导读:本文包含了贯穿曲式论文开题报告文献综述及选题提纲参考文献，主要关键词:曲式结构,边缘曲式,杨儒怀,变体曲式
贯穿曲式论文文献综述
王桂升[1]（2012）在《曲式结构的向心力:再现原则与贯穿原则——杨儒怀先生曲式结构理论的系统及拓展》一文中研究指出我刊副主编杨儒怀先生于2012年5月10日在京辞世。这位被其所供职单位誉为"教师的楷模、学者的榜样"的"精神坐标"式的专家,一生奉献于教学和科研,尤在音乐分析学领域被同行给予很高的学术地位。对于师者、学者最好的追忆莫过传承其学术、光大其精神。为此,我刊编辑部特约请杨先生曾经指导过的两位青年学者撰述专文,以致怀念。(本文来源于《音乐研究》期刊2012年04期）
贾茜[2]（2011）在《大型原创歌剧《木雕的传说》的主题贯穿与曲式结构分析》一文中研究指出《木雕的传说》是一部大型的原创民族歌剧,它是根据蒙古族民间传说为题材,同时运用了西方歌剧的作曲技法而创作,以蒙古族音乐特有的曲调发展主题,为中国民族歌剧的发展,开辟了一条专业化的道路。这部歌剧融合了多种作曲技法,鲜明的主题、深厚的文化,拥有着庞大而又复杂的结构,这使得它值得研究的方面众多。本文主要研究这部歌剧的主题是如何贯穿和发展的,这些主题之间的关系是怎样的,主题是如何配合情节发展而变化的,歌剧的曲式结构的特点及其与剧情之间的关系等。本文大致可分为两个部分。第一个部分主要研究这部歌剧的主题贯穿。通过对音乐的旋律形态分析、材料的发展变化和音乐情绪的不同来研究歌剧《木雕的传说》的各个人物主题的贯穿方式,以及这些主题之间的关系。作曲家将优美的蒙古族音乐元素作为主题之魂,通过节奏、调性、速度、织体、节拍的变化和加入装饰音等方式刻画了娜拉、巴特尔、公主、牧民等一个个鲜活的形象。《木雕的传说》的最重要的主题——爱情主题——是作曲家用蒙古族民歌《天鹅》的开头旋律发展而来的,这个优美、温暖而又抒情的主题奠定了全曲的基调。本文主要研究各个主题是如何巧妙地运用到不同场景和情节发展当中,表现不同的音乐情绪,刻画不同的人物性格。而各个主题之间的联系可谓是千丝万缕,比如群众主题与巴特尔的主题是由同一动机发展而来等等,这使得这部庞大的歌剧和谐而又统一。本文的第二部分主要是对这部歌剧的曲式结构作深入研究。这部歌剧由叁幕五场构成,包含叁十多段音乐与唱段,如何将这么庞大的音乐唱段组织起来是对作曲家的一个巨大考验也是十分值得深入研究的。作曲家对这部歌剧的曲式结构安排是十分精巧的,总体结构体现了叁部性和变奏性,其中也包括段落内部的叁部性、跨段落的叁部性等等,这些曲式结构的特点都是复杂而有逻辑性的,并且也是适应剧情发展需要的。《木雕的传说》在研究歌剧的民族化方面做出了一些很有价值的尝试,也为民族歌剧的多样化发展提供了许多新的启示。作曲家无论从作曲技术的构思运用,还是整体风格的设计和把握上,都十分好的融合了蒙古民族音乐,无不展现了蒙古民族悠久的草原文化、音乐及其精髓。(本文来源于《中央民族大学》期刊2011-04-20）
贯穿曲式论文开题报告
（1）论文研究背景及目的
此处内容要求：
首先简单简介论文所研究问题的基本概念和背景，再而简单明了地指出论文所要研究解决的具体问题，并提出你的论文准备的观点或解决方法。
写法范例：
《木雕的传说》是一部大型的原创民族歌剧,它是根据蒙古族民间传说为题材,同时运用了西方歌剧的作曲技法而创作,以蒙古族音乐特有的曲调发展主题,为中国民族歌剧的发展,开辟了一条专业化的道路。这部歌剧融合了多种作曲技法,鲜明的主题、深厚的文化,拥有着庞大而又复杂的结构,这使得它值得研究的方面众多。本文主要研究这部歌剧的主题是如何贯穿和发展的,这些主题之间的关系是怎样的,主题是如何配合情节发展而变化的,歌剧的曲式结构的特点及其与剧情之间的关系等。本文大致可分为两个部分。第一个部分主要研究这部歌剧的主题贯穿。通过对音乐的旋律形态分析、材料的发展变化和音乐情绪的不同来研究歌剧《木雕的传说》的各个人物主题的贯穿方式,以及这些主题之间的关系。作曲家将优美的蒙古族音乐元素作为主题之魂,通过节奏、调性、速度、织体、节拍的变化和加入装饰音等方式刻画了娜拉、巴特尔、公主、牧民等一个个鲜活的形象。《木雕的传说》的最重要的主题——爱情主题——是作曲家用蒙古族民歌《天鹅》的开头旋律发展而来的,这个优美、温暖而又抒情的主题奠定了全曲的基调。本文主要研究各个主题是如何巧妙地运用到不同场景和情节发展当中,表现不同的音乐情绪,刻画不同的人物性格。而各个主题之间的联系可谓是千丝万缕,比如群众主题与巴特尔的主题是由同一动机发展而来等等,这使得这部庞大的歌剧和谐而又统一。本文的第二部分主要是对这部歌剧的曲式结构作深入研究。这部歌剧由叁幕五场构成,包含叁十多段音乐与唱段,如何将这么庞大的音乐唱段组织起来是对作曲家的一个巨大考验也是十分值得深入研究的。作曲家对这部歌剧的曲式结构安排是十分精巧的,总体结构体现了叁部性和变奏性,其中也包括段落内部的叁部性、跨段落的叁部性等等,这些曲式结构的特点都是复杂而有逻辑性的,并且也是适应剧情发展需要的。《木雕的传说》在研究歌剧的民族化方面做出了一些很有价值的尝试,也为民族歌剧的多样化发展提供了许多新的启示。作曲家无论从作曲技术的构思运用,还是整体风格的设计和把握上,都十分好的融合了蒙古民族音乐,无不展现了蒙古民族悠久的草原文化、音乐及其精髓。
（2）本文研究方法
调查法：该方法是有目的、有系统的搜集有关研究对象的具体信息。
观察法：用自己的感官和辅助工具直接观察研究对象从而得到有关信息。
实验法：通过主支变革、控制研究对象来发现与确认事物间的因果关系。
文献研究法：通过调查文献来获得资料，从而全面的、正确的了解掌握研究方法。
实证研究法：依据现有的科学理论和实践的需要提出设计。
定性分析法：对研究对象进行“质”的方面的研究，这个方法需要计算的数据较少。
定量分析法：通过具体的数字，使人们对研究对象的认识进一步精确化。
跨学科研究法：运用多学科的理论、方法和成果从整体上对某一课题进行研究。
功能分析法：这是社会科学用来分析社会现象的一种方法，从某一功能出发研究多个方面的影响。
模拟法：通过创设一个与原型相似的模型来间接研究原型某种特性的一种形容方法。
贯穿曲式论文参考文献
[1].王桂升.曲式结构的向心力:再现原则与贯穿原则——杨儒怀先生曲式结构理论的系统及拓展[J].音乐研究.2012
[2].贾茜.大型原创歌剧《木雕的传说》的主题贯穿与曲式结构分析[D].中央民族大学.2011