导读:本文包含了鞍马艺术论文开题报告文献综述及选题提纲参考文献，主要关键词:鞍马画,永乐宫壁画,徐悲鸿
鞍马艺术论文文献综述
邓鸿涛,刘冠[1]（2019）在《英姿勃发 气贯长虹——谈许勇鞍马画艺术》一文中研究指出鞍马画,是中国美术史中一道亮丽的风景线。从古代岩画到汉墓壁画、敦煌壁画、曹霸、韩干、赵孟俯再到徐悲鸿,中国画家对马的热爱经久不衰。许勇先生画马也近乎痴狂。在他几十年的从艺生涯中,马一直是其最亲密的伙伴。他通过下乡养马、蒙古写生以及追摹汉代石刻砖刻、秦兵马俑、唐叁彩马俑、石窟壁画、中外艺术大家有关马的绘画、雕塑等途径,将师古人与师造化完美结合,使其鞍马画工写兼备,自然、灵动、雄浑、英姿勃发。(本文来源于《美术观察》期刊2019年10期）
王春艳[2]（2017）在《鞍马造型艺术与古代游牧民族》一文中研究指出游牧是从驯化草原动物开始,而马的驯化是远程游牧的标志之一,在马的广泛生产生活运用下,鞍马造型艺术成为游牧文化的典型代表,根据近一个世纪的美术考古发现,本文将从美术考古学的角度入手,回顾前辈研究的基础上,结合辽金元时期的文化背景,将鞍马造型艺术从绘画、雕塑等门类进行研究梳理,探寻北方游牧民族鞍马造型艺术。运用文献研究法和图像分析法,通过对历史遗存和出土文物的图像分析,来研究辽金元时期鞍马造型艺术特点。重点突出饰牌、墓室壁画、卷轴画、陶塑等鞍马题材的艺术品,梳理出鞍马造型艺术特点。(本文来源于《内蒙古大学》期刊2017-05-01）
王毅[3]（2016）在《赵孟俯鞍马画艺术风格研究》一文中研究指出元代是我国历史上较为混乱的一个朝代,在这个时期中游牧民族入主中原,使得这个时期充满了矛盾和斗争。虽然元代的统治在一定程度上加重了人民的苦难,但是这个时期也不乏较为出色的文学和艺术成就。使得元代成为了一个民族文化与政治以及艺术之间相互融合的一个时代。元代统治者推行的奴隶制和种族歧视的一系列政策严重扼杀了我国当时社会经济的发展,可是统治者却也能够认识到人才的重要性,并且在统一之后,统治者开始逐渐重用各类种族的优秀人才,汉族文化也被统治者广泛地应用到具体的治理国家中。与此同时,艺术领域也得到了一定的发展,由于元代的政权掌握者是善于骑射的蒙古族,这使得鞍马画在元代的艺术领域中占有重要的位置。其中赵孟俯就是一位擅作鞍马画的文人,其在元代的文学艺术影响力是不可替代的。赵孟俯不仅拥有较为复杂的身世和精湛的画艺,还对后世的绘画艺术产生了重要的影响。正是在当时的社会背景下以及自身的高超技艺下,才造就了一位影响中国绘画史的人物。(本文来源于《美与时代(中)》期刊2016年03期）
蔡冉冉,付小睿[4]（2015）在《从生命意识探索釉上彩写实风格鞍马瓷画艺术》一文中研究指出釉上彩写实鞍马瓷画起源于清代,大致分为古典、近现代和当代叁个各具特色的时期,在不同时期生命意识的影响下,其在工艺、审美和文化上都历经了清晰的流变过程。在当代生命意识的影响下,釉上彩写实鞍马瓷画在风格、语言和材料等方面进一步拓展,并形成了鲜明特点。(本文来源于《中国陶瓷》期刊2015年06期）
黄小妹[5]（2015）在《基于赵孟俯《浴马图》管窥其鞍马画艺术风格》一文中研究指出本文主要对元赵孟俯的鞍马人物画进行了粗浅分析,即对他所提出的古意方面绘画理论的研究,以及对鞍马人物画的传承和发展的梳理。下面我们主要从赵孟俯的《浴马图》来探讨他的鞍马画艺术风格。(本文来源于《兰台世界》期刊2015年09期）
张天爽[6]（2014）在《论唐代鞍马画的艺术特色》一文中研究指出本文论述了唐代鞍马画的艺术特色及其深厚丰富的文化内涵,在此基础上探究了唐代鞍马画的现实意义,对后世绘画创作的深远影响。(本文来源于《美术大观》期刊2014年09期）
王仲[7]（2013）在《论当代青花鞍马画的艺术特色及技法》一文中研究指出青花鞍马画发展历史源远流长,自元代出现以后,历代皆有,发展至当代时,达到了更高的艺术成就,在艺术上具有鲜明的特色,绘制技法上也有其独特要求。(本文来源于《景德镇陶瓷》期刊2013年02期）
金晓楠[8]（2013）在《赵孟俯鞍马画艺术风格研究》一文中研究指出元代是由蒙古族统治的少数民族政权，是一个充满了文化矛盾的时代；元代是我国历史上的游牧民族，也是一个多民族文化、政治、艺术相融合的时代。元代的奴隶制和民族歧视等因素直接或间接造就了元代在政治和文化领域的特殊性。然而，元代很注重推崇人才，尽管存在很多矛盾因素，但为了祖国的和谐统一，统治者开始认识到任用各民族贤士为己用的重要性。元朝统一前后，汉人士大夫在政治、文化领域能得到应有的发挥；赵孟俯就是这其中较为突出的一位。在中国的绘画史记载中，元代的赵孟俯绝对是一位值得一提的大家，赵孟俯有着复杂的身世背景和精湛的画艺，也是在二者相互渗透、相互作用的影响下铸就了他传奇的一生。赵孟俯鞍马画艺术风格的形成深受唐宋（北宋）画马名家及李公麟的影响，在继承前人传统的基础上，推陈出新，确立了其独特的鞍马画艺术风貌。在艺术领域，赵孟俯是一位承前启后并具有创新意识的书画家。由于受过良好的教育，以及自身对艺术的觉悟，使他成为一位集书画、诗歌、哲学于一身的人物。在我国的绘画史发展进程中，像赵孟俯这样具有多方面才能且样样皆通的画家实属罕见，赵孟俯的书画成就和绘画思想对后世影响甚广，也正是这样突出的成就使得他获得了极高的美誉。本文旨在通过赵孟俯绘画成就中的一个方面进行研究，整合资料，从理论及美学的角度，图文并茂的阐述赵孟俯鞍马画艺术的风格成就。从四个方面论述赵孟俯鞍马画艺术风格产生的背景、原因、特征及影响，探寻其内在的精神实质对现代绘画创作的影响。结合图书资料深入研究，领悟从传统走向现代的绘画理念对现代工笔画创作的意义。(本文来源于《渤海大学》期刊2013-04-01）
耿青[9]（2012）在《赵孟俯鞍马人物画艺术特征探析》一文中研究指出本文主要对元赵孟俯的鞍马人物画进行了粗浅分析,通过他所提出的古意方面绘画理论的研究,以及对鞍马人物画的传承和发展的梳理。赵孟俯的鞍马题材作品,继承了唐代的优良传统,又加以变化,带有浓郁的文人气息,具有一定的创新性。同时,他的人物画也彰显了由宋向元、由工画向文人画过渡衔接的时代气息。赵孟俯以执意的追求和长期的实践,取得了高超、精湛的技艺,以其凝重简练,浓丽隽秀的艺术语言,在中国绘画史尤其是文人画史留下了浓郁的一笔。(本文来源于《大众文艺》期刊2012年22期）
郭继业[10]（2012）在《蒙古族“尚圆”观念对其装饰艺术的影响》一文中研究指出本研究是在“草原文化研究工程”成果指导下，探讨游牧文化传统观念与传统装饰艺术之间交互影响的初步尝试。蒙古族的传统装饰艺术在形成过程中，继承了从红山文化以来匈奴、突厥、回鹘、乌恒、鲜卑、契丹、女真等北方少数民族的文化营养，历经长期的文化交融过程，集中体现了中国北方游牧民族审美观念。由于中国北方游牧民族文字史料较少，通过解读蒙古族传统图案的文化内涵及演变过程，可为草原文化研究提供丰富的实证资料，成为“草原文化研究工程”新的切入点。本研究通过对中国北方少数民族游牧文化的深层次分析，寻找出蒙古族“尚圆”审美观念的根源，探讨草原文化中的图形美学，并在其生产生活中寻找到大量有力证据，其中主要包括蒙古包设计中的“圆形”美学、圆形计时法和十二地支在蒙古包内空间对位的寓意、独特的游牧方式和部落形制“古列延”及蒙古族的圆形地域观。后以蒙古族传统鞍马具为研究对象，针对内蒙古鄂尔多斯市蒙古历史文化博物馆所保存的王殿和先生收藏的206副蒙古族传统马鞍及相关地区馆藏、民间收藏的鞍马具，选择较为典型的鞍马具作为范例，提取其装饰纹样，结合北方游牧民族的生活哲学和审美观点，从图形学的视角对其进行分析，解析它所包含的北方游牧民族文化特征，找寻它发展历程中文化交融的烙印。最终通过对鞍马具上装饰纹样的综合分析，发现在蒙古族传统鞍马具中存在大量圆形和类圆形图案和设计理念，是蒙古族“尚圆”图形审美观的体现，并总结出圆的形式及圆的艺术是从实用性到象征性再到装饰性发展的一个过程，进而成为今后蒙古族风格设计中的重要依据。从传统文化中探寻民族设计的根源，不是对传统直线性的继承或总结，而是一种发展中的提炼和取舍，是在传统民族精神中融入现代意识的再创造。研究蒙古族“尚圆”图形审美观，从蒙古族鞍马具中搜集整理圆形和类圆形图案和设计规律，探讨草原文化和游牧民族设计传统的影响，对于深入研究蒙古族传统审美观，挖掘蒙古族优秀造型艺术遗产，推动现代蒙古族风格设计有理论价值和现实意义。(本文来源于《内蒙古师范大学》期刊2012-04-25）
鞍马艺术论文开题报告
（1）论文研究背景及目的
此处内容要求：
首先简单简介论文所研究问题的基本概念和背景，再而简单明了地指出论文所要研究解决的具体问题，并提出你的论文准备的观点或解决方法。
写法范例：
游牧是从驯化草原动物开始,而马的驯化是远程游牧的标志之一,在马的广泛生产生活运用下,鞍马造型艺术成为游牧文化的典型代表,根据近一个世纪的美术考古发现,本文将从美术考古学的角度入手,回顾前辈研究的基础上,结合辽金元时期的文化背景,将鞍马造型艺术从绘画、雕塑等门类进行研究梳理,探寻北方游牧民族鞍马造型艺术。运用文献研究法和图像分析法,通过对历史遗存和出土文物的图像分析,来研究辽金元时期鞍马造型艺术特点。重点突出饰牌、墓室壁画、卷轴画、陶塑等鞍马题材的艺术品,梳理出鞍马造型艺术特点。
（2）本文研究方法
调查法：该方法是有目的、有系统的搜集有关研究对象的具体信息。
观察法：用自己的感官和辅助工具直接观察研究对象从而得到有关信息。
实验法：通过主支变革、控制研究对象来发现与确认事物间的因果关系。
文献研究法：通过调查文献来获得资料，从而全面的、正确的了解掌握研究方法。
实证研究法：依据现有的科学理论和实践的需要提出设计。
定性分析法：对研究对象进行“质”的方面的研究，这个方法需要计算的数据较少。
定量分析法：通过具体的数字，使人们对研究对象的认识进一步精确化。
跨学科研究法：运用多学科的理论、方法和成果从整体上对某一课题进行研究。
功能分析法：这是社会科学用来分析社会现象的一种方法，从某一功能出发研究多个方面的影响。
模拟法：通过创设一个与原型相似的模型来间接研究原型某种特性的一种形容方法。
鞍马艺术论文参考文献
[1].邓鸿涛,刘冠.英姿勃发气贯长虹——谈许勇鞍马画艺术[J].美术观察.2019
[2].王春艳.鞍马造型艺术与古代游牧民族[D].内蒙古大学.2017
[3].王毅.赵孟俯鞍马画艺术风格研究[J].美与时代(中).2016
[4].蔡冉冉,付小睿.从生命意识探索釉上彩写实风格鞍马瓷画艺术[J].中国陶瓷.2015
[5].黄小妹.基于赵孟俯《浴马图》管窥其鞍马画艺术风格[J].兰台世界.2015
[6].张天爽.论唐代鞍马画的艺术特色[J].美术大观.2014
[7].王仲.论当代青花鞍马画的艺术特色及技法[J].景德镇陶瓷.2013
[8].金晓楠.赵孟俯鞍马画艺术风格研究[D].渤海大学.2013
[9].耿青.赵孟俯鞍马人物画艺术特征探析[J].大众文艺.2012
[10].郭继业.蒙古族“尚圆”观念对其装饰艺术的影响[D].内蒙古师范大学.2012