导读:本文包含了京剧人物画论文开题报告文献综述及选题提纲参考文献，主要关键词:人物画,大写意
京剧人物画论文文献综述
陈明哲[1]（2015）在《光彩淋漓 粉墨人生——董浩的大写意京剧人物画》一文中研究指出乾隆五十五年,四大徽班陆续进京演出,于嘉道间吸收了汉调、昆曲、秦腔的曲调及表演方法,逐步形成了新的剧种——京剧。经程长庚、谭鑫培、梅兰芳改革发展,创作无数优秀剧目,繁衍代代京剧明星。凭借独特的艺术魅力,京剧风靡全国,在民国时北京城更是"满城争说叫天儿",至今的老北京们还都能哼上几句京腔京调。(本文来源于《中国民族博览》期刊2015年06期）
安璐[2]（2013）在《戏曲人物画的发展变化及它对于戏曲（京剧）的存在意义》一文中研究指出戏画随着戏曲的诞生应运而生，经历了从宋、元、明、清到现代的漫长发展，大致分为叁个时期：清代中期之前的戏画、清代中期至清末戏画、现代戏画。叁个时期的戏画风格因为社会环境、国家政策、社会发展程度等众多原因而出现了较大差异，本文分别对叁个时期的戏画在内容与形式上的异同与价值进行研究，并着重介绍清代中期至清末时期与现代戏画两个戏画发生重要转变的时期。自诞生以来，戏画便以其特有的方式存在并不断变化着，独立与戏曲之外又存在于戏曲之中，在艺术价值之外还有着丰富的文学内涵。(本文来源于《中国戏曲学院》期刊2013-06-30）
吴秀丽[3]（2011）在《关良京剧人物画中笔墨造型的独特性》一文中研究指出关良先生是中国近现代画坛不可或缺的绘画大师,尤其表现在其戏曲人物画中及具特色的笔墨造型风格当中。在造型上,他主张造型简练和明确,利用几何型、内外穿插型以及变形在画面中的交叉运用,使画面丰富且又有韵味,简洁化的笔墨给人一种近似儿童般的天真,同时笔、墨、色在造型中的不同表现更加体现出其造型的独特性。(本文来源于《贺州学院学报》期刊2011年03期）
吴秀丽[4]（2011）在《关良京剧人物画在艺术形式上对中外艺术的吸收》一文中研究指出艺术家在意欲拓展、创新一个艺术形式的时候,不但要对传统艺术的发展做一个理性的了解,而且对外来艺术的参悟也是非常重要的。关良先生就是融中西艺术精华的典型代表人物之一。他的京剧人物作品带有强烈的感情色彩,单纯化是其造型追求的一个方面,主张造型简练和明确是其主要绘画特点。同时提出借助几何概念来认识表现对象特征,以达到造型的简洁。此种艺术表现形式的独特性源于中西艺术的多方吸纳。(本文来源于《大舞台》期刊2011年05期）
吴孟庆[5]（2010）在《读郑长符京剧人物画》一文中研究指出(本文来源于《中国演员（2010年第1期总第13期）》期刊2010-01-25）
刘连伦[6]（2008）在《张天翼的京剧人物画》一文中研究指出见到天津的京剧人物画家张天翼画的京剧人物速写,似乎从里边既看到了剧中人的精气神,也领略到了那浓郁的韵和味儿。一幅《一箭仇》速写,只见武艺高强的史文恭举枪提足,那眼神,那气质,那身段,寥寥几笔,无不展示出京剧盖派武生的迷人魅力。张天翼以极为简洁的笔法勾勒出《艳阳楼》中高登的形象。画家透过人物背后的身影,巧妙地取其瞬间神态,抓住了高登"懒读诗书习拳棒,最爱烟花女娇娘"那骄横狂妄、不可一世的特征,叁笔两(本文来源于《中国演员（2008年第4期总第4期）》期刊2008-08-10）
诸葛清[7]（2006）在《京剧人物画欣赏》一文中研究指出(本文来源于《中国京剧》期刊2006年11期）
王义胜[8]（2001）在《马书林水墨京剧人物画》一文中研究指出近年来，马书林把积淀着民族文化情结的京剧人物作为水墨创作的表现对象，不啻是一种睿智的选择。他以独特的视角欣赏，品味着京剧的绚烂与浪漫，既没有像老一辈画家那样因循成法，在创作中囿于“真”和“像”的束缚而不能自拔；也没有像一些前卫青年们那样盲目地改弦更张。他(本文来源于《美苑》期刊2001年03期）
李锛[9]（2001）在《李锛京剧人物画》一文中研究指出(本文来源于《美术大观》期刊2001年05期）
李汝伦[10]（1991）在《马得京剧人物画四题(自度曲)》一文中研究指出(本文来源于《诗刊》期刊1991年04期）
京剧人物画论文开题报告
（1）论文研究背景及目的
此处内容要求：
首先简单简介论文所研究问题的基本概念和背景，再而简单明了地指出论文所要研究解决的具体问题，并提出你的论文准备的观点或解决方法。
写法范例：
戏画随着戏曲的诞生应运而生，经历了从宋、元、明、清到现代的漫长发展，大致分为叁个时期：清代中期之前的戏画、清代中期至清末戏画、现代戏画。叁个时期的戏画风格因为社会环境、国家政策、社会发展程度等众多原因而出现了较大差异，本文分别对叁个时期的戏画在内容与形式上的异同与价值进行研究，并着重介绍清代中期至清末时期与现代戏画两个戏画发生重要转变的时期。自诞生以来，戏画便以其特有的方式存在并不断变化着，独立与戏曲之外又存在于戏曲之中，在艺术价值之外还有着丰富的文学内涵。
（2）本文研究方法
调查法：该方法是有目的、有系统的搜集有关研究对象的具体信息。
观察法：用自己的感官和辅助工具直接观察研究对象从而得到有关信息。
实验法：通过主支变革、控制研究对象来发现与确认事物间的因果关系。
文献研究法：通过调查文献来获得资料，从而全面的、正确的了解掌握研究方法。
实证研究法：依据现有的科学理论和实践的需要提出设计。
定性分析法：对研究对象进行“质”的方面的研究，这个方法需要计算的数据较少。
定量分析法：通过具体的数字，使人们对研究对象的认识进一步精确化。
跨学科研究法：运用多学科的理论、方法和成果从整体上对某一课题进行研究。
功能分析法：这是社会科学用来分析社会现象的一种方法，从某一功能出发研究多个方面的影响。
模拟法：通过创设一个与原型相似的模型来间接研究原型某种特性的一种形容方法。
京剧人物画论文参考文献
[1].陈明哲.光彩淋漓粉墨人生——董浩的大写意京剧人物画[J].中国民族博览.2015
[2].安璐.戏曲人物画的发展变化及它对于戏曲（京剧）的存在意义[D].中国戏曲学院.2013
[3].吴秀丽.关良京剧人物画中笔墨造型的独特性[J].贺州学院学报.2011
[4].吴秀丽.关良京剧人物画在艺术形式上对中外艺术的吸收[J].大舞台.2011
[5].吴孟庆.读郑长符京剧人物画[C].中国演员（2010年第1期总第13期）.2010
[6].刘连伦.张天翼的京剧人物画[C].中国演员（2008年第4期总第4期）.2008
[7].诸葛清.京剧人物画欣赏[J].中国京剧.2006
[8].王义胜.马书林水墨京剧人物画[J].美苑.2001
[9].李锛.李锛京剧人物画[J].美术大观.2001
[10].李汝伦.马得京剧人物画四题(自度曲)[J].诗刊.1991