导读:本文包含了费加罗的婚姻论文开题报告文献综述及选题提纲参考文献，主要关键词:《费加罗的婚姻》,两性冲突,和解
费加罗的婚姻论文文献综述
乔菁菁[1]（2018）在《《费加罗的婚姻》:两性冲突的理想化和解》一文中研究指出法国戏剧家博马舍的剧本《费加罗的婚姻》中涉及的叁对有夫妻关系的人物,彼此之间都有不同程度的矛盾与冲突,但剧作者在喜剧的规则之下用理想化的艺术手法使他们都达成了和解。然而,其暴露出来的两性之间的问题,并没有随着美满幸福结局的落幕而得以解决,从而体现出了剧作者对两性冲突认识的局限性。(本文来源于《名作欣赏》期刊2018年29期）
谢朝宗[2]（2014）在《《费加罗的婚姻》开启大都会演出季,结局皆大欢喜》一文中研究指出大都会歌剧院本季以《费加罗的婚姻》作为首演纯属一个幸运的巧合。莫扎特这部以宽恕和解作结的歌剧,正好象征了剧院劳资双方在经过剑拔弩张的一个夏天的合约谈判后,终于达成协议的结果。或许是呼应舞台下的气氛,台上的演出也是一派欢乐,这个理查·艾尔(Richard Eyre)的制作,强调喜闹和偷腥的场面,引得全场笑声不绝,这是一种诠释《费加罗的婚姻》的方式,不(本文来源于《歌剧》期刊2014年11期）
孔庆夫[3]（2013）在《论《费加罗的婚姻》中费加罗性格的层递性——费加罗叁部曲研究(四)》一文中研究指出在费加罗叁部曲中,主人公费加罗所性格不仅呈现出大的叁部性的层递,而且在单部歌剧中费加罗的不同唱段,也体现出了费加罗在单剧中的性格层递。本文拟从《费加罗的婚姻》中费加罗的叁首唱段出发,研究其人物性格在本剧中的层递性。(本文来源于《北方音乐》期刊2013年10期）
孔庆夫[4]（2013）在《论《费加罗的婚姻》中费加罗唱段的系列性——费加罗叁部曲研究(二)》一文中研究指出在《费加罗的婚姻》中,费加罗主要有叁首咏叹调,分别是对阿尔玛维瓦伯爵所演唱的《如果你想跳舞,我的小伯爵》、对"小情敌"凯鲁比诺所演唱的《你不要再去做情郎》、对苏珊娜演唱的《睁开你们的眼睛》。本文主要从叁首咏叹调出发,研究唱段中所依次体现的系列性人物性格与递进性戏剧冲突。(本文来源于《戏剧之家(上半月)》期刊2013年09期）
邹威特[5]（2013）在《代际纠葛的和解与两性关系的和解——《伊多梅纽斯》与《费加罗的婚姻》的戏剧内涵的比较》一文中研究指出沃尔夫冈·阿玛多伊斯·莫扎特(Wolfgang Amadeus Mozart,1756～1791)堪称人类历史上最伟大的作曲家之一,他的艺术创作包罗万象、意境深远。要理解莫扎特作品的精神实质,就需从他的歌剧作品入手,尤其是他的七大歌剧。其中,1781年的《伊多梅纽斯》(Idomeneo)和1786年的《费加罗的婚姻》(Le Nozzedi Figaro)是两部不能逾越且很有比较意义的巨着。在体裁上,它们分别体现着莫扎特意大利正歌剧和喜歌剧的创作手法和音乐结构;在题材上,则分别显现着古希腊古典史诗和法国启蒙主义戏剧的韵味;在戏剧内涵的深度揭示上,则统一聚焦在人性的和解这一宏大主题,不同的是《伊多梅纽斯》以代际间纠葛的最终和解为主线,而《费加罗的婚姻》则强调的是两性关系的和解,比较两剧的戏剧内涵理应首先了解当时的历史及人文背景。(本文来源于《歌剧》期刊2013年01期）
杨清,莫扎特[6]（2012）在《“五……十……二十……叁十……”——歌剧《费加罗的婚姻》选曲》一文中研究指出诸如我们所知,沃尔夫冈·阿玛多伊斯·莫扎特(Wolfgang Amadeus Mozart,1756～1791),在欧洲歌剧史上占有一席之地,而歌剧中的重唱对于莫扎特而言,更是有着举足轻重的作用。在四幕喜歌剧《费加罗的婚姻》(Le Nozze di Figaro)中,重唱的地位甚至高于咏叹调。正是通过重唱的形式,莫扎特将戏剧与音乐很好地融合,不仅生动刻画了人物的形象,同时也推进了剧情的发展。歌剧《费加(本文来源于《歌剧》期刊2012年12期）
孙宇超[7]（2012）在《格林德伯恩的第九个《费加罗的婚姻》新制作》一文中研究指出格林德伯恩的每一个《费加罗的婚姻》新制作都会成为歌剧节的头等大事,从1934年格林德伯恩歌剧节创办以来,这已是《费加罗的婚姻》的第九个新制作了。也许是博马舍(Beaumarchais)《狂热之日》(La Folle Journee,《费加罗的婚姻》别称)的精髓在盛夏之季渗入了萨克塞斯郡,又或许是卡尔·爱伯特(Carl Ebert)与弗里茨·布施(Fritz Busch)执导的首演班子——饰演苏珊娜的奥黛丽-米尔德梅(Audrey Mildmay),饰演伯爵夫人的奥利基·劳塔瓦拉(AulikkiRautawaara),饰演费加罗的维力·多姆格拉夫-法斯班德尔(Willi Domgraf—(本文来源于《歌剧》期刊2012年10期）
谢晶晶[8]（2012）在《摩登版《费加罗的婚姻》及经典版《图兰朵》在悉尼上演》一文中研究指出在新版《费加罗的婚姻》演出中,澳大利亚歌剧院向观众展示了如何将一部经典作品移到当今的摩登社会,却不违背原作精神。与此形成对比的是,同样系出澳大利亚歌剧院的另一部新版歌剧——普契尼的《图兰朵》却代表着经典传统的辉煌胜利,这个发生在古代中国宫廷里的故事,以澳大利亚歌剧院独特的阐述(本文来源于《歌剧》期刊2012年06期）
王晶[9]（2012）在《歌剧与爱情——费加罗的婚姻:古典主义的爱情范式》一文中研究指出一1791年在世界戏剧史上注定是不平凡的一年。在东方的中国,1790年年末至1791年年初(清乾隆五十五年),为给高宗弘历祝寿,清政府从扬州征调了以着名戏曲艺人高朗亭为台柱的"叁庆"徽班入京,成为徽班进(本文来源于《音乐生活》期刊2012年04期）
杨清[10]（2011）在《“不知道我自己干了什么”——歌剧《费加罗的婚姻》选曲 [奥]莫扎特》一文中研究指出"不知道我自己干了什么"——歌剧《费加罗的婚姻》选曲[奥]莫扎特"Non so piu cosa son",from le Nozze di Figaro"不知道我自己干了什么"是选自莫扎特(W.A.Mozart)的喜歌剧《费加罗的婚姻》(K492,1785-1786)中凯鲁比诺的咏叹调。这部歌剧以法国戏剧家博马舍(Beaumarchais)的同名喜剧为蓝本,由宫廷诗人洛伦佐·达·蓬特(Lorenzo da Ponte)改编为意大利脚本。《费加罗的婚姻》是一部四幕那不勒斯喜歌剧,1786年5月首次公演于维也纳国家剧院,当时由莫扎特本人担任指挥。故事叙述了17世纪中叶的西班牙塞尔维亚,阿尔玛维瓦伯爵的仆人费加罗即将与苏珊娜结婚之际,得知伯爵对苏珊娜的垂涎,费加罗利用自己的机智,与苏珊娜一起联合伯爵夫人为捍卫自己的权利而设下的巧妙(本文来源于《歌剧》期刊2011年07期）
费加罗的婚姻论文开题报告
（1）论文研究背景及目的
此处内容要求：
首先简单简介论文所研究问题的基本概念和背景，再而简单明了地指出论文所要研究解决的具体问题，并提出你的论文准备的观点或解决方法。
写法范例：
大都会歌剧院本季以《费加罗的婚姻》作为首演纯属一个幸运的巧合。莫扎特这部以宽恕和解作结的歌剧,正好象征了剧院劳资双方在经过剑拔弩张的一个夏天的合约谈判后,终于达成协议的结果。或许是呼应舞台下的气氛,台上的演出也是一派欢乐,这个理查·艾尔(Richard Eyre)的制作,强调喜闹和偷腥的场面,引得全场笑声不绝,这是一种诠释《费加罗的婚姻》的方式,不
（2）本文研究方法
调查法：该方法是有目的、有系统的搜集有关研究对象的具体信息。
观察法：用自己的感官和辅助工具直接观察研究对象从而得到有关信息。
实验法：通过主支变革、控制研究对象来发现与确认事物间的因果关系。
文献研究法：通过调查文献来获得资料，从而全面的、正确的了解掌握研究方法。
实证研究法：依据现有的科学理论和实践的需要提出设计。
定性分析法：对研究对象进行“质”的方面的研究，这个方法需要计算的数据较少。
定量分析法：通过具体的数字，使人们对研究对象的认识进一步精确化。
跨学科研究法：运用多学科的理论、方法和成果从整体上对某一课题进行研究。
功能分析法：这是社会科学用来分析社会现象的一种方法，从某一功能出发研究多个方面的影响。
模拟法：通过创设一个与原型相似的模型来间接研究原型某种特性的一种形容方法。
费加罗的婚姻论文参考文献
[1].乔菁菁.《费加罗的婚姻》:两性冲突的理想化和解[J].名作欣赏.2018
[2].谢朝宗.《费加罗的婚姻》开启大都会演出季,结局皆大欢喜[J].歌剧.2014
[3].孔庆夫.论《费加罗的婚姻》中费加罗性格的层递性——费加罗叁部曲研究(四)[J].北方音乐.2013
[4].孔庆夫.论《费加罗的婚姻》中费加罗唱段的系列性——费加罗叁部曲研究(二)[J].戏剧之家(上半月).2013
[5].邹威特.代际纠葛的和解与两性关系的和解——《伊多梅纽斯》与《费加罗的婚姻》的戏剧内涵的比较[J].歌剧.2013
[6].杨清,莫扎特.“五……十……二十……叁十……”——歌剧《费加罗的婚姻》选曲[J].歌剧.2012
[7].孙宇超.格林德伯恩的第九个《费加罗的婚姻》新制作[J].歌剧.2012
[8].谢晶晶.摩登版《费加罗的婚姻》及经典版《图兰朵》在悉尼上演[J].歌剧.2012
[9].王晶.歌剧与爱情——费加罗的婚姻:古典主义的爱情范式[J].音乐生活.2012
[10].杨清.“不知道我自己干了什么”——歌剧《费加罗的婚姻》选曲[奥]莫扎特[J].歌剧.2011