导读:本文包含了岩彩材料论文开题报告文献综述及选题提纲参考文献，主要关键词:岩彩,插画设计,材料语言,艺术创作
岩彩材料论文文献综述
吴文娟[1]（2019）在《浅析岩彩材料运用于插画设计的可能性》一文中研究指出现代艺术大师马塞尔·杜尚,用他的行动和作品告诉世人,生活本身就是艺术,任何一种材质都可以成为艺术品的材质,作为可传达的形象符号而呈现,为材料艺术的探索创造了各种可能。以岩彩为基础的综合材料在设计创作的应用,是现代设计发展的一个新的现象和领域。笔者站在岩彩丰富的材料语言的角度,思考其在插画创作中运用及发展的可能性。打破现阶段岩彩材料只被用在绘画等纯艺术表现的局面,成为丰富插画语言一个契机和突破口。(本文来源于《中国文艺家》期刊2019年11期）
郭振兴[2]（2019）在《岩彩艺术中金属类材料的实践性研究》一文中研究指出“推陈出新”一直都是所有学科门类谋取长期发展的准则,当代的艺术创作也处在形式创新发展、材料多元化的吐故纳新阶段。而材料作为现代艺术创作中不可缺少的一部分也在随着社会的进步而增加与改变。现在的艺术不仅是描摹物象,而是对当下生活的记录,是对创作者当下真实感受的再现。这能在一定的程度上改变之前一成不变的传统审美习惯,在艺术视觉的层面上丰富观赏者的审美感受,改变他们的审美习惯。传统艺术讲究的是原物的再现,它记录的是当时的社会现实,所以艺术家在进行创作时对于自身的表述不多。而当代艺术讲究的对创作者自身的表述,它在乎的反映艺术创作的思想,我们在当代艺术中不难看出,越来越多的艺术家在颠覆传统艺术的创作形式。这不仅体现在了艺术家思想的转变,在材料的选择上也发生了质的转变,在当代的艺术创作中,越来越多我们认为不可能的材料出现在了艺术创作之中。随着工业时代的飞速发展与人们生活水平的不断提高,人们对于艺术的审美也在发生着改变。综合材料艺术的出现与飞速发展就是很好的阐述。材料艺术在国内的艺术形式中作为一种新型的艺术形式在不知不觉中出现并且飞速发展,它讲究的是材料的再次整合,艺术家在进行材料艺术创作的时候需要把握的东西很多。其一就是材料本身的物质与精神属性。同时也需要在合适的创作中选择合适的创作材料,让材料在艺术创作中发挥最大的作用。随着材料艺术的日趋完善,多材料之间的创造、再生与创新的尝试也为材料艺术的成长与稳步发展提供了更多的可能性。而在岩彩艺术中我们需要借鉴的就是这种创新型的发展方式。材料的不断创新与出现需要我们结合自己新的创作手法让材料本身更好的融合到我们的岩彩艺术创作中。所以,如何让材料作为一种创作媒介更好的切合到岩彩艺术创作中,在延伸金属类材料本身材料价值的同时,又能将金属类材料的材料语言更好的在岩彩创作中呈现出来,并完美的融合到我们当下的艺术创作中就是文中需要进一步研究与探索的。本文主要探索的是岩彩艺术中金属类材料的实践性研究。我们如何将金属类材料这种时代的产物更好的融入岩彩创作中让其在发挥本身价值的基础上更加的升华就是本文需要梳理的。首先文中先对岩彩艺术创作中需要用到的金属类材料进行分类与整合。岩彩艺术创作中对于金属类材料的使用需要了解金属类材料的分类、形式、状态。其次需要对金属类材料的本身属性进行相关的了解,诸如形状、状态和颜色等。随后从实践的方式入手,通过实践的形式了解不同的时间、不同的状态下金属类材料在创作中的呈现形式与状态。最后,从国内外其他艺术门类对于金属类材料的尝试实践与运用,结合自己实践的结果探索金属类材料这种物质媒介在岩彩艺术创作中更加开阔的艺术创作空间。(本文来源于《南昌大学》期刊2019-06-03）
王海音[3]（2018）在《岩彩材料在现代重彩画创作中的研究》一文中研究指出中国是四大文明古国之一,绘画艺术作为文化的重要组成部分,随着朝代的更替、文化的积累,逐渐形成了一种具有中国传统特色的艺术流派。改革开放以来,中国融入世界的进程快速推进,东西方文化的交流互动持续深入,特别是在绘画的表现形式及审美评判标准方面,中国画进入了一个相对复杂的语境当中。随着世界文化现代化、多元化的发展,中国画在绘画观念、色彩构成以及技法表现上都有了很多改进。中国传统绘画包含很多门类画种,重彩画是其中的一个画种,而现代重彩画是在现代文化和审美条件下形成发展的。现代重彩画与传统绘画里忽略材料的表现只注重技法样式的突破观念不同,现代重彩画通过对新型材料的研发和应用逐渐形成了新的视觉艺术表现形式,主要体现在材料、色彩和肌理美感等,而且这些新的艺术表现形式正符合了当代艺术审美意趣。本文研究的重点就是绘画材料中的岩彩材料。岩彩材料作为现代重彩画表现形式创新的切入点,在有些情况下,材料本身的表现力就可以成为画面的视觉中心。本文主要从四个方面阐述岩彩材料在现代重彩画中的应用研究。第一章概述了本课题的来源、目的和意义。第二章的主要内容是岩彩材料的历史及其特征。第叁章讲述了中国传统绘画中重彩画的发展历程。第四章是通过作者自身的创作实践来探讨和研究岩彩材料在现代重彩画创作中的应用。(本文来源于《海南大学》期刊2018-05-01）
魏双[4]（2017）在《岩彩材料在绘画创作中的表现研究》一文中研究指出随着改革开放和世界多元化的发展,岩彩材料在绘画创作中的使用开启了中国绘画的兴盛之路,也开启了中国绘画转型的一个好时段。以岩彩材料为主要表现形式的现代绘画,深入挖掘岩彩材料潜能,建立具有自己艺术与文化的重要性、装饰性和独特角度性的并驾齐驱的独立绘画创作编制和体系,也为现代绘画的创作带来了希望,促进了传统绘画的语言形式、表现结构和风格的演变,其发展过程体现了东西方绘画的交流学习、吸收借鉴与创新。让新鲜的岩彩材料的血液,也是中国最古老的有着几千年历史文化矿物色颜料,以它为核心的在绘画创作中再次展现它独特的材质美、装饰美和艺术美。文章主要从六个方面阐述岩彩材料在绘画创作中的表现研究。第一章绪论概述了岩彩材料的研究现状,包含文献的和实践的,国内和国外的。第二章简单地叙述了岩彩的历史渊源、发展现状、概念、材料的分类、工具性能。第叁章重点介绍了岩彩材料在绘画创作中的应用及表现技法。第四章作品实例分析,主要用自己的作品解析岩彩材料在绘画中的表现性,从色彩关系入手。第五章岩彩材料在绘画创作中表现研究的意义。第六章是对整个文章的总结,岩彩材料在绘画创作中应用的发展方向。本文在导师的耐心指导下,使我对岩彩颜料在绘画创作中的表现性研究有了更深度的了解,虽然文章很浅显,但还是可以给一些初学者理论知识的积累和研究岩彩材料的同行们简单的参考。(本文来源于《海南大学》期刊2017-05-01）
胡秀华[5]（2017）在《岩彩材料的质感与艺术审美表达》一文中研究指出上个世纪90年代,一大批留学日本的画家回国后,将自己在日本所学的日本画技法与传统中国重彩画相结合,从材质的角度出发,以一种开放而轻松的心态,提出了“岩彩”这一新的概念。“岩彩”是指岩石的色彩,一般我们说的岩彩是一种颜料,然而又有别于我们通常说的中国画颜料。它是用各色的岩石研磨而成的粉末,有晶体的粗细之分,其中一些是直接采用天然矿物石加工研磨而成,还有一些是用石英等矿石烧制而成的人造石,也称“新岩”。除此之外,还包括泥土色、水干色、云母色、闪光色、金属箔等。岩彩画是以矿物质颜色为主,绘制在纸、板、墙等不同材质上的作品。岩彩画比较注重色彩语言及材质肌理,以层层透迭的方式生成画面,画面具有斑斓、晶莹之美,具有较强的装饰性。晶莹的颗粒具有光泽,多种材质交错使用能产生凹凸不平的肌理感。通过拼贴、打磨、拓印、雕刻等多种技法来丰富画面。画面中的材料和技法直接从手段升华为审美对象。艺术家怎样让材料的材质语言同其自身的思想观念产生联系,并通过材质语言来表达对当下社会生活的体验,成为当代中国画家探讨的中心话题。因此,本文以岩彩材料为研究对象,对岩彩材料的质感以及艺术审美进行分析,并通过对当代岩彩画家的作品进行分析,结合作品分析岩彩的材质美感和文化内涵,探索材料语言在岩彩画中的重要作用。随着时代的发展,对于材料的定义越来越宽泛,当我们把材质美感提升为审美对象时,新材料的介入,不只是简单的添加一个元素,从画家的视角,艺术观念,再到表现技法,似乎一切都需要改变。因此,新的材料带来了全新的审美境界,带来了观念的变革。对中国画材料的研究具有重大意义,尤其是对岩彩材料的研究,不仅可以推动岩彩绘画的发展,同时对中国绘画的发展也有着深刻的意义。(本文来源于《华中师范大学》期刊2017-04-01）
郭秀媛[6]（2009）在《岩彩艺术材料表现的审美心理剖析》一文中研究指出现代岩彩艺术以其独特的材质魅力深入人心,在这个传统的东方媒材光鲜亮丽的物质外表之下还蕴藏着深厚的时代性和地域民族性的审美意义。本文主要分两个部分对岩彩材料表现的审美心理剖析进行分析阐释:第一部分主要对岩彩材料进行了较为详细的介绍,其中包括对传统岩彩材料类别的介绍以及现代岩彩材料的拓展;同时还简要表述了岩彩材质语言在岩彩艺术中的重要地位及作用。第二部分的前半部分分别介绍了岩彩材料的物质特性;后半部分通过剖析不同时代和不同民族对岩彩材料的不同审美心理特征,试图通过岩彩材质的象征寓意来共同阐释岩彩材料的特质及其在岩彩艺术中的表达。(本文来源于《厦门大学》期刊2009-04-01）
李迎[7]（2008）在《朦胧的花语——赋予岩彩(矿物质材料)新的生命》一文中研究指出2003年我进修于中央美术学院油画系助教研究生班,又到"中国艺术研究院艺术研究所岩彩高研班"进修,我的第一张岩彩画作品《冬的畅想》在第二届中国岩彩画展上参展,并获得了优秀奖。正是从这开始,我走进了振兴民族绘画的行列里。(本文来源于《今日艺术》期刊2008年06期）
岩彩材料论文开题报告
（1）论文研究背景及目的
此处内容要求：
首先简单简介论文所研究问题的基本概念和背景，再而简单明了地指出论文所要研究解决的具体问题，并提出你的论文准备的观点或解决方法。
写法范例：
“推陈出新”一直都是所有学科门类谋取长期发展的准则,当代的艺术创作也处在形式创新发展、材料多元化的吐故纳新阶段。而材料作为现代艺术创作中不可缺少的一部分也在随着社会的进步而增加与改变。现在的艺术不仅是描摹物象,而是对当下生活的记录,是对创作者当下真实感受的再现。这能在一定的程度上改变之前一成不变的传统审美习惯,在艺术视觉的层面上丰富观赏者的审美感受,改变他们的审美习惯。传统艺术讲究的是原物的再现,它记录的是当时的社会现实,所以艺术家在进行创作时对于自身的表述不多。而当代艺术讲究的对创作者自身的表述,它在乎的反映艺术创作的思想,我们在当代艺术中不难看出,越来越多的艺术家在颠覆传统艺术的创作形式。这不仅体现在了艺术家思想的转变,在材料的选择上也发生了质的转变,在当代的艺术创作中,越来越多我们认为不可能的材料出现在了艺术创作之中。随着工业时代的飞速发展与人们生活水平的不断提高,人们对于艺术的审美也在发生着改变。综合材料艺术的出现与飞速发展就是很好的阐述。材料艺术在国内的艺术形式中作为一种新型的艺术形式在不知不觉中出现并且飞速发展,它讲究的是材料的再次整合,艺术家在进行材料艺术创作的时候需要把握的东西很多。其一就是材料本身的物质与精神属性。同时也需要在合适的创作中选择合适的创作材料,让材料在艺术创作中发挥最大的作用。随着材料艺术的日趋完善,多材料之间的创造、再生与创新的尝试也为材料艺术的成长与稳步发展提供了更多的可能性。而在岩彩艺术中我们需要借鉴的就是这种创新型的发展方式。材料的不断创新与出现需要我们结合自己新的创作手法让材料本身更好的融合到我们的岩彩艺术创作中。所以,如何让材料作为一种创作媒介更好的切合到岩彩艺术创作中,在延伸金属类材料本身材料价值的同时,又能将金属类材料的材料语言更好的在岩彩创作中呈现出来,并完美的融合到我们当下的艺术创作中就是文中需要进一步研究与探索的。本文主要探索的是岩彩艺术中金属类材料的实践性研究。我们如何将金属类材料这种时代的产物更好的融入岩彩创作中让其在发挥本身价值的基础上更加的升华就是本文需要梳理的。首先文中先对岩彩艺术创作中需要用到的金属类材料进行分类与整合。岩彩艺术创作中对于金属类材料的使用需要了解金属类材料的分类、形式、状态。其次需要对金属类材料的本身属性进行相关的了解,诸如形状、状态和颜色等。随后从实践的方式入手,通过实践的形式了解不同的时间、不同的状态下金属类材料在创作中的呈现形式与状态。最后,从国内外其他艺术门类对于金属类材料的尝试实践与运用,结合自己实践的结果探索金属类材料这种物质媒介在岩彩艺术创作中更加开阔的艺术创作空间。
（2）本文研究方法
调查法：该方法是有目的、有系统的搜集有关研究对象的具体信息。
观察法：用自己的感官和辅助工具直接观察研究对象从而得到有关信息。
实验法：通过主支变革、控制研究对象来发现与确认事物间的因果关系。
文献研究法：通过调查文献来获得资料，从而全面的、正确的了解掌握研究方法。
实证研究法：依据现有的科学理论和实践的需要提出设计。
定性分析法：对研究对象进行“质”的方面的研究，这个方法需要计算的数据较少。
定量分析法：通过具体的数字，使人们对研究对象的认识进一步精确化。
跨学科研究法：运用多学科的理论、方法和成果从整体上对某一课题进行研究。
功能分析法：这是社会科学用来分析社会现象的一种方法，从某一功能出发研究多个方面的影响。
模拟法：通过创设一个与原型相似的模型来间接研究原型某种特性的一种形容方法。
岩彩材料论文参考文献
[1].吴文娟.浅析岩彩材料运用于插画设计的可能性[J].中国文艺家.2019
[2].郭振兴.岩彩艺术中金属类材料的实践性研究[D].南昌大学.2019
[3].王海音.岩彩材料在现代重彩画创作中的研究[D].海南大学.2018
[4].魏双.岩彩材料在绘画创作中的表现研究[D].海南大学.2017
[5].胡秀华.岩彩材料的质感与艺术审美表达[D].华中师范大学.2017
[6].郭秀媛.岩彩艺术材料表现的审美心理剖析[D].厦门大学.2009
[7].李迎.朦胧的花语——赋予岩彩(矿物质材料)新的生命[J].今日艺术.2008