导读:本文包含了诗意表现论文开题报告文献综述及选题提纲参考文献，主要关键词:诗意动画,黑白艺术形式,诗意影像,表现形式
诗意表现论文文献综述
向桂琰[1]（2019）在《“诗意动画”中的黑白表现形式研究》一文中研究指出“诗意动画”中的黑白表现形式将黑白艺术和“诗意动画”两种不同的艺术表现形式形成动画艺术上的关联。笔者在解读“诗意动画”中的黑白表现形式时,发现黑白艺术形式在“诗意动画”中的运用形式和艺术表现看似错综复杂,甚至关联着整个动画的感染力,但其实它的运用规律和表现特性有迹可循,它能作为“诗意动画”在色彩造型方面的一个特征,作为“诗意动画”映射的物象与主题的意义指涉之间的连接桥梁。从某种程度上而言,黑白在艺术中的表现形式使“诗意动画”充满隐喻性与模糊性,这种隐喻性和模糊性充实了“诗意动画”的审美意蕴和审美意识。笔者认为黑白艺术形式使“诗意动画”丰富且具有诗性,意义的映射与作为表象的物象世界相关联。不论是“诗意动画”中纯粹的黑白表现,抑或彩色“诗意动画”中的黑白表现都寄予着“诗意动画”对诗意的感知以及对动画艺术表现形式的深刻反思和观照。理解黑白艺术形式在“诗意动画”中的表现是从一个新的角度解读“诗意动画”,笔者希望通过这样一个切入点对“诗意动画”进行新的认识和思考。本文围绕以下几个方面展开论述:分别对诗意动画、独立影像及动画、诗意影像等与黑白艺术相关联的艺术作品进行分析,概括出黑白艺术形式在“诗意动画”中运用的文化内涵和必然性;以优秀诗意动画短片为依托,构建起黑白表现形式对“诗意动画”的艺术形式以及创作特性的影响相关,以此来体现黑白表现形式对“诗意动画”中“形”与“意”的审美意识和审美意蕴;以笔者的创作具体体现黑白表现形式在“诗意动画”创作过程中的影响与运用,审美价值和商业价值这一角度出发分析黑白表现形式在“诗意动画”的应用对中国未来动画发展的推动,探索“诗意动画”的黑白表现形式的突破点。最后,在结尾部分中以辩证的思维反观“诗意动画”的黑白表现形式体现出来的诸如审美语言不符合大众化等局限性,并反思自己在写作过程中的不足。(本文来源于《湖北美术学院》期刊2019-06-01）
苏欣悦[2]（2019）在《“诗意空间”在电影艺术表现当中的体验》一文中研究指出在本文的研究当中,主要是尝试着运用一种全新的视角,对影视当中的建筑和空间进行审视,进而对整个电影当中独特的场景予以处理,得到一种与其他平面艺术和真实建筑所展现的空间体验予以分析,以诗意为主要的切入点,对影视当中的诗意空间进行创作,为后期电影艺术的发展打下坚实的理论基础和实践经验。(本文来源于《东西南北》期刊2019年01期）
何金时[3]（2018）在《只是切换一种诗意的表现——画家王雁南》一文中研究指出绘画不局限于某一种方式,每个画家在形式探索上都有无限的可能性,传统与现代各有其价值,用什么样的观念去认识、理解取决于思想与智慧。雁南是个很活跃的青年画家,对现代艺术的敏感,促使他苦思冥想去挖掘绘画创作的新元素。绘画创作与侦探破案同样需要线索及物证,找到一个适合自己的特点,并深入去做往往会有意想不到的收获。为了能画出新意他自然大费了一番周折,(本文来源于《艺术家》期刊2018年06期）
郑龙飞[4]（2018）在《西斯莱风景画与苏轼山水画的诗意表现及比较》一文中研究指出本文以西斯莱的风景画以及苏轼的山水画中西方两位大师的作品进行比较研究,来分析绘画中的诗意表现。诗意,指诗的意境。诗意的表达是指在读者心中再建诗意,是观赏者的再一次创造。虽然东西方绘画体系,有不同的文化底蕴和历史演变及发展。然而,"诗画一律",在西方的风景画还是中国的山水画都有体现。风景画与山水画都是以自然景物为对象,在艺术和语言上,西斯莱风景画用色彩表现了画中诗意,苏轼山水画用笔墨表达人格品味,分析两位艺术家作品的诗意表现,在中西方美术比较研究中具有现实意义。(本文来源于《北方文学》期刊2018年12期）
[5]（2018）在《写实油画的诗意表现》一文中研究指出安喆,男,山东艺术学院油画专业硕士研究生毕业,现任常州大学艺术学院副教授、硕士研究生导师,山东省美术家协会会员。作品多次入选美展,部分作品获奖并被山东省美术馆、上海明园艺术中心、山东艺术学院等机构和个人收藏。论文及作品曾在专业核心期刊《南京艺术学院学报》《艺术百家》《鲁迅美术学院学报》《山东艺术学院学报》《美术大观》等发表。早期作品写实厚重,近期作品笔法灵动写意,色彩明快而饱满,强调对客观直接感受的把握,并致力于画面诗意的表达与写意笔法的契合,这幅写生作品《大地生命力量——晨光鹅影》以灵动娴熟的笔触、饱满丰富的色彩,表达了"江南风光秋来迟、皖南春色犹未尽"的田园美景,如一首优美的风光诗篇,让我们感受到大地母亲勃勃的生命力量。(本文来源于《信息安全研究》期刊2018年04期）
封小瑜[6]（2017）在《中西绘画艺术中的神秘意味与诗意表现》一文中研究指出古典艺术常常带有神秘的宗教情感和诗意表现,其精神向度与海德格尔所论的诗性之思不谋而合。海德格尔于神秘的思想面纱下对诗和诗人的思考,同样暗合了中国山水画艺术所开启的精神境域。西方文艺复兴时期的绘画,在张扬人性的同时,把中世纪神秘的宗教情感也带入其中。这样一来,中西古典艺术与海德格尔的精神旨趣在本质上趋于统一:艺术的本真应该就在神秘与诗意之间。(本文来源于《艺术科技》期刊2017年08期）
刘岩妍[7]（2017）在《让设计回到诗意本质:中国诗学原理在平面设计中的价值与表现》一文中研究指出德国哲学家海德格尔提出"一切艺术的本质都是诗",主张艺术向诗的回归,是从本性上而言的,诗是对语言本性的揭释。"诗"是一种纯粹的语言,只体现自体主观表达,而不被艺术审美及其表现形式所制约。海德格尔旨在为一切艺术寻找一个更本源性的东西即诗意,在"诗意"化的表达语境下,避免艺术的异化。朱光潜曾说:"诗是文学的精华,好的艺术也是诗。不从(本文来源于《文艺争鸣》期刊2017年08期）
廖根萍,李大波[8]（2017）在《王维作品中的诗意表现》一文中研究指出王维是唐代声名最盛的山水田园诗人之一,他的山水田园诗在唐代诗坛上大放异彩。同时,他被后人誉为"一代文宗",可见其散文成就在唐代散文史上也是令人瞩目的。王维的诸多散文中充溢着浓厚的诗意,主要表现在诗语、诗情、诗境等方面,突破了前代古文的束缚,对后世散文的创作具有深刻的影响。(本文来源于《现代语文(学术综合版)》期刊2017年06期）
张亚楠[9]（2017）在《匠人之心，诗意武林—《侠女》的中国传统美学内蕴与表现手法研究》一文中研究指出《火烧红莲寺》(1928)开始,华语电影务必留给武侠电影一席之地。纵览武侠电影的百年发展,是胡金铨与他的代表作《侠女》,将武侠电影推出国门,推向世界。胡金铨是一位极具代表性的文人武侠导演,其在历史文化方面的独到见解,在传统美学方面的深厚素养,深深影响了《侠女》的创作。大陆学界对《侠女》的研究少之又少,对《侠女》的深刻解读已属创新。但本文的创新点不仅体现在研究对象的选择上,还在于笔者使用叙事学的研究方法解读《侠女》的中国传统美学内蕴,从而得到了更加严谨和具体的研究体系与研究结论。在文章的绪论中,笔者将阐释选题背景和意义、研究现状和趋势,同时中国传统美学及其方法论进行界定并探讨本文的具体研究方法。主体部分,第一章对胡金铨的个人经历进行介绍并从“电影作者”的角度进行分析,探析《侠女》的创作;第二章从故事情节、人物塑造和物件细节上重点阐释《侠女》的叙事元素;第叁章从“境”的营造、“意”的渲染和“象”的组合上分析影片的精妙细致的视听呈现;第四章揭示影片主题,提炼总结出研究对象《侠女》的中国传统美学内蕴,阐释导演的哲理性的思考;第五章笔者将分析《卧虎藏龙》等多部新世纪武侠电影对《侠女》各方面的传承。要而言之,本研究的绪论、第一章为引;第二、叁章表现“匠人之心”,即从叙事学的叙事元素和叙事策略上,对影片进行系统详细的归纳赏析,并论证这种叙事的技巧与视听的表达是东方情韵与传统意境的;第四章从影片蕴涵的哲理情思表现“诗意武林”,即探究影片内涵中的儒家文化与佛禅意味;第五章则主要寻求本研究的时代价值与意义。快餐式商业风靡其下,电影评论方面,中国传统美学作为中国电影的重要理论仿佛渐渐烛尽光穷;电影创作方面,电影艺术的门槛似乎越来越低,愿意以艺匠的身份从事电影行业的人越来越少,艺术意味浓郁、民族文化深刻的电影创作困难重重。本文从中国传统美学切入对电影遗产进行研究,所得到的内容与结论也许不过是以蠡测海、以管窥天,只愿能有更实际的意义,能给武侠电影的实际创作带来动力,给相关学者的探究和钻研带来启示。(本文来源于《曲阜师范大学》期刊2017-04-05）
王晗[10]（2017）在《“诗意表达”与“工匠精神”——IP剧创作的核心价值及艺术表现》一文中研究指出IP是Intellectual Property的缩写,即着作权或知识产权,对影视剧业而言,IP主要指的是根据网络小说改编而来的影视剧。近年来,IP越来越受到影视行业和资本市场的追捧,IP电影、IP电视剧霸占着电影银幕和电视屏幕。当下诸多基于热门网络小说改编的影视剧大获成功,让IP市场愈发火爆。IP剧生命力强大,迅速发展是必然IP剧爆红使业内出现了"得IP者得天下"的说法。IP剧(本文来源于《青年》期刊2017年08期）
诗意表现论文开题报告
（1）论文研究背景及目的
此处内容要求：
首先简单简介论文所研究问题的基本概念和背景，再而简单明了地指出论文所要研究解决的具体问题，并提出你的论文准备的观点或解决方法。
写法范例：
在本文的研究当中,主要是尝试着运用一种全新的视角,对影视当中的建筑和空间进行审视,进而对整个电影当中独特的场景予以处理,得到一种与其他平面艺术和真实建筑所展现的空间体验予以分析,以诗意为主要的切入点,对影视当中的诗意空间进行创作,为后期电影艺术的发展打下坚实的理论基础和实践经验。
（2）本文研究方法
调查法：该方法是有目的、有系统的搜集有关研究对象的具体信息。
观察法：用自己的感官和辅助工具直接观察研究对象从而得到有关信息。
实验法：通过主支变革、控制研究对象来发现与确认事物间的因果关系。
文献研究法：通过调查文献来获得资料，从而全面的、正确的了解掌握研究方法。
实证研究法：依据现有的科学理论和实践的需要提出设计。
定性分析法：对研究对象进行“质”的方面的研究，这个方法需要计算的数据较少。
定量分析法：通过具体的数字，使人们对研究对象的认识进一步精确化。
跨学科研究法：运用多学科的理论、方法和成果从整体上对某一课题进行研究。
功能分析法：这是社会科学用来分析社会现象的一种方法，从某一功能出发研究多个方面的影响。
模拟法：通过创设一个与原型相似的模型来间接研究原型某种特性的一种形容方法。
诗意表现论文参考文献
[1].向桂琰.“诗意动画”中的黑白表现形式研究[D].湖北美术学院.2019
[2].苏欣悦.“诗意空间”在电影艺术表现当中的体验[J].东西南北.2019
[3].何金时.只是切换一种诗意的表现——画家王雁南[J].艺术家.2018
[4].郑龙飞.西斯莱风景画与苏轼山水画的诗意表现及比较[J].北方文学.2018
[5]..写实油画的诗意表现[J].信息安全研究.2018
[6].封小瑜.中西绘画艺术中的神秘意味与诗意表现[J].艺术科技.2017
[7].刘岩妍.让设计回到诗意本质:中国诗学原理在平面设计中的价值与表现[J].文艺争鸣.2017
[8].廖根萍,李大波.王维作品中的诗意表现[J].现代语文(学术综合版).2017
[9].张亚楠.匠人之心，诗意武林—《侠女》的中国传统美学内蕴与表现手法研究[D].曲阜师范大学.2017
[10].王晗.“诗意表达”与“工匠精神”——IP剧创作的核心价值及艺术表现[J].青年.2017