导读:本文包含了谢德林论文开题报告文献综述及选题提纲参考文献，主要关键词:罗迪安·,谢德林,《第一乐队协奏曲》,乐队协奏曲,创作技法
谢德林论文文献综述
王成[1]（2019）在《罗迪安·谢德林《第一乐队协奏曲》创作技法研究》一文中研究指出罗迪安·谢德林(R.K.Shchedrin,1932~)是俄罗斯当代着名音乐家、作曲家、钢琴家,他与许多20世纪的先锋派作曲家不同,他的音乐既有扎根于俄罗斯民间音乐传统,又恰当的吸收了二十世纪现代作曲技法,将传统与创新融于一体,形成自己独特的音乐风格。罗迪安·谢德林也是20世纪一位多产的作曲家,他的一些重要作品,如四部交响曲、四首乐队协奏曲、五首钢琴协奏曲、一些戏剧作品等,经常在世界各地上演。本文以罗迪安·谢德林《第一乐队协奏曲》作为研究对象,由绪论、正文和结语叁部分组成。绪论主要是对选题缘起、研究现状、选题意义以及研究方法进行了概况说明。正文一共分为四个章节;第一章对罗迪安·谢德林的生平、创作概况以及《第一乐队协奏曲》创作方面的介绍;第二章至第四章为本文重点部分,主要从曲式结构、主题特点、和声、调性、配器和织体等方面对《第一乐队协奏曲》的创作技法进行详细分析。最后,笔者在结语部分对《第一乐队协奏曲》作曲技术与风格以及《第一乐队协奏曲》的艺术价值与当代意义进行了说明。(本文来源于《湖南师范大学》期刊2019-05-01）
邹建平[2]（2019）在《调性架构 自由半音——谢德林赋格写作的音高组织》一文中研究指出谢德林的赋格创作集中体现在沿用巴赫《平均律钢琴曲集》形式创作的《24首序曲与赋格》套曲中,是以传统大小调体系为基础的。在此基础之上,他大大丰富了音高材料,自由运用12个半音,使传统调式调性的内涵和边界得到了极大的扩展。本文通过对其中赋格作品的分析,来观察作曲家如何在高度半音化的音高素材中确立或暗示调中心,以及在"调性架构"下应用"自由半音"进行创作的某些规律和方法。(本文来源于《南京艺术学院学报(音乐与表演)》期刊2019年02期）
张颖[3]（2019）在《谢德林《二首复调作品》op.20中《固定低音》分析》一文中研究指出谢德林是当代苏联-俄罗斯作曲家,《二首复调作品》op.20创作于1961年,共有二部创意曲与固定低音两首作品,是谢德林以自己最喜爱的小型套曲形式写作的作品。固定低音这首作品相较于二部创意曲更广为人知,对固定低音的演奏也较多。本文将对这首固定低音进行详细分析,了解固定低音的写作模式。(本文来源于《中国文艺家》期刊2019年04期）
张颖[4]（2019）在《谢德林《二首复调作品》op.20中《二部创意曲》分析》一文中研究指出创意曲是一种以各种模仿写法为主的复调小曲,不像赋格那般严谨,是赋格曲的自由化小型化;谢德林是当代苏联-俄罗斯作曲家、钢琴家和音乐社会活动家。《二首复调作品》op.20创作于1961年,这两首作品分别为二部创意曲与固定低音,是谢德林以自己最喜爱的小型套曲形式写作的作品。固定低音这首作品相较于二部创意曲更广为人知,对固定低音的演奏也较多;而二部创意曲却无人问津。本文将对这部作品中的二部创意曲进行详细分析。(本文来源于《北方音乐》期刊2019年03期）
刘宏伟[5]（2018）在《浅析谢德林《波谢洪尼耶遗风》的内涵与艺术特色》一文中研究指出《波谢洪尼耶遗风》是米·叶·萨尔蒂科夫-谢德林的最后一部作品,是一部描写地主庄园生活风貌的短篇故事集。通过本文对谢德林这部作品内容及语言手段的分析,以使读者理解谢氏讽刺作品的内涵及其艺术特色。(本文来源于《青年文学家》期刊2018年35期）
马辉[6]（2018）在《试析谢德林为弦乐队和打击乐而作的《卡门组曲》中弦乐的特殊演奏法》一文中研究指出弦乐的特殊演奏法与一般演奏法作为弦乐写作的主要手段,在现代音乐作品中越来越发挥着它的作用。它极大的展现出弦乐的音色范围,使弦乐在管弦乐创作中表现出独特的音响效果和特定的音乐性格,赋予音乐以魅力。俄罗斯作曲家谢德林1967年为芭蕾舞剧《卡门》而作的配乐——为打击乐和弦乐而作《卡门组曲》中弦乐部分就多处运用了特殊演奏法,本文通过对该作品中具有典型特点的特殊演奏法使用片段加以分析和归纳,以深化对弦乐特殊演奏法的认识。(本文来源于《音乐创作》期刊2018年11期）
杨晓彤[7]（2018）在《谢德林钢琴曲《固定低音》音乐本体分析及演奏风格的研究》一文中研究指出钢琴复调音乐兴盛于十七世纪的巴洛克时期,不仅有着广阔的音域特征,也具备高度的艺术空间,始终推动着世界音乐的思维广度和内涵。多声部复调音乐作为一种写作方式和表现形式,通常与主调性音乐的整体相互渗透,展现出跨越性的灵活形态,而且也具有较为独立的特性,一直被作曲家们延用至今,也使东西方音乐步入了多元化发展道路,从而呈现出一个崭新的音响世界。谢德林拥有出色的谱写复调才能,并在二十世纪被俄罗斯公认为最具有鲜明个性的作曲家。在谱曲经验的基础上,他尝试运用更现代的作曲方法和技巧,创作出大量优秀的钢琴作品,成为二十一世纪复调音乐再次崛起的发展与延续,并为后人贡献出有价值的宝贵资料。《固定低音》是谢德林1961年就读于莫斯科音乐学院潜心创作出的第一首在低音声部进行变奏的钢琴作品,采用较独特的复调音乐特点和创作手法,并结合本民族的音乐元素,运用到风格偏现代的音乐当中,技法新颖且彰显个性,具有浓厚的民族意蕴和文化精髓,使音乐史上的新维度得以升华。纵观乐谱,高音声部每个乐句间的连接以低音声部固定音型的不断循环中所进行,紧密相扣的发展动机使整体连接一气呵成,可谓稳中求进。不仅将自己的生活方式及阅历、对时代的认知融入其中,也渗透出对本民族音乐的理解,使其富有感染力和张力。此首作品对演奏者提出非常高的要求,除具备扎实的演奏功底还要求其具备丰富的表现力才能灵活地呈现出刚柔并进的音乐魅力。《固定低音》是复调音乐多样性的典范之作,笔者通过大量查阅和搜集资料对音乐本体进行认真的分析,结合自身专业角度对作品的曲式分析及演奏风格进行探究。通过对谢德林采用俄罗斯本土民间音乐素材方面的分析研究,以及对现代复调钢琴作品的创作技法、音乐表现,探讨整部作品中所运用的复调模式及由此带来的情感意境表达,总结出创作情境中突破性的音乐风格。(本文来源于《内蒙古师范大学》期刊2018-03-28）
刘宏伟[8]（2018）在《谈萨尔蒂科夫——谢德林的语言特色》一文中研究指出米·耶·萨尔蒂科夫-谢德林是19世纪俄国着名讽刺作家。为逃避俄国内严苛的书刊制度审查,谢德林创作出一系列独特的语言手段。本文拟从作家的构造新词,改词义,用词法等方面来研究其语言特色,以期使中国读者进一步读懂谢氏作品内涵。(本文来源于《青年文学家》期刊2018年05期）
赵静静[9]（2017）在《谢德林钢琴复调作品的创作特征及演奏须知》一文中研究指出俄罗斯作曲家谢德林有着突出的复调才能,被认为是20世纪后半叶具有鲜明个性的作曲家之一。他在借鉴前人的基础上,大胆运用更为现代的作曲技法和创作方式,写下了大量优秀的钢琴复调音乐作品,成为本世纪复调音乐重新兴起的发展和延伸,也成为本世纪钢琴复调音乐中的重要文献。本文通过对其钢琴复调作品的研究和分析,来探讨谢德林在这些作品中所运用的现代复调思维以及由此带来的新的音乐表现和演奏方法,以期对现代钢琴演奏与教学提供一些有益的参照。(本文来源于《音乐创作》期刊2017年10期）
张茸[10]（2017）在《社会学视野中的俄罗斯现代钢琴音乐——谢德林《两首复调作品》解析》一文中研究指出俄罗斯现代钢琴音乐自20世纪伊始由普罗科菲耶夫大胆地开山创作而延续。在一个世纪的发展历程中有不少优秀的、耐人寻味的作品逐渐沉淀下来,被载入浩瀚的钢琴作品史册。现代音乐的发展离不开现代哲学的影响,本文从20世纪法兰克福学派的社会学视野入手,并结合俄罗斯本土社会思想,通过分析俄罗斯现代作曲家谢德林的《两首复调作品》,试图探索俄罗斯现代钢琴音乐背后深刻的社会意义,以及音乐(本文来源于《音乐天地》期刊2017年09期）
谢德林论文开题报告
（1）论文研究背景及目的
此处内容要求：
首先简单简介论文所研究问题的基本概念和背景，再而简单明了地指出论文所要研究解决的具体问题，并提出你的论文准备的观点或解决方法。
写法范例：
谢德林的赋格创作集中体现在沿用巴赫《平均律钢琴曲集》形式创作的《24首序曲与赋格》套曲中,是以传统大小调体系为基础的。在此基础之上,他大大丰富了音高材料,自由运用12个半音,使传统调式调性的内涵和边界得到了极大的扩展。本文通过对其中赋格作品的分析,来观察作曲家如何在高度半音化的音高素材中确立或暗示调中心,以及在"调性架构"下应用"自由半音"进行创作的某些规律和方法。
（2）本文研究方法
调查法：该方法是有目的、有系统的搜集有关研究对象的具体信息。
观察法：用自己的感官和辅助工具直接观察研究对象从而得到有关信息。
实验法：通过主支变革、控制研究对象来发现与确认事物间的因果关系。
文献研究法：通过调查文献来获得资料，从而全面的、正确的了解掌握研究方法。
实证研究法：依据现有的科学理论和实践的需要提出设计。
定性分析法：对研究对象进行“质”的方面的研究，这个方法需要计算的数据较少。
定量分析法：通过具体的数字，使人们对研究对象的认识进一步精确化。
跨学科研究法：运用多学科的理论、方法和成果从整体上对某一课题进行研究。
功能分析法：这是社会科学用来分析社会现象的一种方法，从某一功能出发研究多个方面的影响。
模拟法：通过创设一个与原型相似的模型来间接研究原型某种特性的一种形容方法。
谢德林论文参考文献
[1].王成.罗迪安·谢德林《第一乐队协奏曲》创作技法研究[D].湖南师范大学.2019
[2].邹建平.调性架构自由半音——谢德林赋格写作的音高组织[J].南京艺术学院学报(音乐与表演).2019
[3].张颖.谢德林《二首复调作品》op.20中《固定低音》分析[J].中国文艺家.2019
[4].张颖.谢德林《二首复调作品》op.20中《二部创意曲》分析[J].北方音乐.2019
[5].刘宏伟.浅析谢德林《波谢洪尼耶遗风》的内涵与艺术特色[J].青年文学家.2018
[6].马辉.试析谢德林为弦乐队和打击乐而作的《卡门组曲》中弦乐的特殊演奏法[J].音乐创作.2018
[7].杨晓彤.谢德林钢琴曲《固定低音》音乐本体分析及演奏风格的研究[D].内蒙古师范大学.2018
[8].刘宏伟.谈萨尔蒂科夫——谢德林的语言特色[J].青年文学家.2018
[9].赵静静.谢德林钢琴复调作品的创作特征及演奏须知[J].音乐创作.2017
[10].张茸.社会学视野中的俄罗斯现代钢琴音乐——谢德林《两首复调作品》解析[J].音乐天地.2017