导读:本文包含了表现性绘画论文开题报告文献综述及选题提纲参考文献，主要关键词:油画技法,油画专业,综合材料,表现性绘画
表现性绘画论文文献综述
安斌杰[1]（2019）在《论油画技法在油画专业综合材料及表现性绘画中的应用》一文中研究指出油画技法在油画专业综合材料及表现性绘画中的应用,能够促进油画表现形式的创新,推动传统油画技法的进步发展,还可降低油画材料成本并提高创作效率,同时也能促进综合材料及表现性绘画的快速发展。近年来,油画艺术家在积极探索油画技法在专业综合材料及表现性绘画中的应用路径,并取得了一定成效。本文简单介绍综合材料及表现性绘画,分析油画技法在其中应用的意义,并就相应的应用策略展开探讨。(本文来源于《艺术品鉴》期刊2019年17期）
周伟华[2]（2019）在《绘画是小心翼翼的自由——关于表现性绘画山东八人展》一文中研究指出中国社会自改革开放以来,四十年的时间浓缩了世界上其他国家和地区一个甚至两个世纪的变化和经历,历史与未来,传统与当代,混乱的并置、迭加和置换。表现在艺术上,那些已经发生的和正在发生的事实表明,生活在中国的艺术家一直不得不同时面对两种文化和历史背景——我们习惯上称之为"西方的"和"中国的"。当那些在西方文化逻辑中依次呈现的艺术(本文来源于《美术研究》期刊2019年03期）
杨卉[3]（2019）在《《弃车》系列油画对表现性绘画语言的探索与实践》一文中研究指出现当代艺术作品的共性是能够积极关注社会现状,对社会考察。工业废墟是国家工业发展的结果,是不得不面对的一个社会问题。笔者选择废弃车进行创作,是从现实问题的角度出发,表现笔者对工业废弃物的感受,对社会现状的思考。研究生学习期间笔者一直研究表现性绘画。表现性绘画不满足于对事物的客观摹写,而是强调内心的主观情感和自我感受,表现精神的内涵和传达心灵深处的声音,这一点使笔者很感兴趣。在创作中,通过对表现性绘画中形式的启发,探索如何用表现性绘画语言描绘笔者对“弃车”的感受,从而传达出符合自身,符合时代的表现性绘画语言。文章大体分为叁大部分。第一部分以作品展开,简述笔者选择“弃车”这一主题及表现性绘画语言的缘由。并论述国内外对表现性绘画的研究现状及本文的具体研究方法;第二部分阐释了表现性绘画语言的特征,并结合具体的作品分析不同表现性艺术家作品中的绘画语言;第叁部分详细地阐述了笔者的创作过程及表现性绘画语言对笔者创作的影响,并针对创作过程中遇到的问题及解决方法进行写作。此外,第叁部分还包括笔者的创作反思。文章最后阐明笔者的创作收获及感悟,即能够用表现性绘画语言去表现工业废弃物这一题材,并充分发挥主观意识,通过作品表现内心的真实。(本文来源于《上海师范大学》期刊2019-03-01）
段倩文[4]（2018）在《表现性绘画中的冲突与融合》一文中研究指出表现性绘画中对绘画迹象要求比较严格,对表现性和视觉质量也格外注重。从某种意义上说,绘画痕迹既是生命的痕迹,是画者生命存在过、在场过的标记和视觉化证据。所以,使绘画痕迹与个人生存体验和内心精神情感髙度契合也一直是当代艺术界关注的问题。近阶段,一些作品刻意在布满极具抽象性和表现性迹象的整体绘画空间中嵌入具像与尖刻、突兀的装饰性元素,意图创建一个多元矛盾对立的绘画视界,这也使其绘画工作有了新的问题和实验性特征。带有行动性绘画状态和行为与刻意冷静、理性的制作方式的不断转换,这无疑在各个元素的链接方式和整体态势的一致性上出现制作上的一些问题,但这也许是其绘画向前推进和出现新的可能性的一次契机,对其创作过程中所体会到的冲突与融合有更加深层次的探索。(本文来源于《美术文献》期刊2018年10期）
阿不来提·马合苏提[5]（2018）在《赛迪:中国西域表现性绘画的探索者》一文中研究指出赛迪,没有经过我们通常意义上的学院训练和教育,却是一位非常有天赋的新时代西域画家。他的作品闪耀着与生俱来的灵性。他对形象的处理,客观想象的主观表现,空间的重组,色彩的修养,以及对色彩与线条的协调统领等方面,都表现出非凡的才能。最重要的是,他还不同于常见的非学院画家那种民间民俗的符号化表达,他没有任何光环,只用自己的纯真之眼,用自己的天赋,用自己寻求生的意义、活的价值去创作艺术,去提供给我们独特的艺术形象。他的作画方式多源于日常生活中对他影响(本文来源于《美术》期刊2018年08期）
吴波[6]（2018）在《当代中国表现性绘画探索》一文中研究指出在当下中国的艺术语境中,正如"写意油画"或"意象油画","表现性绘画"无疑代表了一部分画家在图像时代的选择与态度。表现性绘画是一个宽泛的概念,泛指具有这样一类特征的一批画家的创作。他们倡导从绘画语言本体角度对西方表现主义、新表现主义绘画及当代艺术中具有表现性特征的艺术作品的研究;注重对民族美术传统中表现性因素的梳理;重视但并不过于强调对风格样式的学习;不拘于"西方"、"东方","写实"、"表现","抽象"、"具象",而是广泛地运用一切表现性绘画元素,进行更贴近内心、贴近艺(本文来源于《美术》期刊2018年08期）
尚辉[7]（2018）在《作为当代绘画表征的表现性绘画》一文中研究指出图像时代所大量生成的机械图像或电子图像迫使绘画形象向着非可视形象表现的方向探索。如果说具象绘画是图像时代通过对日常视觉形象进行陌生化或荒诞式的重组以达到某种超现实体验的表达,抽象绘画是就物象内在点、线、面那些纯绘画语言简约而至上的精神呈现,那么,表现性绘画则显然是艺术主体在可视性形象与非可视形象之间的想象与表现。表现性绘画激发的是画家从描摹常态可视形象中挣脱出来之后,对于自我视知觉感受的强(本文来源于《中国油画》期刊2018年04期）
吴波[8]（2018）在《新的融合——首都师范大学美术学院表现性绘画工作室的教学实践》一文中研究指出"首都师范大学表现性绘画工作室2016-2018作品展"于6月23日在中国油画院美术馆隆重开幕,展出了该工作室60位成员的240余件作品。在当下国内的油画教学改革探索中,段正渠教授主持的表现性绘画工作室,以"表现性绘画研究"这一旗帜鲜明的教学主张,富于实验性、特色独具的课程体系为人所瞩目。该工作室2004年成立,初为"表现性油画研究"。随着教学探索的深化,2016年9(本文来源于《中国油画》期刊2018年04期）
乔丽丹[9]（2018）在《云南当代表现性绘画中的生命意识（1985-2015）》一文中研究指出本文试图从“生命意识”的角度入手,梳理考察云南当代表现性绘画的发展与现状。首先,文章将“表现性绘画”这一概念放到历史的角度中讨论云南表现型绘画发展的前因。在详细论证部分,以时间的发展作为线索,讨论云南当代表现性绘画创作个体在中国社会转型的大背景下,通过个性化的思考方式,将个体在社会现实中的生存经验以巧妙地方式转化介入社会问题、个体价值的讨论中。在现代性立场上,创作者总能将自身置于主流艺术潮流之外,将个体自觉地引向对“生命意志”、“生存体验”的关注。文章通过对艺术个体在不同时代对“生命意识”的不同表述,得出云南表现性绘画能够持续发展的内部动力,学脉的继续延续也预示着云南表现性绘画在未来发展的多种可能。(本文来源于《云南艺术学院》期刊2018-06-30）
王嘉[10]（2018）在《观念与情感——西方当代表现性绘画分析》一文中研究指出"当代绘画"是一个模糊的概念,在不同的场合往往有着不同的定义和范围。有时它指的是风格概念,是针对现代绘画而提出的;有时它指的是时间概念,泛指二战后的绘画创作;有时它指的是地域概念,指时下流行的西方绘画,和受其影响的其他地区的绘画。在国内画界,大多数情况下"当代绘画"是指当代画家创作的风格和观念区别于甚至是相反于现代绘画的绘画。而表现主义在西方的现代主义运动乃至21世纪的当代艺术实践中,都具有举足轻重的位置。表现主(本文来源于《文艺争鸣》期刊2018年06期）
表现性绘画论文开题报告
（1）论文研究背景及目的
此处内容要求：
首先简单简介论文所研究问题的基本概念和背景，再而简单明了地指出论文所要研究解决的具体问题，并提出你的论文准备的观点或解决方法。
写法范例：
中国社会自改革开放以来,四十年的时间浓缩了世界上其他国家和地区一个甚至两个世纪的变化和经历,历史与未来,传统与当代,混乱的并置、迭加和置换。表现在艺术上,那些已经发生的和正在发生的事实表明,生活在中国的艺术家一直不得不同时面对两种文化和历史背景——我们习惯上称之为"西方的"和"中国的"。当那些在西方文化逻辑中依次呈现的艺术
（2）本文研究方法
调查法：该方法是有目的、有系统的搜集有关研究对象的具体信息。
观察法：用自己的感官和辅助工具直接观察研究对象从而得到有关信息。
实验法：通过主支变革、控制研究对象来发现与确认事物间的因果关系。
文献研究法：通过调查文献来获得资料，从而全面的、正确的了解掌握研究方法。
实证研究法：依据现有的科学理论和实践的需要提出设计。
定性分析法：对研究对象进行“质”的方面的研究，这个方法需要计算的数据较少。
定量分析法：通过具体的数字，使人们对研究对象的认识进一步精确化。
跨学科研究法：运用多学科的理论、方法和成果从整体上对某一课题进行研究。
功能分析法：这是社会科学用来分析社会现象的一种方法，从某一功能出发研究多个方面的影响。
模拟法：通过创设一个与原型相似的模型来间接研究原型某种特性的一种形容方法。
表现性绘画论文参考文献
[1].安斌杰.论油画技法在油画专业综合材料及表现性绘画中的应用[J].艺术品鉴.2019
[2].周伟华.绘画是小心翼翼的自由——关于表现性绘画山东八人展[J].美术研究.2019
[3].杨卉.《弃车》系列油画对表现性绘画语言的探索与实践[D].上海师范大学.2019
[4].段倩文.表现性绘画中的冲突与融合[J].美术文献.2018
[5].阿不来提·马合苏提.赛迪:中国西域表现性绘画的探索者[J].美术.2018
[6].吴波.当代中国表现性绘画探索[J].美术.2018
[7].尚辉.作为当代绘画表征的表现性绘画[J].中国油画.2018
[8].吴波.新的融合——首都师范大学美术学院表现性绘画工作室的教学实践[J].中国油画.2018
[9].乔丽丹.云南当代表现性绘画中的生命意识（1985-2015）[D].云南艺术学院.2018
[10].王嘉.观念与情感——西方当代表现性绘画分析[J].文艺争鸣.2018