导读:本文包含了观众学论文开题报告文献综述及选题提纲参考文献，主要关键词:综艺节目,真人秀,栏目组,文博,故事化,电视屏幕,选秀,天坛,北京电视台,公共频道
观众学论文文献综述
李雨潇[1]（2019）在《让观众学得深、走得远》一文中研究指出近几年，我国电视综艺和网络综艺节目经历了快速发展和模式迭代，从竞技类真人秀到慢综艺、从网络选秀到情感观察类综艺，虽然其中出现过同质化甚至抄袭现象，但值得注意的是，在此过程中出现了以《国宝档案》《经典咏流传》《上新了·故宫》等为代表的文博类综艺节目——它们(本文来源于《中国文化报》期刊2019-10-09）
刘思月[2]（2019）在《分析接受美学在电影观众学中的运用》一文中研究指出电影离不开观众,电影对观众的依赖性远甚于任何其他艺术门类。观众的认可和接受直接影响电影的发展。因此,电影观众学的建立与研究成为当前电影工作者需要关注和研究的重要课题。文章在阐述接受美学、电影观众学基本内涵的基础上,分析接受美学在电影观众学中的应用,并以《疯狂动物城》影片为例,从电影观众学角度来具体分析这部作品,旨在能够帮助人们更加深刻地认识电影和观众之间的重要关系。(本文来源于《传媒论坛》期刊2019年06期）
李云凤[3]（2018）在《20世纪80年代以来我国电影观众学批评的发展嬗变》一文中研究指出20世纪80年代前半期,电影观众人数和电影票房的大幅下降使得电影界开始重视电影观众问题,电影观众学批评由此兴起。90年代中后期,由于电影业发展不景气,电影观众学批评出现了一段时间的沉寂。21世纪以后,电影产业的快速发展推动了电影观众学批评的兴盛,涌现了不少有代表性的批评文章。其批评视角及关注的问题包括:电影观众调查、观众观影的心理机制、观众与电影及电影市场的关系以及电影观众的变迁等。(本文来源于《电影文学》期刊2018年22期）
郑悦[4]（2018）在《那一夜,我们发出会心的笑——《最后的卡伦》的观众学阐释》一文中研究指出开演前编剧陈国峰意味深长地对我说:昨晚首演的时候小朋友们特别地"嗨"。两个小时的演出一气呵成,我们几位大人和可爱的小朋友一样笑得前仰后合。这是一出值得搬演、值得推广的舞台(本文来源于《新世纪剧坛》期刊2018年03期）
刘博文[5]（2018）在《以电影观众学分析《寻梦环游记》在中国成功的原因与启示》一文中研究指出最近一部由皮克斯影业出品的《寻梦环游记》引发社会大众持续关注与热议,该片以梦想和家庭为主题,讲述主人公米格追寻音乐梦想的故事,本文从电影观众学的角度分析《寻梦环游记》在中国获得成功的原因和对我国动画电影的启示。(本文来源于《戏剧之家》期刊2018年12期）
马明凯[6]（2017）在《国产青春片的兴盛与消退——基于电影观众学的探究与读解》一文中研究指出电影产业化改革以来,中国电影发展进入快车道,类型样式不断丰富。其中,青春片为市场发展贡献了巨大力量,并引发了关于粉丝文化等问题的讨论。然而,时至今日,这股曾经勃发的青春片创作潮流开始消退,其中自然有市场周期和作品质量等多方面原因,但从电影观众学角度的分析,或许能带来更多经验和启发。(本文来源于《西部广播电视》期刊2017年16期）
刘文军[7]（2017）在《生产“消极”观众:声音在电影中的影响研究——一种电影观众学的视角》一文中研究指出早期电影观众继承了戏剧观众的观影习惯,但观影环境的改变重塑了电影观众的观影行为,这些行为又有别于广播和电视的听(观)众的接收行为。仅从观影行为来看,相较于其他媒介的观众而言,电影观众是"消极"的。电影观众行为是观看环境和认知心理"合谋"的产物,观影环境具有独特的"洞穴"式特征,"具身认知"观念认为这一独特的环境塑造了观影行为。同时,声音具有营造环境的作用,所营造的环境具有"隔离"和"吸附"双重功效,从而加强了"吸引力"电影对观众的吸引力。(本文来源于《电影文学》期刊2017年07期）
董丹丹[8]（2017）在《《美人鱼》何以成为票房之王?——基于电影观众学角度分析》一文中研究指出电影《美人鱼》,上映36小时票房4亿、48小时票房6亿、92小时票房10亿……从上映的那一刻起,一次次刷新着我们对于电影票房的认知。很难想象,这在中国电影行业中是多么令人震惊的奇迹,持续占据着单日票房冠军的宝座直至电影下线,最终豪取32亿票房,将"中国最卖座电影"的殊荣也收入囊中。影片《美人鱼》——周星驰磨砺叁年的大成之作,是他从影30年给予自己的鼓励,表达(本文来源于《视听》期刊2017年01期）
陈雅舟[9]（2016）在《从电影观众学看“互联网+”语境下电影《道士下山》的成功与失败》一文中研究指出导演陈凯歌的首部3D大片《道士下山》如何适应21世纪"互联网+"语境,电影是否获得观众的肯定,已经成为业界关注的焦点和学者研究的热点。作者意在研究"互联网+"给电影创造的新语境,从电影叙事、动作、价值观的传达上,探究电影《道士下山》的成功和不足,着重研究电影观众在"互联网+"语境下群体构成、观影方式、观赏效果以及观影反馈的特点,进而探索"互联网+"语境下电影制作的经验和教训。(本文来源于《电影新作》期刊2016年05期）
李琳[10]（2016）在《观众学视阈下的国产公路电影——以《人再囧途之泰囧》和《心花路放》为例》一文中研究指出随着观众审美趣味的多元化,电影票房规律变化无常。从观众学的角度研究电影创作规律和票房规律,成为重要的途径。本文将借助两部成功的国产公路电影——《人再囧途之泰囧》和《心花路放》,探讨观众审美心理及观众认同机制在影片中的重要作用,为未来国产公路电影发展提供一个新的思考维度。(本文来源于《戏剧之家》期刊2016年18期）
观众学论文开题报告
（1）论文研究背景及目的
此处内容要求：
首先简单简介论文所研究问题的基本概念和背景，再而简单明了地指出论文所要研究解决的具体问题，并提出你的论文准备的观点或解决方法。
写法范例：
电影离不开观众,电影对观众的依赖性远甚于任何其他艺术门类。观众的认可和接受直接影响电影的发展。因此,电影观众学的建立与研究成为当前电影工作者需要关注和研究的重要课题。文章在阐述接受美学、电影观众学基本内涵的基础上,分析接受美学在电影观众学中的应用,并以《疯狂动物城》影片为例,从电影观众学角度来具体分析这部作品,旨在能够帮助人们更加深刻地认识电影和观众之间的重要关系。
（2）本文研究方法
调查法：该方法是有目的、有系统的搜集有关研究对象的具体信息。
观察法：用自己的感官和辅助工具直接观察研究对象从而得到有关信息。
实验法：通过主支变革、控制研究对象来发现与确认事物间的因果关系。
文献研究法：通过调查文献来获得资料，从而全面的、正确的了解掌握研究方法。
实证研究法：依据现有的科学理论和实践的需要提出设计。
定性分析法：对研究对象进行“质”的方面的研究，这个方法需要计算的数据较少。
定量分析法：通过具体的数字，使人们对研究对象的认识进一步精确化。
跨学科研究法：运用多学科的理论、方法和成果从整体上对某一课题进行研究。
功能分析法：这是社会科学用来分析社会现象的一种方法，从某一功能出发研究多个方面的影响。
模拟法：通过创设一个与原型相似的模型来间接研究原型某种特性的一种形容方法。
观众学论文参考文献
[1].李雨潇.让观众学得深、走得远[N].中国文化报.2019
[2].刘思月.分析接受美学在电影观众学中的运用[J].传媒论坛.2019
[3].李云凤.20世纪80年代以来我国电影观众学批评的发展嬗变[J].电影文学.2018
[4].郑悦.那一夜,我们发出会心的笑——《最后的卡伦》的观众学阐释[J].新世纪剧坛.2018
[5].刘博文.以电影观众学分析《寻梦环游记》在中国成功的原因与启示[J].戏剧之家.2018
[6].马明凯.国产青春片的兴盛与消退——基于电影观众学的探究与读解[J].西部广播电视.2017
[7].刘文军.生产“消极”观众:声音在电影中的影响研究——一种电影观众学的视角[J].电影文学.2017
[8].董丹丹.《美人鱼》何以成为票房之王?——基于电影观众学角度分析[J].视听.2017
[9].陈雅舟.从电影观众学看“互联网+”语境下电影《道士下山》的成功与失败[J].电影新作.2016
[10].李琳.观众学视阈下的国产公路电影——以《人再囧途之泰囧》和《心花路放》为例[J].戏剧之家.2016