导读:本文包含了女仆角色论文开题报告文献综述及选题提纲参考文献，主要关键词:莫扎特歌剧,女仆角色,演唱,表演
女仆角色论文文献综述
朱晏锋[1]（2017）在《莫扎特歌剧中女仆角色的演唱与表演研究》一文中研究指出莫扎特歌剧中女仆角色具有极高的艺术欣赏价值,尤其是对于声乐演唱以及歌剧表演训练的价值。演唱者在舞台演唱中,应充分注重女仆角色演唱的风格特点,以自身舒展的身姿与情绪投入到女仆角色的演唱中,使自身的情感能够充分投入到演唱之中,充分消除表演时的紧张情绪,从而促使演唱者能够准确的把握到角色的关键特点,对女仆角色的演唱才能够有更好的诠释。(本文来源于《中国文艺家》期刊2017年12期）
林侣[2]（2015）在《歌剧《后宫诱逃》布朗德女仆角色的戏剧意味与演唱技巧》一文中研究指出《后宫诱逃》是奥地利作曲家莫扎特德国歌唱剧中的上乘经典之作。本论文以莫扎特歌剧《后宫诱逃》的女仆角色布朗德为研究对象,逐步、分层进行分析。本论文分为叁个部分,第一部分对莫扎特歌剧的分类、创作特点以及对《后宫诱逃》的定位进行简单介绍；第二部分针对莫扎特歌剧《后宫诱逃》的创作背景、主要角色分析、歌剧创作特点进行窥探,以这样的角度作为背景展开对女仆布朗德的分析；第叁部分主要对布朗德的人物形象、咏叹调及演唱技巧分析进行具体细致的分析。通过从从创作背景,人物性格和音乐唱段所进行的角色及音乐分析,希望能为莫扎特歌剧学习者提供一些可供参考的分析依据,以使学习者更清晰地了解和体会布朗德这一人物角色以及莫扎特歌剧中女仆的角色演绎。(本文来源于《上海音乐学院》期刊2015-06-01）
李雪[3]（2014）在《对轻歌剧《蝙蝠》中女仆阿黛勒的角色分析》一文中研究指出本文是对约翰.施特劳斯轻歌剧《蝙蝠》中女仆阿黛勒形象的角色分析,这堪称歌剧史上最着名的"女仆"形象。本文首先从歌剧作者的介绍来展开,尔后又从歌剧《蝙蝠》本身,剧中阿黛勒所演唱的作品、角色本身审视以及女仆的艺术形象对当今歌唱家和歌剧演艺事业的重大影响等四个方面逐层深入地对阿黛勒的女仆角色进行了较全面的分析。(本文来源于《戏剧之家》期刊2014年12期）
杨思慧[4]（2013）在《莫扎特歌剧中女仆角色的演唱与表演研究》一文中研究指出莫扎特歌剧中女仆角色的演唱对于声乐训练具有极高的价值。在演唱中要注意抓住女仆角色的演唱风格特点,在舞台表演时要消除紧张,并把握好演员与角色的关系。(本文来源于《安徽工业大学学报(社会科学版)》期刊2013年02期）
王薇薇[5]（2010）在《“忠实的女仆”还是“灵魂的伴侣”——从丽娜和许露丝的婚姻看妻子角色》一文中研究指出谭恩美在《喜福会》中通过对华裔女儿这一代的失败婚姻的描写,展现了男权文化对女性根深蒂固的影响和压迫以及女性对此的反抗和斗争的精神。也表明了不管是在东方还是西方,幸福婚姻的追求一直是个亘古不变的话题。本文以丽娜和许露丝的婚姻为切点,试探讨第二代华裔女性如何在婚姻中寻找属于自己的位置。(本文来源于《西昌学院学报(社会科学版)》期刊2010年03期）
尹洁[6]（2008）在《莫扎特晚期叁部歌剧中的女仆角色》一文中研究指出莫扎特是欧洲音乐史上一位罕见的天才作曲家,也是欧洲古典音乐的奠基人之一。作为古典主义音乐的典范,他对欧洲音乐的发展起到了巨大的作用。莫扎特虽然只活了35岁,但他的作品创作数量之多、体裁之广都是非常罕见的。歌剧创作是莫扎特声乐作品的最主要领域,但莫扎特在美学上的见解与这一时期歌剧的改革者格鲁克存在极大的差别:格鲁克强调剧情决定音乐,首先是戏剧,然后才是音乐;而莫扎特则强调音乐在歌剧中的主体地位。莫扎特认为,在一出歌剧中,歌词必须绝对服从音乐。因为音乐家并非诗人或画家,无法用诗句或色彩表现感情。另外莫扎特还强调了音乐对于塑造形象和反映角色内心活动方面的巨大作用。莫扎特的这种对音乐与戏剧的态度决定了歌唱者在表现莫扎特歌剧作品时的特殊风格。塑造鲜活的音乐人物形象是莫扎特歌剧音乐创作成功所在。本文就莫扎特晚期的叁部具有代表性的经典歌剧《后宫诱逃》、《费加罗的婚礼》、《女人心》中一类具有典型特点的女性人物进行分析,探究莫扎特音乐创作女性角色中的女仆角色。莫扎特作为18世纪最伟大的音乐肖像画家,根据这所有的特点对这一类人物音乐有着别具匠心的新设计,这些女仆角色在音乐的指引下活灵活现。在人们的视野里,经常关注的都是那些女性角色中的重要角色,关注女主人公角色,但正因为这些女仆角色的存在,才让那些女主人公角色更加生动。本文通过对莫扎特晚期叁部经典剧目中女仆角色的横向比较,总结了这一类角色的特性。其中包括对人物的个性特征、声音共性、音乐形象特点、以及这些女仆角色在歌剧中的重要意义。另外,本文专门对这叁部剧中的女仆角色的经典唱段进行了分析。她们是对主人不离不弃、开朗的布朗德;美丽机灵对女主人很忠诚的苏珊娜;对爱情态度轻浮却勤劳服侍两位女主人的德斯皮娜。她们的性格都开朗活泼,声部上都属于小号抒情女高音,她们身上有女仆角色的勤劳朴实,也有作为社会底层人物的一些小气、市侩,但是莫扎特塑造的她们都很真实,有血有肉。本文对“女主人公角色”与“女仆角色”之间也作了一番比较,让大家能对这一类“女仆角色”的角色印象更加深刻。最后,本文总结了一下关于这些“女仆角色”的唱段对声乐教学上的意义。因为这些唱段虽然不像女主人公角色唱段那样辉煌,却几乎是声乐学习者必唱的作品,对声音技巧的训练、音乐表情和创造力的培养和音乐素养的提高有很大的帮助。莫扎特的歌剧一直以来都备受青睐,也有很多人专门研究莫扎特的歌剧,但是却很少看到专门关注其中女性角色的,更不要说女性角色中的“女仆”了。本文将这些女仆角色集中起来加以研究,当我们演唱莫扎特歌剧作品时再遇到这一类角色,就能更准确的把握人物的风格特点,更准确的完成作品。(本文来源于《陕西师范大学》期刊2008-05-01）
女仆角色论文开题报告
（1）论文研究背景及目的
此处内容要求：
首先简单简介论文所研究问题的基本概念和背景，再而简单明了地指出论文所要研究解决的具体问题，并提出你的论文准备的观点或解决方法。
写法范例：
《后宫诱逃》是奥地利作曲家莫扎特德国歌唱剧中的上乘经典之作。本论文以莫扎特歌剧《后宫诱逃》的女仆角色布朗德为研究对象,逐步、分层进行分析。本论文分为叁个部分,第一部分对莫扎特歌剧的分类、创作特点以及对《后宫诱逃》的定位进行简单介绍；第二部分针对莫扎特歌剧《后宫诱逃》的创作背景、主要角色分析、歌剧创作特点进行窥探,以这样的角度作为背景展开对女仆布朗德的分析；第叁部分主要对布朗德的人物形象、咏叹调及演唱技巧分析进行具体细致的分析。通过从从创作背景,人物性格和音乐唱段所进行的角色及音乐分析,希望能为莫扎特歌剧学习者提供一些可供参考的分析依据,以使学习者更清晰地了解和体会布朗德这一人物角色以及莫扎特歌剧中女仆的角色演绎。
（2）本文研究方法
调查法：该方法是有目的、有系统的搜集有关研究对象的具体信息。
观察法：用自己的感官和辅助工具直接观察研究对象从而得到有关信息。
实验法：通过主支变革、控制研究对象来发现与确认事物间的因果关系。
文献研究法：通过调查文献来获得资料，从而全面的、正确的了解掌握研究方法。
实证研究法：依据现有的科学理论和实践的需要提出设计。
定性分析法：对研究对象进行“质”的方面的研究，这个方法需要计算的数据较少。
定量分析法：通过具体的数字，使人们对研究对象的认识进一步精确化。
跨学科研究法：运用多学科的理论、方法和成果从整体上对某一课题进行研究。
功能分析法：这是社会科学用来分析社会现象的一种方法，从某一功能出发研究多个方面的影响。
模拟法：通过创设一个与原型相似的模型来间接研究原型某种特性的一种形容方法。
女仆角色论文参考文献
[1].朱晏锋.莫扎特歌剧中女仆角色的演唱与表演研究[J].中国文艺家.2017
[2].林侣.歌剧《后宫诱逃》布朗德女仆角色的戏剧意味与演唱技巧[D].上海音乐学院.2015
[3].李雪.对轻歌剧《蝙蝠》中女仆阿黛勒的角色分析[J].戏剧之家.2014
[4].杨思慧.莫扎特歌剧中女仆角色的演唱与表演研究[J].安徽工业大学学报(社会科学版).2013
[5].王薇薇.“忠实的女仆”还是“灵魂的伴侣”——从丽娜和许露丝的婚姻看妻子角色[J].西昌学院学报(社会科学版).2010
[6].尹洁.莫扎特晚期叁部歌剧中的女仆角色[D].陕西师范大学.2008