导读:本文包含了眉户音乐论文开题报告文献综述及选题提纲参考文献，主要关键词:琵琶,眉户剧,戏曲伴奏
眉户音乐论文文献综述
任炜琳[1]（2019）在《琵琶在晋南戏曲音乐伴奏中的现状调查——以眉户剧为例》一文中研究指出本文主要采访了山西省临汾市尧都区眉户剧团的琵琶演奏者张虎生先生。以张先生多年在眉户剧团的工作为依据,从他的视角出发来探讨琵琶在眉户音乐伴奏中的现状,从而引发一些对琵琶在戏曲音乐伴奏中的思考。(本文来源于《戏剧之家》期刊2019年12期）
李真[2]（2016）在《眉户电影《迟开的玫瑰》唱腔音乐分析》一文中研究指出眉户戏电影《迟开的玫瑰》由陈彦编剧、青年演员李梅等主演,是眉户电影中不可多得的精品。《迟开的玫瑰》核心内容是讲述我国西部一个城市中,乔家大女儿乔雪梅在即将读重点大学时却遭遇家庭变故,不得不放弃求学。直到她叁十六岁、已把弟弟、妹妹和养妹妹扶上成功之路、为残疾的老父亲养老送终后,才与捅下水道的工人许师傅倾心爱慕,结为连理。影片的唱腔音乐表现形式丰富,巧妙的音乐表达为影片获得成功起到了积极的作用。(本文来源于《长沙民政职业技术学院学报》期刊2016年01期）
陈甜[3]（2016）在《晋南眉户戏唱腔音乐创作略析》一文中研究指出晋南眉户戏是山西晋南地区广为流传的民间小戏,其音乐唱腔音乐风格清新活泼、委婉秀丽,其曲牌更替螺旋式的唱腔创作方式更是晋南眉户戏创作成功的基点。鲜明的音乐主题、合理布局的唱腔节奏,独特的调式安排等都是晋南眉户戏唱腔音乐鲜明的创作特征。(本文来源于《音乐创作》期刊2016年03期）
杨艳[4]（2013）在《陕西眉户戏曲音乐素材在秦筝作品中的运用》一文中研究指出"眉户"作为陕西叁大剧种之一,其音乐委婉、抒情、动听,曲调丰富多彩,具有非凡的表现特色和艺术魅力,其音乐特性也与古筝乐器的演奏特点非常贴近,使其成为近代秦筝作品中吸收最多的陕西地方戏曲之一。本文主要以陕西眉户戏曲音乐素材在秦筝作品中的运用为出发点,通过分析阐释在陕西筝派形成过程中,当地的民俗文化、语言声韵对其艺术风格造成的影响,进而总结秦筝作品在演奏技术的处理、作品风格的阐释等方面存在的艺术特质。(本文来源于《音乐创作》期刊2013年07期）
徐海波[5]（2010）在《我国音乐类非物质文化存在状态浅析——以甘肃省会宁县南门村徐川社眉户戏10年来演出情况为例》一文中研究指出自2000年起,笔者开始关注流行于甘肃省会宁县丁沟乡南门村的眉户戏演出,并以南门村徐川社的"演出团体"为主要研究对象。通过自己的观察、参与,可以看出它发挥的功能在日渐减小,和我国其他民间文化一样,存在着走向衰亡的危机。(本文来源于《浙江艺术职业学院学报》期刊2010年03期）
孙豪[6]（2010）在《从曲牌的应用看晋南眉户戏音乐创作的演变》一文中研究指出晋南眉户戏是优秀的传统民间歌舞小戏。从20世纪40年代至今,其在"现代戏"的音乐创作中,越来越多地加入了新元素,主要体现在对曲牌的实际应用上。从整体上看,传统曲牌的应用逐渐减少,而新的音乐材料逐渐增多;从细部上看,新材料的引入,主要是通过改变传统曲牌的句式、结音、旋法、调性,以及采用半音化等一系列技术手法而形成的。创新使得晋南眉户戏在音乐风格上有很大丰富,但同时也使晋南眉户戏的部分传统音乐特质消失。在这种境况下,要清醒地了解晋南眉户戏的音乐特质,坚持在扎根传统的基础上创新,才能使这一优秀的民间艺术品种得到健康、科学的发展。(本文来源于《天津音乐学院学报》期刊2010年01期）
曹晓晶[7]（2009）在《眉户音乐特色研究》一文中研究指出眉户戏主要流行于陕西关中和山西晋南两地,格调清新、质朴无华、内容多是普通百姓生活的折射,长期以来深受广大观众喜爱。具有悠久历史的眉户戏剧,经过几百年的发展和完善,不仅形成了其优美的艺术形式与娴熟的表演技巧,而且拥有了独具特色的艺术风格,也形成了自己特有的唱腔和声腔体系。眉户戏的乐器配置同其它梆子戏一样,也分管弦乐和打击乐两组,俗称“文武场”。文场初以叁弦为主,后加进板胡、竹笛,合称为“叁大件”。武场乐器起初只有四页瓦与碰铃,后来板鼓、梆子、小锣、钹取而代之,清光绪后又加入了铙钹、马锣等,这些都是从梆子戏中借鉴而来的。在随后的发展中,乐队在原先的基础上增加了多种打击乐器,如手锣、梆子、铙钹、钩锣、牙子等,到了20世纪60年代,又在传统乐队基础上又增加了二胡、琵琶、扬琴、大提琴等。眉户戏的唱腔多表现幽默、风趣的格调或豪壮、悲伤的情绪,所以它的唱腔曲调缠绵柔和,娓娓动听。眉户的音阶调式以七声音阶为主,六声音阶次之,五声音阶仅存在于花音唱腔中,眉户调式基本音级之间的这种音程关系的独特性,造就了眉户音乐的独特风味及色彩。在眉户的定调上,眉户的音域超越两个八度,过去眉户均为男声演唱,其调定为A调(有时也定G调),高音唱不上去时则采用假嗓,低音人声所不及则用乐器代替。解放后,由于女角不断参加眉户戏的演唱,所以其调也做了相应的改变,现在通常用F调。如若某出戏以男声唱腔为主,女声唱腔较少,且剧情多表现高亢、悲愤等情绪时,也可采用G调。F调与G调的演唱效果各有所长,前者缠绵柔和,后者高亢明亮。眉户唱腔属曲牌体,曲牌俗称“牌子”,以民歌小调为主,其唱腔曲牌据传有72大调、36小调。眉户曲牌数量很多,唱腔没有严格的行当之分,但在行腔和唱法上却很讲究男女老幼和生、旦、净、丑的区别。就感情色彩的不同而言,眉户曲牌有表现凄凉伤感的、有表现沉痛悲哀的、有表现怨恨伤神的、有表现急切烦躁的、有表现活泼欢畅、诙谐的、有表现喜悦愉快的、有表现逍遥自在的等。若按曲调戏剧化程度的不同来分,可分为戏剧性曲牌与说唱性曲牌。眉户唱腔结构有单曲反复、双曲联套、多曲联缀和套曲。单曲反复是以一首曲牌反复使用来表现一段唱词,构成一个完整唱段;多曲联缀,指诸多不同的曲牌连接构成一个完整唱段,连接强调结构和节奏的统一性;多曲联套,指从人物性格出发,按艺术规律结构而成的曲牌组合,既有一定格式性,又相对灵活。改革开放后,突如其来的现代化迅速抢占了人们头脑中对传统的记忆,所有传统文化都受到严重冲击,眉户戏曲在改革的大潮中也未能幸免,造成这种现象的原因是多方面的:一是一线演员的流失及二线演员的不足给予各眉户剧团致命的打击;二是高额的演出费用封闭了眉户戏曲的广大城乡市场;叁是大成本、大制作的方式窒息了眉户戏曲的民间生命力;四是发展创新上的不足是导致眉户戏曲裹足不前的一个重要原因。眉户戏曲艺术为了赢得观众、占有观众,在异彩纷呈的众多艺术形式中占有自己的一席之地,广大眉户戏曲音乐工作者在继承、借鉴经典剧目优美唱腔的前提下,从剧目表演到戏曲唱腔等各个方面进行了改革与创新,突破“老腔老调”模式,创作出了大量唱腔优美且符合时代精神与要求的优秀戏剧,但目前眉户戏的发展并不十分乐观。我们应该做的就是发展与创新传统的眉户戏,积极培养观众、革新剧目、综合治理,使之与时俱进,适应时代的发展,符合广大人民群众文化生活的需要。(本文来源于《山西师范大学》期刊2009-04-10）
姚德利[8]（1992）在《晋南眉户音乐概述》一文中研究指出晋南眉户,原称“迷胡”,当地群众俗称“曲子”,是一种以当地民歌小调为基础,逐渐发展即可曲曲相连成套的、吸收借鉴蒲州梆子音乐而由地摊子演唱过渡到午台戏曲曲牌联缀体的音乐形式。它的形成约于清嘉庆、道光年间,至今约近200年的历史。主要流行于山西南部的临汾、运城两地区。当属地方剧种。(本文来源于《运城高专学报》期刊1992年02期）
[9]（1965）在《使眉户剧音乐更好的反映时代精神——谈《一颗红心》的音乐创作经过》一文中研究指出如何使戏曲音乐推陈出新,用以表现时代精神,塑造英雄人物形象,这是戏曲革命化的一项艰巨任务。从《一颗红心》的音乐创作过程中,我们体会到这不只是个技术问题,首先是创作者的思想观点和立场问题。过去我们总认为深入生活改造思想,只是演员的事,对于音乐工作者并不十分必要。《一颗红心》的音乐设计和创作告诉我们,音乐工作者不去深入生活改造思想,要想塑造好光辉的英雄人物形象是不可能的。如在这个剧本的创作过程中,我们给(本文来源于《人民音乐》期刊1965年02期）
眉户音乐论文开题报告
（1）论文研究背景及目的
此处内容要求：
首先简单简介论文所研究问题的基本概念和背景，再而简单明了地指出论文所要研究解决的具体问题，并提出你的论文准备的观点或解决方法。
写法范例：
眉户戏电影《迟开的玫瑰》由陈彦编剧、青年演员李梅等主演,是眉户电影中不可多得的精品。《迟开的玫瑰》核心内容是讲述我国西部一个城市中,乔家大女儿乔雪梅在即将读重点大学时却遭遇家庭变故,不得不放弃求学。直到她叁十六岁、已把弟弟、妹妹和养妹妹扶上成功之路、为残疾的老父亲养老送终后,才与捅下水道的工人许师傅倾心爱慕,结为连理。影片的唱腔音乐表现形式丰富,巧妙的音乐表达为影片获得成功起到了积极的作用。
（2）本文研究方法
调查法：该方法是有目的、有系统的搜集有关研究对象的具体信息。
观察法：用自己的感官和辅助工具直接观察研究对象从而得到有关信息。
实验法：通过主支变革、控制研究对象来发现与确认事物间的因果关系。
文献研究法：通过调查文献来获得资料，从而全面的、正确的了解掌握研究方法。
实证研究法：依据现有的科学理论和实践的需要提出设计。
定性分析法：对研究对象进行“质”的方面的研究，这个方法需要计算的数据较少。
定量分析法：通过具体的数字，使人们对研究对象的认识进一步精确化。
跨学科研究法：运用多学科的理论、方法和成果从整体上对某一课题进行研究。
功能分析法：这是社会科学用来分析社会现象的一种方法，从某一功能出发研究多个方面的影响。
模拟法：通过创设一个与原型相似的模型来间接研究原型某种特性的一种形容方法。
眉户音乐论文参考文献
[1].任炜琳.琵琶在晋南戏曲音乐伴奏中的现状调查——以眉户剧为例[J].戏剧之家.2019
[2].李真.眉户电影《迟开的玫瑰》唱腔音乐分析[J].长沙民政职业技术学院学报.2016
[3].陈甜.晋南眉户戏唱腔音乐创作略析[J].音乐创作.2016
[4].杨艳.陕西眉户戏曲音乐素材在秦筝作品中的运用[J].音乐创作.2013
[5].徐海波.我国音乐类非物质文化存在状态浅析——以甘肃省会宁县南门村徐川社眉户戏10年来演出情况为例[J].浙江艺术职业学院学报.2010
[6].孙豪.从曲牌的应用看晋南眉户戏音乐创作的演变[J].天津音乐学院学报.2010
[7].曹晓晶.眉户音乐特色研究[D].山西师范大学.2009
[8].姚德利.晋南眉户音乐概述[J].运城高专学报.1992
[9]..使眉户剧音乐更好的反映时代精神——谈《一颗红心》的音乐创作经过[J].人民音乐.1965