导读:本文包含了电影时间论文开题报告文献综述及选题提纲参考文献，主要关键词:阿彼察邦·,韦拉斯哈古,《幻梦墓园》,电影,重塑
电影时间论文文献综述
张次禹,朱峰[1]（2019）在《《幻梦墓园》：阿彼察邦电影时间和空间的重塑》一文中研究指出阿彼察邦·韦拉斯哈古作品的灵异与空灵神秘化的视听语言风格,个人化的特点十分鲜明,他追随和发扬了东方电影的美学,展现了自己对电影时间个体性的看法,把记忆与梦境重构,把当代艺术的思维方式带入电影,重塑了电影里的时间和空间,丰富了电影的时间观念,探索着电影的各种可能性。(本文来源于《当代电影》期刊2019年11期）
蒋肖斌[2]（2019）在《平遥古城进入电影时间》一文中研究指出“十一”长假结束后的第叁天，平遥古城再次热闹起来。10月10日清晨，导演管虎在酒店楼下压腿晨练，不远处是各种山西面食和平遥牛肉的叫卖声，形形色色的人开始涌入这座有着2700年历史、列入世界遗产名录的古城。从这天起到10月19日是第叁届平遥国际电影展，古城(本文来源于《中国青年报》期刊2019-10-15）
孙见昕[3]（2019）在《动画电影时间码管理及应用》一文中研究指出近年来国产动画电影从艺术上和技术上得到进一步提升。国产动画生产流程也逐渐向工业化标准化努力。基于目前动画电影的制作方式为数字生成而非拍摄,造成目前国内动画电影生产过程中没有时间码的概念,更加谈不上时间码的管理。动画电影声音和画面同步,剪辑和调色由于没有时间码的管理而出现一系列问题。论文基于目前实拍电影的时间码进行了一些研究和分析,根据目前动画电影生产流程的实际情况,把时间码管理引入到动画电影生产流程中去。动画电影时间码管理关键在于实践,所以时间码管理方案一落地,动画电影项目《疯狂斗牛场》中就首次使用该方案,该方案对项目推进起到了积极的作用,并解决了之前项目声画不同步、剪辑管理混乱的顽疾。(本文来源于《现代电影技术》期刊2019年09期）
宋明炜[4]（2019）在《从小说到电影 时间又一次开始了》一文中研究指出科幻最迷人之处,来自那面对未知、永远都测不准的时刻。脱离了有迹可循的地球轨道、进入茫茫未知世界的《流浪地球》,证明属于中国科幻电影的时间已经开始了。大约十年以前,我偶然了解到中国科幻在更早一个十年中已经有过的光荣与梦想。我像皈依者那样开始传播福音,向英语世界的读者介绍中国科幻,组织科幻翻译,自己也拿起笔来写科幻论文。那时清理中国科幻的历史,我第(本文来源于《新民周刊》期刊2019年07期）
高金利[5]（2018）在《哲学视域下中国武侠电影时间问题研究》一文中研究指出本文通过提出武侠电影的叁个时间特性问题而切入哲学层面的武侠电影时间问题的讨论。第一章通过对武侠电影直观经验的总结,论述了武侠电影的叁个时间特性,即武侠文化的时间先在性、武侠叙事的自我继承性、动作时间的超常规性。在第二、叁、四章,本文分别针对以上提出的叁个时间特性分析了武侠电影的解决策略。第二章讨论了武侠片叙事对自身前史的建构:基于先于影片而存在的民族历史及武侠文化,武侠电影得以在叙事进程中充分“建构”自身的前史。这使传统叙事的“线性”形态失去了存在的基点,“叙事线条”在一定程度上被解构。第叁章探讨武侠电影叙事的发展性问题:“历史”在武侠电影当中的存在形态非常丰富,除了作为叙事背景的“前史”存在,还与“当下”有着更为密切的关系,使武侠电影的叙事具有发展性的特征。中国武侠电影特别注重对于历史的表达,从而实现了一种保罗·利科意义上的对人类时间困境的应答。第四章论述了武侠电影的超常规时间与剪辑策略:对于以表现武打动作作为重心的武侠电影来说,对于超越日常速度的打斗动作的表现是一个重要的课题。不断发展的技术水平和时间观念使得对时间的表现手段始终处在革新和发展当中。第五章在现代电影理论的基础上,提炼出了近年来武侠电影创作当中,两种与时间相关的具有现代影像意识的书写方式,即“叙事情境”和碎片化剪辑,以期对武侠电影现代化的经验进行总结。武侠电影对于时间的书写,体现着一种对日常性时间的超越意识。这可以从民族哲学和美学传统当中找到某种源头。通过对武侠电影独特的时间问题的发掘和探究,本文尝试从中国古代哲学及美学当中寻求其时间意识的文化根源,并期望为武侠电影的进一步发展和变革,提供具有启发价值的经验梳理和理论总结。(本文来源于《兰州大学》期刊2018-12-01）
王诗秒[6]（2018）在《非线性叙事对电影时间的重构》一文中研究指出电影时间的认知在一般研究视域之中局限于传统的时间认知方式之中。而电影时间在创作者的重构之后,离散了影片整体叙事架构,段落化、碎片化的影片在新的电影时间下呈现给观众。观众在观影体验中则需要将非时序、碎片化的叙事段落在导演的暗示中重新组接起来,达成既定的对电影时间重构的共同认知。在这一过程中,逻辑对于电影时间重构的组接起到了决定性的作用。本文基于海德格尔对"时间"的理论之上,延展于电影时间理论认知,以克里斯托弗·诺兰导演艺术中的非线性叙事运用为例,以时间性维度为支撑点,在阐明了该手法的非时序、碎片化特征之基础上,指出了逻辑是两种重构特征的组接关键。(本文来源于《Proceedings of 2018 International Conference on Humanities Education and Social Sciences(ICHESS 2018)》期刊2018-11-23）
袁海涛,刘婷婷[7]（2018）在《电影时间延伸研究》一文中研究指出电影时间的研究一直被许多哲学家和实践创作者重视,当蒙太奇介入电影后,电影在时间上发生了重大变化。本文着眼电影语言的结构研究,从文本中分析与总结电影的时间表达的不同方式。电影时间在影像呈现中常常可以表现为叁种形式,一是"时间延伸";二是"时间停滞";叁是"时间缩短"。本文通过分析电影语言的结构的方式,归纳了电影时间延伸的两种方法——慢动作和动作重迭。以此认识电影时间延伸的作用与技法。(本文来源于《电影文学》期刊2018年20期）
袁海涛,刘婷婷[8]（2018）在《电影时间延伸研究》一文中研究指出本文着眼电影语言结构研究,从文本中分析与总结电影里时间表达的不同方式,归纳出电影时间在影像呈现中常常可以表现为叁种形式。一是"时间延伸";二是"时间停滞";叁是"时间缩短"。作者通过图表梳理,案例分析的方式,归纳了电影时间延伸的两种方法——慢动作和动作重迭。通过对二者的研究,认识电影时间延伸的作用与技法,基于胡塞尔和"时间客体"理论讨论了电影"时间流"与观众"意识流"的融合特性,以此论证时间延伸中关于"动作重迭"这一创作手法在观众端被接受的可能性。(本文来源于《大众文艺》期刊2018年13期）
翁丽嘉[9]（2018）在《反乌托邦科幻世界里的现实关怀——比较小说《北京折迭》与电影《时间规划局》》一文中研究指出《北京折迭》中对科技发展的消极态度,使科幻题材带有浓浓的反乌托邦色彩。郝景芳运用科幻的笔法,表现了对现实生活的深切关注;致力于反思现实生活,但在现实批判中的感性宽容又彰显作家主体性的终极人文关怀;描绘的是未来的世界却尖锐地折射了当下现今的社会境况。郝景芳的《北京折迭》由此引起了公众广泛的共鸣以及深刻反思。通过分析比较科幻小说《北京折迭》与科幻电影《时间规划局》,可更加深刻地认识到郝景芳的科幻作品存在着高于普通科幻作品的意义与价值。(本文来源于《西南科技大学学报(哲学社会科学版)》期刊2018年02期）
汪黎黎[10]（2018）在《亚洲新电影“时间”的诗意与变奏》一文中研究指出亚洲新电影的时间形式和其光影组合所营造的时间感,浸润着"天人合一"的东方文化的深厚根基,流淌着东方哲学的质感,即在凝固、延宕与循环等时间形态下追求"诗"般浑然一体、绵延隽永、内在循环的"时间"。而近年来,一些亚洲新电影所表现出来的对速度的狂热、交错的执迷、断裂的偏爱等,正以多元化的面貌改写着亚洲电影一贯以来静观、凝重、圆润等与古老的农业文明相沟通、与东方的传统美学相对话的时间体验。亚洲新电影中越来越多锋芒毕露的"时间之刃",携带着鲜明的现代性基因,划破宁静、厚重的东方银幕,在与古老东方性的遭遇中,镌刻下鲜活崭新的时间美学印记,正是在"变"与"不变"的张力之中,亚洲新电影以日益丰富、多元的面貌书写着极具活力的影像文本。(本文来源于《重庆邮电大学学报(社会科学版)》期刊2018年02期）
电影时间论文开题报告
（1）论文研究背景及目的
此处内容要求：
首先简单简介论文所研究问题的基本概念和背景，再而简单明了地指出论文所要研究解决的具体问题，并提出你的论文准备的观点或解决方法。
写法范例：
“十一”长假结束后的第叁天，平遥古城再次热闹起来。10月10日清晨，导演管虎在酒店楼下压腿晨练，不远处是各种山西面食和平遥牛肉的叫卖声，形形色色的人开始涌入这座有着2700年历史、列入世界遗产名录的古城。从这天起到10月19日是第叁届平遥国际电影展，古城
（2）本文研究方法
调查法：该方法是有目的、有系统的搜集有关研究对象的具体信息。
观察法：用自己的感官和辅助工具直接观察研究对象从而得到有关信息。
实验法：通过主支变革、控制研究对象来发现与确认事物间的因果关系。
文献研究法：通过调查文献来获得资料，从而全面的、正确的了解掌握研究方法。
实证研究法：依据现有的科学理论和实践的需要提出设计。
定性分析法：对研究对象进行“质”的方面的研究，这个方法需要计算的数据较少。
定量分析法：通过具体的数字，使人们对研究对象的认识进一步精确化。
跨学科研究法：运用多学科的理论、方法和成果从整体上对某一课题进行研究。
功能分析法：这是社会科学用来分析社会现象的一种方法，从某一功能出发研究多个方面的影响。
模拟法：通过创设一个与原型相似的模型来间接研究原型某种特性的一种形容方法。
电影时间论文参考文献
[1].张次禹,朱峰.《幻梦墓园》：阿彼察邦电影时间和空间的重塑[J].当代电影.2019
[2].蒋肖斌.平遥古城进入电影时间[N].中国青年报.2019
[3].孙见昕.动画电影时间码管理及应用[J].现代电影技术.2019
[4].宋明炜.从小说到电影时间又一次开始了[J].新民周刊.2019
[5].高金利.哲学视域下中国武侠电影时间问题研究[D].兰州大学.2018
[6].王诗秒.非线性叙事对电影时间的重构[C].Proceedingsof2018InternationalConferenceonHumanitiesEducationandSocialSciences(ICHESS2018).2018
[7].袁海涛,刘婷婷.电影时间延伸研究[J].电影文学.2018
[8].袁海涛,刘婷婷.电影时间延伸研究[J].大众文艺.2018
[9].翁丽嘉.反乌托邦科幻世界里的现实关怀——比较小说《北京折迭》与电影《时间规划局》[J].西南科技大学学报(哲学社会科学版).2018
[10].汪黎黎.亚洲新电影“时间”的诗意与变奏[J].重庆邮电大学学报(社会科学版).2018