导读:本文包含了绝版木刻论文开题报告文献综述及选题提纲参考文献，主要关键词:永乐宫壁画,绝版木刻,版画语言转换,套色
绝版木刻论文文献综述
王芳,李健[1]（2019）在《传统壁画与绝版木刻创作的实验教学探索——以永乐宫壁画局部为例》一文中研究指出本文探究永乐宫壁画装饰语言在当代版画创作的实验性探索,从永乐宫壁画的装饰语言、表现特点入手,与绝版木刻方法结合,探索壁画装饰语言的传承与发展,同时丰富版画绘画语言,在实验中使用的版画作品具有传统壁画元素和创新性。(本文来源于《艺术科技》期刊2019年06期）
周思雨[2]（2018）在《解析贺昆绝版木刻版画作品》一文中研究指出贺昆不仅是我国绝版木刻版画最具代表性的画家之一,而且也是云南画家中的佼佼者。他的作品具有浓郁的地方性特色,构图饱满,画面颜色绚丽多彩,采取平面化的处理方式,具有装饰性意味,让观赏者读起来津津乐道。贺昆的作品之所以有特殊之处,是因为他把多种绘画方式的表达方法以及技法和技巧融合起来,并且借鉴西方表现主义绘画元素,再结合自己的绘画特色,经过研究探索,形成了独具一格的绘画风格,得到了大家的认可,受到了大家的欢迎。本文采用查找资料,翻阅书籍及文章等方式对贺昆绝版木刻版画进行了解读及分析,得出贺昆绝版木刻版画有哪些特征的结论,并且把这些结论融合到自己的绘画创作当中,形成自己的绘画风格。具体内容如下:第一章为绪论部分,主要介绍了选题的背景、目的、意义,研究的主要内容、现状以及研究方法。第二章通过查阅书籍、翻阅论文以及查看贺昆的博客等方式介绍了贺昆的生平以及他的创作精神;第叁章的内容是贺昆与绝版木刻结缘以及他的绝版木刻版画的道路历程,主要从转折、借鉴、成熟叁个方面来加以说明;第四章写的是贺昆绝版木刻版画的特征,主要从绘画题材,包括点和线、色彩、符号化在内的绘画语言,肌理质感以及装饰性这四大方面进行解析,以此来进一步了解贺昆的绝版木刻版画作品;第五章的主要内容是笔者通过对贺昆绝版木刻版画的特征的学习以及探索,受到了启发,并把这些启发融合进自己的绘画作品中,形成了自己的绘画风格,并对自己的绘画作品进行解析;第六章写的是从这次的学习以及探索中,自己学到了哪些知识,如何创作自己的作品,自己的作品当中还有哪些缺陷,如何修改自己的绘画作品等,并以小结的方式作出结论。(本文来源于《昆明理工大学》期刊2018-05-18）
梁木[3]（2018）在《绝版木刻版画肌理的观看与呈现》一文中研究指出版画作为一种视觉艺术形式,是通过人的观看而得以实现自身艺术价值的。人类的视觉形成过程以及观看的产生方式,可以通过自然科学的进步而被人们所了解,而观看版画这种平面视觉艺术作品时,所产生的诸多心理观念及其背后的意义却没有一个相对完整的表述。文章从视觉形成过程入手,讨论了视觉的成因,及其视觉作用于版画的观看后所形成的人与被观看物的关联性以及相互产生的影响。同时以凸版印刷版画中材料语言的成因及其呈现方式为切入点,对凸版印刷中版画肌理如何形成,以及如何作用于人类视觉的过程从制版、印刷、承印物等多方面做出了相对具体的分析。在人与被观看物以及版画呈现过程中人与印版的关系讨论中,文章浅显地探讨了版画的印版作为"摹本"与版画创作者之间的互动与关联。(本文来源于《美与时代(中)》期刊2018年05期）
刘海锐[4]（2018）在《敦煌壁画色彩及图案与绝版木刻创作的探索研究——以莫高窟254窟为例》一文中研究指出受改革开放后多种新思潮的影响,国内版画的发展提升了一个较大的台阶,但以其整体发展历程观之,目前还处于一种缓慢的趋势。分析来看,存在的主要问题还是观念,对版画究竟是该深究技术、继承传统还是改革创新?当代版画在国内作为一种表现性艺术,属于绘画范畴,应融合民族传统文化且以当下前沿的审美眼光去描绘人们的情感和思考结果。当下版画的创作需要结合好传统文化元素且赋予画面探索及实验精神,不应盲目模仿、跟风,需要在固有思想上进行突破,开辟新的版画绘画语言,唯有这样,我国绝版木刻的创作才能在形式上向多样化发展,百花齐放。(本文来源于《中国民族博览》期刊2018年03期）
晋卓璐[5]（2017）在《普洱绝版木刻产业化发展对策研究》一文中研究指出普洱“绝版油印套色木刻”,简称绝版木刻,是普洱市级非物质文化遗产之一,为了更好的对其实行“生产性保护”,研究绝版木刻的产业化发展意义重大。基于此,本文从公共管理的视角出发,运用公共管理论论证绝版木刻产业化的可行性,并对其产业化发展提出了对策建议。第一章交代了本文研究缘起、背景和意义,对相关的国内外研究现状进行了分析整理,提出普洱绝版木刻亟需保护与发展,并为普洱绝版木刻产业化可行性研究提供了理论依据。第二章对普洱绝版木刻的发展历史、艺术特色及产业化现状进行了梳理阐述。阐述了普洱绝版木刻的历史溯源,30年发展期经历的各个阶段以及各阶段的特点,然后介绍了绝版木刻的制作技法、艺术特点、文化及艺术价值。第叁章对普洱绝版木刻的产业化现状进行了系统的分析,并结合当前普洱市政府对文化产业发展的扶持政策,运用筱原的两基准理论对绝版木刻产业化可行性进行了论证。第四章通过对产业化发展制约因素的分析了普洱绝版木刻产业化存在的几个阻碍问题,并对这些问题背后的原因做了深入的分析研究。第五章提出普洱绝版木刻生产性保护及产业化发展的相关政策性建议。笔者认为,只要把握好绝版木刻产业化发展的“度”,运用政府、中间组织与市场相协调的PIPP模式,实现生产性保护与产业化开发的协调发展,建立科学有效的人才培养、技艺传承机制,实施民族化与品牌化战略,就能实现普洱绝版木刻保护与发展的双赢。(本文来源于《云南大学》期刊2017-12-01）
张庭婷[6]（2017）在《云南绝版木刻创作中地域特征与语言形式的关系研究》一文中研究指出云南的绝版木刻艺术一直是云南美术门类的娇子,要了解云南绝版木刻独有的丰姿,首先要对云南地区独特的地域特征对版画创作语言形式的影响有清晰的认识。从艺术的层面来说,云南的绝版木刻是在20世纪八十年代中期开始探索的一种新的版画表现形式,有着丰富的文化内涵和独特的艺术形式,云南版画家以云南地区特有的地域风貌,民族文化为资源与积极吸取外来艺术的养分融会贯通,采用在一块木板上创作构成新的版画技法与艺术形式,从艺术思想到艺术语言的把握,无不与云南地区独特的地域文化有着千丝万缕的联系,艺术的地域性与生俱来,是属于人根性的东西,云南版画传统地域特征的语言表达从形式上升到一种精神层面。因此,本文对当代情境下版画创作地域性特征进行多角度的分析研究,也对版画创作中地域特征与语言表现形式融合体现当代品质进行探索与前景展望,力图完善云南绝版木刻创作理论基础,为绝版木刻艺术的创新发展贡献微薄之力。(本文来源于《云南师范大学》期刊2017-05-20）
赵乙果[7]（2017）在《云南绝版木刻色彩的特征研究》一文中研究指出版画是与时代结合最紧密的一门艺术,深刻的反映社会的发展面貌,云南绝版木刻版画诞生于上个世纪八十年代,从一开始就以其独特的艺术形式,展示出了旺盛的生命力和艺术价值。然而,伴随着社会节奏不断加速,新事物层出不穷,人们生活方式不断的改变,人民大众的审美观念也得到了进一步的提升。如何在多元化的时代中,将云南绝版木刻色彩所表现出来的内在美与外在美进行总结与创新,满足不同层次观众对于审美需求,这将是云南绝版木刻在未来发展道路上重点思考解决的问题。本文从色彩的角度出发,研究云南绝版木刻中色彩元素的总体特征,探析云南绝版木刻色彩的发展规律,对色彩在绝版木刻中呈现出来的艺术特征进行分析概括,同时对色彩语言的发展进行思考与总结。全文围绕叁个问题展开,首先,解决色彩与云南绝版木刻形成背景之间的问题,在已有的色彩理论与版画作品的基础上进行个别研究。其次,要解决色彩与云南绝版木刻版画创作的问题,研究它们之间的具体关系。再次,要解决色彩与云南绝版木刻版画发展的问题,研究他们之间相互促进与联系,色彩的表达与创新,逐步提高云南绝版木刻色彩的艺术性。一件艺术品只有得到社会认可后才能实现其存在价值。在云南绝版木刻版画发展过程中,色彩表现出来了前所未有的重要性,它不再是依附于画面的图形而存在,反而在展现版画独特性方面赋予了更多的艺术性内涵;色彩所呈现在观众面前是最直接的视觉冲击力,同时在吸引观众眼球方面达到了其他绘画表达手段无法比拟的效果。在云南绝版木刻版画在全国范围内取得了巨大成就基础上,根据收集到的资料与代表性作品,系统的梳理云南绝版木刻版画色彩的各方面特征,分析其规律;同时结合自己在绝版木刻版画的学习和创作过程中积累的经验与感悟,对云南木刻版画的色彩进行一次系统的理论归纳研究,这对当代云南绝版木刻版画的发展具有重要的时代意义。(本文来源于《云南师范大学》期刊2017-05-20）
曹晓燕[8]（2016）在《关于普洱绝版木刻艺术创作特点的分析及思考》一文中研究指出绝版木刻不仅仅是画作,也是连接传统与现代、本土与世界的文化桥梁。普洱作为绝版木刻艺术的发源地,以其秀丽的山川、神奇的风物、浓厚的文化底蕴,为众多当代艺术家提供了丰富的创作素材。以郑旭、魏启聪、贺昆为代表的创作群体以其独特的魅力,精妙的作品,将普洱绝版木刻的魅力发扬光大。文章主要记录这支普洱绝版木刻群体的形成过程,着重分析该群体的创作特点,并对普洱绝版木刻发展现状及其发展新特点进行阐述,最后记录本次研究工作对我的启发。(本文来源于《云南艺术学院》期刊2016-06-30）
龙发明[9]（2016）在《云南绝版木刻的装饰性研究》一文中研究指出云南绝版木刻是20世纪八十年代中国艺术思潮解放的产物,属于有活力的新生代艺术,是艺术家个性完全得到解放的艺术。云南版画家在发掘传统样式、民族及风土特色的同时注重吸收西方近现代艺术的养分,为云南绝版木刻艺术的创作开拓了一条既民族又现代的艺术道路。它的民族性主要反映在本土民族风俗风情题材的表现上,而它的现代性主要体现在表现手法的突破与表现形式的创新上。民族题材与现代手法的结合使云南绝版木刻不仅呈现出独特的形式美与装饰意味,而且渐渐形成了具有云南地域特色的艺术风格样式。基于此,强烈的装饰性意味既是云南绝版木刻作品中形式美的所在,也成为一种“有意味的形式”,这种形式是云南版画艺术立足传统、立足现代的完美体现。纵观云南绝版木刻发展历程中的作品能够发现,云南绝版木刻在题材与表现手法上都具有明显的装饰性特征,且在不同表现风格中皆有所体现。因此,本文即是以装饰性特征作为一个研究点,试图探究云南绝版木刻艺术中的装饰性特点,以及产生的原因,并且着重分析装饰性在云南绝版木刻作品中体现。了解云南绝版木刻的装饰性特点不仅可以丰富云南版画的艺术史料,同时对后面的艺术创作起到积极的促进作用。(本文来源于《云南师范大学》期刊2016-05-20）
龙发明[10]（2016）在《浅析云南绝版木刻的平面化表现》一文中研究指出平面化是云南绝版木刻艺术创作中较为常用的艺术表现手法。平面化表现基本不考虑自然存在的明暗光影变化、体面转折、空间层次等,而注重艺术家的内心感受和个性表达。平面化的图式、具有象征意味的色彩和具有装饰意味的肌理等元素,使云南绝版木刻有具有强烈的平面感、稚拙感和装饰感。(本文来源于《美术教育研究》期刊2016年07期）
绝版木刻论文开题报告
（1）论文研究背景及目的
此处内容要求：
首先简单简介论文所研究问题的基本概念和背景，再而简单明了地指出论文所要研究解决的具体问题，并提出你的论文准备的观点或解决方法。
写法范例：
贺昆不仅是我国绝版木刻版画最具代表性的画家之一,而且也是云南画家中的佼佼者。他的作品具有浓郁的地方性特色,构图饱满,画面颜色绚丽多彩,采取平面化的处理方式,具有装饰性意味,让观赏者读起来津津乐道。贺昆的作品之所以有特殊之处,是因为他把多种绘画方式的表达方法以及技法和技巧融合起来,并且借鉴西方表现主义绘画元素,再结合自己的绘画特色,经过研究探索,形成了独具一格的绘画风格,得到了大家的认可,受到了大家的欢迎。本文采用查找资料,翻阅书籍及文章等方式对贺昆绝版木刻版画进行了解读及分析,得出贺昆绝版木刻版画有哪些特征的结论,并且把这些结论融合到自己的绘画创作当中,形成自己的绘画风格。具体内容如下:第一章为绪论部分,主要介绍了选题的背景、目的、意义,研究的主要内容、现状以及研究方法。第二章通过查阅书籍、翻阅论文以及查看贺昆的博客等方式介绍了贺昆的生平以及他的创作精神;第叁章的内容是贺昆与绝版木刻结缘以及他的绝版木刻版画的道路历程,主要从转折、借鉴、成熟叁个方面来加以说明;第四章写的是贺昆绝版木刻版画的特征,主要从绘画题材,包括点和线、色彩、符号化在内的绘画语言,肌理质感以及装饰性这四大方面进行解析,以此来进一步了解贺昆的绝版木刻版画作品;第五章的主要内容是笔者通过对贺昆绝版木刻版画的特征的学习以及探索,受到了启发,并把这些启发融合进自己的绘画作品中,形成了自己的绘画风格,并对自己的绘画作品进行解析;第六章写的是从这次的学习以及探索中,自己学到了哪些知识,如何创作自己的作品,自己的作品当中还有哪些缺陷,如何修改自己的绘画作品等,并以小结的方式作出结论。
（2）本文研究方法
调查法：该方法是有目的、有系统的搜集有关研究对象的具体信息。
观察法：用自己的感官和辅助工具直接观察研究对象从而得到有关信息。
实验法：通过主支变革、控制研究对象来发现与确认事物间的因果关系。
文献研究法：通过调查文献来获得资料，从而全面的、正确的了解掌握研究方法。
实证研究法：依据现有的科学理论和实践的需要提出设计。
定性分析法：对研究对象进行“质”的方面的研究，这个方法需要计算的数据较少。
定量分析法：通过具体的数字，使人们对研究对象的认识进一步精确化。
跨学科研究法：运用多学科的理论、方法和成果从整体上对某一课题进行研究。
功能分析法：这是社会科学用来分析社会现象的一种方法，从某一功能出发研究多个方面的影响。
模拟法：通过创设一个与原型相似的模型来间接研究原型某种特性的一种形容方法。
绝版木刻论文参考文献
[1].王芳,李健.传统壁画与绝版木刻创作的实验教学探索——以永乐宫壁画局部为例[J].艺术科技.2019
[2].周思雨.解析贺昆绝版木刻版画作品[D].昆明理工大学.2018
[3].梁木.绝版木刻版画肌理的观看与呈现[J].美与时代(中).2018
[4].刘海锐.敦煌壁画色彩及图案与绝版木刻创作的探索研究——以莫高窟254窟为例[J].中国民族博览.2018
[5].晋卓璐.普洱绝版木刻产业化发展对策研究[D].云南大学.2017
[6].张庭婷.云南绝版木刻创作中地域特征与语言形式的关系研究[D].云南师范大学.2017
[7].赵乙果.云南绝版木刻色彩的特征研究[D].云南师范大学.2017
[8].曹晓燕.关于普洱绝版木刻艺术创作特点的分析及思考[D].云南艺术学院.2016
[9].龙发明.云南绝版木刻的装饰性研究[D].云南师范大学.2016
[10].龙发明.浅析云南绝版木刻的平面化表现[J].美术教育研究.2016