导读:本文包含了费尔南多索尔论文开题报告文献综述及选题提纲参考文献，主要关键词:费尔南多·,索拉纳斯,拉美电影,魔幻现实主义电影,诗电影
费尔南多索尔论文文献综述
王德成[1]（2019）在《费尔南多·索拉纳斯剧情电影研究》一文中研究指出费尔南多·索拉纳斯是阿根廷着名导演,但在中国国内鲜为人知——不但关于他的作品很少在大众面前被提及,专业人士对他的研究也是远远不够。这位远在拉美的导演,以其诡谲夸张的影像叙事、严肃犀利的社会批判和厚重的人文关怀,展现了拉美左翼知识分子的责任和良知,在世界范围内也产生了很大的影响。本文以费尔南多·索拉纳斯导演的四部剧情电影为对象,分别从魔幻现实主义、诗意、革命性叁个方面考察了这位导演的创作风格及其社会历史内涵,可给对索拉那斯导演有兴趣的读者一些参考,也希望为更深层次的研究起到抛砖引玉的作用。在研究方法上,本文主要采取文本分析、文献研究和个案结合等方法,围绕索拉纳斯剧情电影的魔幻现实主义、诗意、革命性叁个主要特点,结合电影、美学、历史、政治等理论具体展开讨论。主要内容分为叁个部分,第一部分研究了索拉纳斯的魔幻现实主义电影,第二部分考察了索拉那斯电影中独特的诗意,第叁部分则尝试从革命的角度来理解他的电影文本。本文从多个侧面入手,希望能尽量全面地展现这位复杂的、知识分子式的导演。(本文来源于《华东师范大学》期刊2019-04-01）
王天艺[2]（2019）在《费尔南多·索拉纳斯电影研究》一文中研究指出作为阿根廷电影的旗帜人物,费尔南多·索拉纳斯是柏林、威尼斯、戛纳电影节的常客,他曾在2004年获得金熊奖终生成就奖,以表彰他始终不断地为第叁世界国家的文化生存而做的贡献,对于他这样一位始终坚持艺术理想和信念、对虚伪民主政治永不停止反抗的斗士来说,获得这样的奖项绝对是实至名归。他的电影作品始终忠于自我的个性表达,带有明显的作者印记,并且他的纪录片对于研究阿根廷近现代史也有着不可估量的价值。本文旨在通过“电影作者论”对索拉纳斯的创作经历和创作风格进行梳理,进而确定其作为“电影作者”的身份,并且探讨其电影理论对阿根廷电影的贡献以及影响,以期待能够为未来学术界对于阿根廷电影以及索拉纳斯的电影的研究提供借鉴。论文主要分为六个部分:一、分析研究目前国内外的研究现状,阐述论文研究的意义和研究方法、思路与创新点;二、阐述索拉纳斯的电影创作背景即阿根廷的电影发展史以及第叁电影理论的提出对于阿根廷电影发展的推动;叁、论述索拉纳斯电影的创作历程,通过研究他的人生轨迹论证其作品具有“电影作者论”的连续性与相关性;四、通过研究分析梳理索拉纳斯的电影作品,来探讨其所特有的电影叙事方式和内涵:充满着强烈的政治抱负、使用魔幻现实主义来进行表达以及关于流亡与回归的主题;五、通过索拉纳斯的电影形式多样化的艺术融合、探戈舞与音乐的灵活运用、舞台剧的呈现方式来探讨其独特的电影风格;六、对论文的研究做最终的总结,概括索拉纳斯对于阿根廷电影以及社会所作出的巨大努力与贡献以及论证索拉纳斯的“电影作者”身份。阿根廷电影是目前国内研究较少的一个领域,本文作为一次填补空缺的尝试,选择了阿根廷着名电影导演费尔南多·索拉纳斯这个方向,以点及面,尽力呈现和挖掘出阿根廷电影的魅力之处。(本文来源于《上海师范大学》期刊2019-02-01）
[3]（2008）在《费尔南多·索尔的音乐人生》一文中研究指出任何乐器都不是只苦练技术就能驾驭的,技术固然重要,但音乐性才是音乐的灵魂,《吉它》杂志在注重帮助学习者解决技术问题的同时,更注重帮助读者系统得了解吉它文化,了解吉它的发展史、作曲家、演奏家,正可谓"功夫在诗外",希望这个新的栏目能让你有茅塞顿开的感觉。本期我们介绍的是对古典吉它的发展起到重大转折作用的作曲家费尔南多·索尔,在介绍其生平及代表作品的同时,我们还邀请到天津音乐学院的何青老师、着名吉它演奏家江伟杰老师等,与我们一起分享他们对音乐家索尔作品的亲身感受。(本文来源于《吉它》期刊2008年03期）
费尔南多·索伦蒂诺,于漫[4]（2004）在《费尔南多·索伦蒂诺小说二篇》一文中研究指出有个人一直用雨伞敲打我的脑袋 有个人一直用雨伞敲打我的脑袋。从他第一次用雨伞打我脑袋的那天算起,到今天已经整整五年了。起初,我曾对此忍无可忍;而如今,我已经习以为常了。 此人究竟姓甚名谁,我无从知晓。我只知道这是个平常无奇的男子,穿灰色的衣服,有些花白的头发,生就一张让人难以分辨的面孔。初次遇到他,还是五年前一个酷热的早上。在帕莱尔默树林中,当时我正坐在树阴下的长椅上翻看当天的报纸。突然,我觉(本文来源于《当代外国文学》期刊2004年01期）
马汀[5]（2002）在《吉他音乐的“贝多芬”——费尔南多·索尔》一文中研究指出吉他原本只是一件和古典音乐毫不相干的酒吧乐器。在19世纪早期,索尔（Fernando Sor,1778.2.14～1838.7.8）就开始投身于把吉他的地位提高到最高的音乐层次的努力之中。他是近200年来最多产的古典吉他作曲家和倡导者之一。 索尔出生在一个家境还算不错的家庭里。由于家庭的社会地(本文来源于《乐器》期刊2002年09期）
费尔南多索尔论文开题报告
（1）论文研究背景及目的
此处内容要求：
首先简单简介论文所研究问题的基本概念和背景，再而简单明了地指出论文所要研究解决的具体问题，并提出你的论文准备的观点或解决方法。
写法范例：
作为阿根廷电影的旗帜人物,费尔南多·索拉纳斯是柏林、威尼斯、戛纳电影节的常客,他曾在2004年获得金熊奖终生成就奖,以表彰他始终不断地为第叁世界国家的文化生存而做的贡献,对于他这样一位始终坚持艺术理想和信念、对虚伪民主政治永不停止反抗的斗士来说,获得这样的奖项绝对是实至名归。他的电影作品始终忠于自我的个性表达,带有明显的作者印记,并且他的纪录片对于研究阿根廷近现代史也有着不可估量的价值。本文旨在通过“电影作者论”对索拉纳斯的创作经历和创作风格进行梳理,进而确定其作为“电影作者”的身份,并且探讨其电影理论对阿根廷电影的贡献以及影响,以期待能够为未来学术界对于阿根廷电影以及索拉纳斯的电影的研究提供借鉴。论文主要分为六个部分:一、分析研究目前国内外的研究现状,阐述论文研究的意义和研究方法、思路与创新点;二、阐述索拉纳斯的电影创作背景即阿根廷的电影发展史以及第叁电影理论的提出对于阿根廷电影发展的推动;叁、论述索拉纳斯电影的创作历程,通过研究他的人生轨迹论证其作品具有“电影作者论”的连续性与相关性;四、通过研究分析梳理索拉纳斯的电影作品,来探讨其所特有的电影叙事方式和内涵:充满着强烈的政治抱负、使用魔幻现实主义来进行表达以及关于流亡与回归的主题;五、通过索拉纳斯的电影形式多样化的艺术融合、探戈舞与音乐的灵活运用、舞台剧的呈现方式来探讨其独特的电影风格;六、对论文的研究做最终的总结,概括索拉纳斯对于阿根廷电影以及社会所作出的巨大努力与贡献以及论证索拉纳斯的“电影作者”身份。阿根廷电影是目前国内研究较少的一个领域,本文作为一次填补空缺的尝试,选择了阿根廷着名电影导演费尔南多·索拉纳斯这个方向,以点及面,尽力呈现和挖掘出阿根廷电影的魅力之处。
（2）本文研究方法
调查法：该方法是有目的、有系统的搜集有关研究对象的具体信息。
观察法：用自己的感官和辅助工具直接观察研究对象从而得到有关信息。
实验法：通过主支变革、控制研究对象来发现与确认事物间的因果关系。
文献研究法：通过调查文献来获得资料，从而全面的、正确的了解掌握研究方法。
实证研究法：依据现有的科学理论和实践的需要提出设计。
定性分析法：对研究对象进行“质”的方面的研究，这个方法需要计算的数据较少。
定量分析法：通过具体的数字，使人们对研究对象的认识进一步精确化。
跨学科研究法：运用多学科的理论、方法和成果从整体上对某一课题进行研究。
功能分析法：这是社会科学用来分析社会现象的一种方法，从某一功能出发研究多个方面的影响。
模拟法：通过创设一个与原型相似的模型来间接研究原型某种特性的一种形容方法。
费尔南多索尔论文参考文献
[1].王德成.费尔南多·索拉纳斯剧情电影研究[D].华东师范大学.2019
[2].王天艺.费尔南多·索拉纳斯电影研究[D].上海师范大学.2019
[3]..费尔南多·索尔的音乐人生[J].吉它.2008
[4].费尔南多·索伦蒂诺,于漫.费尔南多·索伦蒂诺小说二篇[J].当代外国文学.2004
[5].马汀.吉他音乐的“贝多芬”——费尔南多·索尔[J].乐器.2002