导读:本文包含了非语义性论文开题报告文献综述及选题提纲参考文献，主要关键词:非语义性音乐,生态农业,机理推定,农业现代化
非语义性论文文献综述
彭万勇[1]（2019）在《非语义性音乐异质同构生态农业机理假定及其实现》一文中研究指出非语义性音乐声频技术对动植物生长发育、产量及其品质的提升具有显着的影响。研究对非语义性音乐异质同构生态农业的机理进行了假说推定:认为非语义性音乐作用动植物生长发育的机理是物理学效应诱发生理学效应的过程,及其效应传导影响对"物能"的吸收、传输和转化,进而左右着对机体生理心理系统或"加强"或"修复"或"干扰"作用力的表达。在此基础上,研究构建了非语义性音乐异质同构生态农业的实现体系,并认为在资源环境压力不断加剧的背景下,非语义性音乐这一物理农业技术及其模式的实现,不仅是培育农业产业可持续发展新动能的关键,更是农业产业质量兴农、绿色发展,助推农业现代化发展的重要支撑。(本文来源于《农业展望》期刊2019年05期）
唐涤非[2]（2019）在《述说如歌——浩宇纪录片解说的非语义性表达》一文中研究指出纪录片解说,总是以画面为第一要素,当其与画面结合后,纪录片解说的声音也是非常活跃的艺术元素。因为语言的艺术表达,是以发声系统各要素之间的相互作用为前提的,声与气的平衡,气与声的贯通,导致了高低、强弱、音色等多种声音的听觉特性和表现特性。语言的非语义性是涉及语言学、心理学、哲学等多个领域的论题,从语言学的角度而言,它是指词汇意义和语法意义之外,通过声音的虚实、语速、音强、音色等构成的言语意义。(本文来源于《青年》期刊2019年11期）
杨华[3]（2016）在《音乐表现的非语义性研究》一文中研究指出音乐表现中的非语义性或非"音画"性是经常被强调的,这类音乐观念影响到了音乐家在音乐与文字的比较中所持的看法,也直接导致了音乐表现非语义性与音乐释义之间的矛盾。究其原因,应源于音乐表达的情感性及语言表达的符号性。(本文来源于《黄河之声》期刊2016年07期）
吕欣鑫[4]（2013）在《音乐的心理介质与非语义性》一文中研究指出音乐具有任何艺术形式都无法比拟的独特魅力,它能够直接与本我进行真实的对话,以丰富的表现形式抚摸、净化人的心灵;它可以陶冶情操,丰富听者的思想内涵,使其充分体味隐藏于音响之中的美和游离于音乐之外的超脱;它有利身心健康,舒缓心理压力,在愉悦的同时,情感得到表达和宣泄。音乐是一种无国界的万能语言,也是能提升审美品位、完善人格的重要手段之一。早在远古时期人类就有着对音乐的渴望与表现,《吕氏春秋.古乐》云:"昔葛天氏之乐,叁人操牛尾,投足以歌八(本文来源于《渤海大学学报(哲学社会科学版)》期刊2013年03期）
王磊,张晓军,徐琨[5]（2012）在《论非语义性音乐的多重视域》一文中研究指出本文从音乐创作过程中音乐语言的不确定性,音乐作品表达的不可视性和抽象性,对非语义性音乐审美的多解性进行了深入分析,并从宏观角度简要论述了非语义性音乐的功能,指出其音乐价值和社会意义的最大所在。(本文来源于《河北学刊》期刊2012年02期）
和绍文[6]（2009）在《音乐“非语义性”对创新精神培养的启示》一文中研究指出音乐教育中培养学生的创新精神是至关重要的,而创新精神和音乐的非语义性是不可分割的。音乐的非语义性能培养学生的想象力、创造力,充分发挥学生的主体意识,培养学生的勇敢精神,发展学生的情商。(本文来源于《文教资料》期刊2009年02期）
吴锦芬[7]（2008）在《从《月光》看音乐的非语义性、非视觉性特征》一文中研究指出音乐是声音的艺术、听觉的艺术、时间的艺术。构成音乐的物质材料是流动的音响,它瞬息万变,呈现出非语义性、非视觉性的特征,由此决定了音乐不能直接传达视觉与语言信息。但由于联觉的中介作用,使人们在欣赏《月光》时引起听觉之外的视觉感受。(本文来源于《泉州师范学院学报》期刊2008年03期）
刘珊珊[8]（2008）在《音乐语义性与非语义性的冲突与协调》一文中研究指出“音乐是非语义性的艺术”,这似乎已成为不争的定论。这种观念实际上源于语言学概念(即以其所指的关系来判断音乐材料是否所指明确)并得出否定性答案而形成。加之嵇康的《声无哀乐论》的影响,长期以来,人们(尤其是中国的文人们)便多侧重于音乐非语义性的研究,而忽略了对音乐语义性的研究。然而,正如波兰音乐美学家卓菲娅·丽萨在谈到音乐的意义时说:“我们并不问:一个动机、乐句、乐段表示什么意思,而只是问:一个动机、乐句、乐段对于我们来说是如何成为可以理解的?如何具有意义的?我们要研究的也正是音乐这个‘意义’。”“音乐在自己的‘语义场’中在概念和表象上是非单义的、不确定的;音乐的意义在变化着,这变化取决于欣赏者的解释,取决于欣赏者处于什么时代,什么地理区域等等。但尽管如此,音乐毕竟总是意味着什么,传递着某种意义。”——从符号学的角度看,音乐既然“传递着某种意义”,它也同样具有语义性。更何况,音乐的发生与语言是密不可分的。音乐的音调的最原始状态是语言的“长言”与“嗟叹”——“故歌之为长言也,长言之也。说之故言之,言之不足故长言之,长言之不足故嗟叹之,嗟叹之不足故咏歌之”。语义表达的——“言”的最高层次是用咏歌来体现,可见语言的语义性表达并非绝对优于音乐。古文“悦”“说”通用。在《礼记·乐记》的那段着名的论述中,用“说”而不用“悦”,其中的微妙差别就在于:“悦”仅有情感之内涵;而“说”则包含了情感、语义等一切所欲表达的内容。更进一步确证了:与语言中既有“啊、哦、唉、嘿、之、乎、者、也……”等许多非语义性的词语,也有语义性的词语一样,音乐除了非语义性的特征之外,也具有语义性的特征。(本文来源于《四川师范大学》期刊2008-04-05）
周晓林,柏晓利,舒华,曲延轩[9]（1999）在《非语义性命名障碍── 一个认知神经心理学的个案研究》一文中研究指出本研究从认知神经心理学的角度，根据有关语育产生和词汇认知的理论。对一例脑损伤病人的命名障碍进行了较为细致的个案分析。研究表明，（１）命名障碍可分为语义性和非语义性两类；（２）病人ＬＹ的命名无能主要不是因为其语义系统受到损害，而是因为其语音提取受到了损害，以致于恰当的语义激活不能激活恰当的语音表征；（３）ＬＹ在汉字阅读中的表现也表明了字形信息在词义激活中的重要性。(本文来源于《心理科学》期刊1999年04期）
非语义性论文开题报告
（1）论文研究背景及目的
此处内容要求：
首先简单简介论文所研究问题的基本概念和背景，再而简单明了地指出论文所要研究解决的具体问题，并提出你的论文准备的观点或解决方法。
写法范例：
纪录片解说,总是以画面为第一要素,当其与画面结合后,纪录片解说的声音也是非常活跃的艺术元素。因为语言的艺术表达,是以发声系统各要素之间的相互作用为前提的,声与气的平衡,气与声的贯通,导致了高低、强弱、音色等多种声音的听觉特性和表现特性。语言的非语义性是涉及语言学、心理学、哲学等多个领域的论题,从语言学的角度而言,它是指词汇意义和语法意义之外,通过声音的虚实、语速、音强、音色等构成的言语意义。
（2）本文研究方法
调查法：该方法是有目的、有系统的搜集有关研究对象的具体信息。
观察法：用自己的感官和辅助工具直接观察研究对象从而得到有关信息。
实验法：通过主支变革、控制研究对象来发现与确认事物间的因果关系。
文献研究法：通过调查文献来获得资料，从而全面的、正确的了解掌握研究方法。
实证研究法：依据现有的科学理论和实践的需要提出设计。
定性分析法：对研究对象进行“质”的方面的研究，这个方法需要计算的数据较少。
定量分析法：通过具体的数字，使人们对研究对象的认识进一步精确化。
跨学科研究法：运用多学科的理论、方法和成果从整体上对某一课题进行研究。
功能分析法：这是社会科学用来分析社会现象的一种方法，从某一功能出发研究多个方面的影响。
模拟法：通过创设一个与原型相似的模型来间接研究原型某种特性的一种形容方法。
非语义性论文参考文献
[1].彭万勇.非语义性音乐异质同构生态农业机理假定及其实现[J].农业展望.2019
[2].唐涤非.述说如歌——浩宇纪录片解说的非语义性表达[J].青年.2019
[3].杨华.音乐表现的非语义性研究[J].黄河之声.2016
[4].吕欣鑫.音乐的心理介质与非语义性[J].渤海大学学报(哲学社会科学版).2013
[5].王磊,张晓军,徐琨.论非语义性音乐的多重视域[J].河北学刊.2012
[6].和绍文.音乐“非语义性”对创新精神培养的启示[J].文教资料.2009
[7].吴锦芬.从《月光》看音乐的非语义性、非视觉性特征[J].泉州师范学院学报.2008
[8].刘珊珊.音乐语义性与非语义性的冲突与协调[D].四川师范大学.2008
[9].周晓林,柏晓利,舒华,曲延轩.非语义性命名障碍──一个认知神经心理学的个案研究[J].心理科学.1999