主义音乐风格的展现,论述其音乐理论在亨德米特音乐创作中展现的音乐特色；第四个层面是通过第叁个层面的分析总结,对亨德米特音乐理论具有的历史价值和美学意义进行阐述。最后,对亨德米特音乐理论在20世纪其他音乐理论中体现的独特价值以及带给中国音乐创作的启发性意义进行了简单梳理。本文的研究结论是：通过对亨德米特音乐理论中叁大语言要素音乐特征的研究,阐述亨德米特音乐理论在20世纪现代音乐发展中具有的重要意义和影响。具体体现在：一、亨德米特音乐理论是现代音乐分析方法的重要依据之一,具有普遍的运用价值；二、亨德米特丰富的教学经验使其音乐理论在现代音乐教学体系中具有较高的应用价值；叁、亨德米特音乐理论体现的传统与现代、保守与开放相融合的音乐特征成为20世纪现代音乐创作的特色之一；四、亨德米特音乐理论所折射出的与历史交流中的新古典主义音乐思想,使亨德米特成为20世纪现代音乐技法创新的代表作曲家之一。(本文来源于《华东师范大学》期刊2016-03-01）
高韧[10]（2015）在《浅析亨德米特小号《奏鸣曲》》一文中研究指出保罗-亨德米特(1895-1955)为小号和钢琴所创作的《奏鸣曲》是他在20世纪创作文献中最重要的作品之一。亨德米特的作品总是让人有些捉摸不透,但通过对他的《奏鸣曲》的学习和演奏,我开始慢慢学会了欣赏他的作曲技巧和他独有的和声语言,加之对作品细节的学习让我更加深入地喜欢上了亨德米特的作品。作为一名作曲家而言,他的作品产量丰富,被广泛演奏,成就卓越。在当时的一代人中,他被视为佼佼者。他曾在法兰克福(1908-1914)学习小提琴和作曲,他的学习过程中,受到了学院风格和现代主义艺术风格双方面影响。作为演奏家,他曾是法兰克福交响乐团的成员,不久后成为了该乐团的首席。他同时也参加了几个最优秀弦乐四重奏组(1910-1920)。亨德米特的《奏鸣曲》中,我们听到的第一个旋律(1-9小节)就是该曲的主题,被分成了两个动机。方块3(第27小节)开始转调,小号的加入(28-29小节)标志着下一个部分动机的开始,由此直到方块5,亨德米特开始谱写他的节奏织体,并由此开始了小号与钢琴之间戏剧性的音乐陈述。1939年,亨德米特在瑞士创作了一系列奏鸣曲,包含了单簧管、圆号和小号。在此期间他从德国出逃并最终于1940年移居美国。亨德米特的《奏鸣曲》是小号众多保留曲目中最难演奏的曲目之一。在生理机能上对该曲目保持音的控制和精确性的要求,使该曲的风格自成一派,同时在演奏的专注度和音乐情感表现上也要求颇高。(本文来源于《北方音乐》期刊2015年08期）
亨德米特论文开题报告
（1）论文研究背景及目的
此处内容要求：
首先简单简介论文所研究问题的基本概念和背景，再而简单明了地指出论文所要研究解决的具体问题，并提出你的论文准备的观点或解决方法。
写法范例：
《调性游戏》(Ludus Tonalis)是亨德米特唯一一套钢琴复调曲集,亨德米特整套作品的关系所要表现的,既不是儿童游戏也不是戏剧场面,而是亨德米特观念中的独特调性展示与"验证"。
（2）本文研究方法
调查法：该方法是有目的、有系统的搜集有关研究对象的具体信息。
观察法：用自己的感官和辅助工具直接观察研究对象从而得到有关信息。
实验法：通过主支变革、控制研究对象来发现与确认事物间的因果关系。
文献研究法：通过调查文献来获得资料，从而全面的、正确的了解掌握研究方法。
实证研究法：依据现有的科学理论和实践的需要提出设计。
定性分析法：对研究对象进行“质”的方面的研究，这个方法需要计算的数据较少。
定量分析法：通过具体的数字，使人们对研究对象的认识进一步精确化。
跨学科研究法：运用多学科的理论、方法和成果从整体上对某一课题进行研究。
功能分析法：这是社会科学用来分析社会现象的一种方法，从某一功能出发研究多个方面的影响。
模拟法：通过创设一个与原型相似的模型来间接研究原型某种特性的一种形容方法。
亨德米特论文参考文献
[1].崔佳悦.保罗·亨德米特《降B大调单簧管奏鸣曲》的艺术特征及演奏技巧分析[D].吉林艺术学院.2019
[2].罗兴.亨德米特《调性游戏》FugeinG音乐分析[J].艺术评鉴.2018
[3].曾秋智.亨德米特《调性游戏》结构风格的相关分析[J].长江丛刊.2018
[4].王安仑.亨德米特《长号奏鸣曲》的演奏技法探究[D].天津音乐学院.2018
[5].赵菁.亨德米特《长笛奏鸣曲》演奏技术诠释[D].天津音乐学院.2018
[6].项葵.亨德米特新古典主义音乐概念及其特征辨析——以交响曲《画家马蒂斯》为例[J].艺术教育.2018
[7].李伟民.亨德米特及其铜管器乐奏鸣曲[J].北方音乐.2017
[8].张靖雯.亨德米特的和声技法及其应用研究[D].西安音乐学院.2017
[9].项葵.亨德米特音乐理论中叁大语言要素之研究[D].华东师范大学.2016
[10].高韧.浅析亨德米特小号《奏鸣曲》[J].北方音乐.2015