导读:本文包含了抗敌演剧队论文开题报告文献综述及选题提纲参考文献，主要关键词:抗敌演剧队,日本帝国主义,孩子剧团,抗日活动
抗敌演剧队论文文献综述
吴潇怡,夏静[1]（2015）在《把街头当舞台》一文中研究指出“高粱叶子青又青，九月十八来了日本兵……” 时间是20世纪30年代末，地点在中国南方国统区的城市街头—— 一个老大爷敲着梆子带着闺女在街头卖艺，姑娘凄婉的小调和嘶哑的声音，令围观者动容。 “都是鬼子可(本文来源于《光明日报》期刊2015-09-03）
袁军[2]（2015）在《敌后抗日战场上的抗敌演剧队》一文中研究指出抗日战争期间,抗敌演剧队应抗战需要而生,在战火中不断发展壮大,队员们不畏牺牲,长途跋涉深入敌后、国统区群众之中,创作演出了大量百姓喜闻乐见、极具战斗力的文艺作品,动员军民参军参战,坚定了军民的抗日信心。演剧队为当地培养了大量文艺宣传干部,壮大了抗日宣传力量,为抗日战争的最后胜利作出了巨大贡献。(本文来源于《晋城职业技术学院学报》期刊2015年01期）
王仕琪[3]（2012）在《抗战时期活跃在湖南的抗敌演剧队》一文中研究指出抗战时期,湖南活跃着一支特殊的抗战队伍——中共中央南方局(前身为中共中央长江局)领导下的抗敌演剧队。他们克服种种困难和干扰,坚持到炮火纷飞的前线慰问将士,到后方宣传我党抗战政策,在湖南的抗战中,发挥了独特作用。(本文来源于《档案时空》期刊2012年05期）
吴双芹[4]（2009）在《抗敌演剧队与延安戏剧运动》一文中研究指出抗敌演剧队、剧社(团)是抗战开始后涌现出的特殊而重要的团体,对抗战戏剧乃至整个中国现代戏剧的发展繁荣有着相当重要的意义,但在现代文学史的叙述中,对这一现象几乎没有章节可寻,因此,本论文收集了抗战期间一些重要的抗敌演剧组织的详实资料,并对其进行了较为系统的梳理,通过其兴起原因、规模、人员组成和流变等方面的探析,使我们对这些“流动的演剧队伍”有了更加真实和具体的认识,从而更全面的理解抗战戏剧乃至整个抗战文学,这也是论文的意义所在。论文旨在论述抗敌演剧组织,尤其是进入延安的一些演剧队伍在功能、组织形式、思想观念、艺术形式上的前后转变。论文分为前言和叁章正文。前言部分主要概述了抗战时期一些主要区域的演剧组织和演剧情况,第一章是对演剧队资料的整理和描述。叙述抗战期间有过重大影响的演剧组织的主要状况,以上海救亡演剧队和晋察冀抗敌剧社为例,通过对它们活动历程和流变归属的探析,归纳出抗敌演剧组织在人员构成、演出创作方面的特征。第二章论述延安的戏剧运动。通过对延安鲁艺实验剧团、“演大戏”、秧歌剧和平剧运动的论述,展示了演剧队到达延安后在艺术追求、思想观念和艺术形式以及组织形式方面的变化,从而使我们更清楚地了解延安戏剧运动的发展脉络。第叁章主要论述演剧队的流变归属和历史文化意义。抗敌演剧组织作为抗战戏剧运动的实体,它们的战斗历程具有鲜明的时代特色。论文主要采用了文献研究方法,搜集了大量关于抗战戏剧运动的历史资料,对抗战戏剧运动有了整体的认识,再结合描述性研究,对论文涉及到的事件逐一展开论述,目的是通过论述抗战戏剧组织在抗战的不同阶段,其社会角色,社会功能的变化,揭示出抗战戏剧运动的发展脉络。(本文来源于《西北师范大学》期刊2009-06-30）
王文珍,朱柏林[5]（2005）在《抗战文艺轻骑兵——记抗敌演剧队在湖南》一文中研究指出历史不容忘却。为隆重纪念中国人民抗日战争胜利60周年,从本期开始,我们开辟专栏,追踪历史的遗迹。在抗战的烽火狼烟中,文艺舞台上不再是轻歌曼舞,文艺工作者已成为宣传抗日、鼓舞士气的战士。在湖南,有这么一支队伍;在中国,有这么一些慷慨激昂的歌儿传唱至今......(本文来源于《湘潮》期刊2005年05期）
赵寻[6]（1995）在《一个抗敌演剧队队员谈抗战戏剧》一文中研究指出一个抗敌演剧队队员谈抗战戏剧赵寻时间过得真快。中国抗日战争和世界反法西斯战争取得胜利已经五十周年了。抗战初期，我是周恩来、郭沫若、田汉等同志领导下的抗敌演剧队的一名小兵，从此开始了我近六十年的戏剧生涯。这段历史也是我记忆最深、受教育最大，终生难忘的一...(本文来源于《剧本》期刊1995年09期）
辛生[7]（1989）在《“壮绝神州戏剧兵”——参观“抗敌演剧队抗敌宣传队和孩子剧团史料展览料”》一文中研究指出中国革命博物馆在“五四”运动七十周年前夕,举办了“抗敌演剧队、抗敌宜传队、孩子剧团史料展览”,引起了广大观众,特别是文艺界观众的重视.本刊为此走访了“抗敌演剧队联络委员会”负责人,请他谈谈有关这次展览的情况.一、展览会的筹备经过去年是抗敌演剧队建队五十周年,二百多位老队员从祖国各地来到演剧队的诞生地—武汉,举行了建队五十周年纪念大会.同时,举办了演剧队队史展览.这次活动在文化部党史资料征集工作委员会、中国戏剧家协会与武汉市文化局的大力支持下,产生了很大影响.不少报刊发表了报导,邓颖超(本文来源于《文艺理论与批评》期刊1989年03期）
程季华[8]（1989）在《天使城的巧遇——纪念抗敌演剧队建队五十周年》一文中研究指出洛杉矶是西班牙语译音,原意是天使城。1983年和1986年我和陈梅同志两次应洛杉矶加利福尼亚大学邀请,为该校研究生讲授《中国电影历史和理论》课程。天使城给我留下了许多美好的难忘的记忆。美国着名电影导演丹尼·曼在1982年偕同夫人谢莉·曼访问过中国。我们到达洛杉矶的次日早晨,曼夫妇就到我们住所来看望。11月的一个周末,曼夫妇又特意请我们到他们的别墅去作客。当晚,我们一道去着名的“饿虎”餐厅进餐,坐定点菜之后,丹尼·曼突如其来请陈梅同志问我:“你问:程教授有没有(本文来源于《中国戏剧》期刊1989年01期）
克彬[9]（1988）在《抗敌演剧队建队五十周年座谈会在武汉举行》一文中研究指出本刊讯抗敌演剧队建队五十同年党史资料征集座谈会,于10月5日至7日在武汉举行。此会由中共文化部党史资料征集委员会、中国戏剧家协会和武汉市文化局共同主办。开慕式上,武汉市副市长高顺龄主持并讲话,中共文化部党史委员会主任周巍峙、原中共叁厅特支负责人张光年都发表了讲话,阐述了此(本文来源于《中国戏剧》期刊1988年12期）
刘帼君[10]（1979）在《中国剧协为收集“抗敌演剧队”史料召开座谈会》一文中研究指出中国戏剧家协会为收集整理“抗敌演剧队”史料,于叁月九日上午,召开了原“抗敌演剧队”在京人员座谈会。出席座谈会的有七十余人。会议由舒模、吴荻舟同志主持。舒模,吴荻舟同志首先在会上指出,召集这个座谈会的目的是收集、整理抗日战争解放战争年代,抗敌演剧队、抗敌宣传队、孩子剧团的史料,(本文来源于《人民戏剧》期刊1979年04期）
抗敌演剧队论文开题报告
（1）论文研究背景及目的
此处内容要求：
首先简单简介论文所研究问题的基本概念和背景，再而简单明了地指出论文所要研究解决的具体问题，并提出你的论文准备的观点或解决方法。
写法范例：
抗日战争期间,抗敌演剧队应抗战需要而生,在战火中不断发展壮大,队员们不畏牺牲,长途跋涉深入敌后、国统区群众之中,创作演出了大量百姓喜闻乐见、极具战斗力的文艺作品,动员军民参军参战,坚定了军民的抗日信心。演剧队为当地培养了大量文艺宣传干部,壮大了抗日宣传力量,为抗日战争的最后胜利作出了巨大贡献。
（2）本文研究方法
调查法：该方法是有目的、有系统的搜集有关研究对象的具体信息。
观察法：用自己的感官和辅助工具直接观察研究对象从而得到有关信息。
实验法：通过主支变革、控制研究对象来发现与确认事物间的因果关系。
文献研究法：通过调查文献来获得资料，从而全面的、正确的了解掌握研究方法。
实证研究法：依据现有的科学理论和实践的需要提出设计。
定性分析法：对研究对象进行“质”的方面的研究，这个方法需要计算的数据较少。
定量分析法：通过具体的数字，使人们对研究对象的认识进一步精确化。
跨学科研究法：运用多学科的理论、方法和成果从整体上对某一课题进行研究。
功能分析法：这是社会科学用来分析社会现象的一种方法，从某一功能出发研究多个方面的影响。
模拟法：通过创设一个与原型相似的模型来间接研究原型某种特性的一种形容方法。
抗敌演剧队论文参考文献
[1].吴潇怡,夏静.把街头当舞台[N].光明日报.2015
[2].袁军.敌后抗日战场上的抗敌演剧队[J].晋城职业技术学院学报.2015
[3].王仕琪.抗战时期活跃在湖南的抗敌演剧队[J].档案时空.2012
[4].吴双芹.抗敌演剧队与延安戏剧运动[D].西北师范大学.2009
[5].王文珍,朱柏林.抗战文艺轻骑兵——记抗敌演剧队在湖南[J].湘潮.2005
[6].赵寻.一个抗敌演剧队队员谈抗战戏剧[J].剧本.1995
[7].辛生.“壮绝神州戏剧兵”——参观“抗敌演剧队抗敌宣传队和孩子剧团史料展览料”[J].文艺理论与批评.1989
[8].程季华.天使城的巧遇——纪念抗敌演剧队建队五十周年[J].中国戏剧.1989
[9].克彬.抗敌演剧队建队五十周年座谈会在武汉举行[J].中国戏剧.1988
[10].刘帼君.中国剧协为收集“抗敌演剧队”史料召开座谈会[J].人民戏剧.1979