导读:本文包含了浪漫曲论文开题报告文献综述及选题提纲参考文献，主要关键词:拉赫玛尼诺夫,浪漫曲,抒情性,戏剧性
浪漫曲论文文献综述
王筱涵[1]（2019）在《浅析拉赫玛尼诺夫浪漫曲艺术特征——以《丁香》《士兵的妻子》为例》一文中研究指出拉赫玛尼诺夫是二十世纪早期杰出的钢琴家、作曲家,多数人对于他的钢琴作品我们会看到诸多评议以及研究,相比之下关于他所创作的浪漫曲就鲜为人知了,事实上,这种艺术体裁是拉赫玛尼诺夫最钟爱的。拉赫玛尼诺夫的浪漫曲大部分是抒情优美的,除此之外是颇有戏剧性的作品,无论是从歌唱演绎到欣赏都有着截然不同的感受。本文以《丁香》和《士兵的妻子》两首浪漫曲为例,对拉赫玛尼诺夫浪漫曲的艺术特征分析和比较。(本文来源于《黄河之声》期刊2019年18期）
曹春子[2]（2019）在《拉赫玛尼诺夫浪漫曲《春潮》的艺术处理》一文中研究指出拉赫玛尼诺夫的浪漫曲作品《春潮》很少有的政治作品,他用作品将我们带回到十月革命。每一个细节都值得我们去思考、去学习、去了解、静下心去体会,认真的分析一首乐曲这是一件多么值得探究的事情。音乐有感化作用,好的音乐会感染你的情绪让你从音乐中获得力量,感知生命的可贵,平淡中体会生命的意义。(本文来源于《黄河之声》期刊2019年18期）
杜玉霞[3]（2019）在《策扎尔·居伊声乐浪漫曲创作探析》一文中研究指出本文探讨了十九世纪"俄国五人团"重要成员策扎尔·居伊声乐浪漫曲的创作历程和创作思想,并且以普希金的诗歌为题材创作的浪漫曲为例,分析了策扎尔·居伊声乐浪漫曲的音乐特点,充分肯定了其声乐浪漫曲对继承和发展俄国音乐所起的重要作用和在俄国音乐发展历史中的地位,指出策扎尔.居伊的音乐与歌词具有同等价值、伴奏要服务于歌唱、歌唱和伴奏紧密结合而不是彼此分离等创作思想和创作原则,在当今的音乐创作中仍具有重要的借鉴意义和参考价值。(本文来源于《潍坊学院学报》期刊2019年04期）
魏巍[4]（2019）在《刘庄《浪漫曲》的演奏分析》一文中研究指出刘庄是我国当代着名的作曲家。她于1954年创作的《浪漫曲》取材于新疆民歌《页里麦》,首演于1956年。这首乐曲起初是为大提琴创作的,后来也被移植于低音提琴上来进行演奏。低音提琴传入我国的历史比较短,我国低音提琴曲库的曲目也比较匮乏,我们熟知的低音提琴曲目有《草原的歌》《牧歌》等等。本论文以中国乐曲《浪漫曲》中的演奏技法及音乐表现为主要研究对象,通过对作曲家生平、创作、演奏风格、技法的研究探讨,加深对作品背景的了解,以及在音乐感情色彩上的表情处理,对学习者、演奏者提供一些参考和帮助,进一步加深对现代音乐作品的创作和了解。(本文来源于《西安音乐学院》期刊2019-05-07）
汤雨[5]（2019）在《拉赫玛尼诺夫浪漫曲《丁香花》演唱分析》一文中研究指出拉赫玛尼诺夫他一生创作了83首浪漫曲,为欧洲浪漫主义声乐曲风格的发展与成熟做出了巨大的贡献。他作品中和声的逻辑性、伴奏织体的复杂性让钢琴伴奏部分与演唱部分同样出彩,他的这些作品不但拥有浓郁的民族色彩和情怀,更多的是炙热的情感和丰富的内涵。《丁香花》歌词选自叶·贝克托娃的诗歌,作品借用象征主义诗人的诗词来谱曲,也是19世纪初俄罗斯人文的映射,作品旋律清新自然,优美动听,是拉赫玛尼诺夫在经历了早期创作低靡之后的巅峰作品之一。这首作品就像是一把历经磨砺后的宝剑,锋芒毕露,既歌颂了大自然美丽不屈的特质形象,又把生活中历经的深刻矛盾蕴含其中。本文从它的创作背景、音乐结构和演唱舞台研究叁个方面分析作品人物形象和人物性格特点,结合舞台经验和歌唱心理对这首歌曲进行深入探究。最后从自身出发分析了如何演唱好《丁香花》这首歌曲。希望通过对本文的研究,笔者能更加准确、细腻地把握这首歌曲的情感,合理地处理演唱情绪和表演方式,更好地将歌曲主旨思想传达给观众,也为今后学习拉赫玛尼诺夫的声乐作品打下良好的基础。(本文来源于《重庆师范大学》期刊2019-05-01）
王文卓[6]（2019）在《爱之律》一文中研究指出罗伯特舒曼是早期浪漫主义音乐的代表性人物之一,在他众多作品中,编号op94的《叁首浪漫曲》是唯一一部写给双簧管的作品。这部作品在双簧管界十分受欢迎,它的旋律优美,是完美诠释双簧管音色的佳作。克拉拉作为舒曼之妻之前,已经是一位被公认的音乐神童。她有一部写给小提琴与钢琴的作品,为编号op22《叁首浪漫曲》。这部作品抒情性极强,音域与双簧管十分接近,近年来多被双簧管演奏家们作为音乐会节目之一来演绎。舒曼与克拉拉的爱情发生在19世纪浪漫主义时期,该论文根据作曲家生平,以二人之间的爱情故事为启发点,将两部作品加以曲式与演奏细节上的分析及演奏感想,并从演奏版本的比较方面摘取信息,提供完整的分析及综述。该论文在此前做了全面的探索与研究,根据对原始资料的查阅,将研究对象作为切入点,剖析研究对象与其音乐作品之间的联系,并根据作品的写作手法来解析演奏细节的处理方式。希望演奏者和聆听者们在演奏或者欣赏作品的同时,也能享受作品背后的故事。(本文来源于《武汉音乐学院》期刊2019-04-15）
刘蕾[7]（2019）在《论柴可夫斯基浪漫曲的艺术特征及演唱处理》一文中研究指出柴可夫斯基的浪漫曲旋律优美动听,歌词多以诗歌为主,充分展示了“以诗配乐”的风格特点,内涵丰富。声乐套曲op.47是柴可夫斯基于1880年创作的浪漫曲,其中第六首《光天白昼》和第七首《离离原上草》都是关于爱情的题材,其内容将浪漫主义与现实主义有机的结合在一起,两者相互作用、相互渗透,最终达到真、善、美的高度统一。浪漫曲是一种情感抒发很强、内容描写很细腻、哲理深厚、富有诗意的歌曲类型,讲究意境美。它的演唱不仅需要字词、情感、声音、旋律等各方面的有机融合,还要掌握歌曲的内涵特征和风格把握。本文以两首作品为代表,第一章讲述了套曲op.47所产生的时代特征以及七首作品的艺术特点;第二章和第叁章分别对《光天白昼》和《离离原上草》的歌词意涵、曲式、旋律节奏、伴奏等方面进行了具体的分析,同时结合笔者的学习经历和理论知识对演唱处理总结了个人的意见及建议。(本文来源于《武汉音乐学院》期刊2019-04-15）
王冬梅,邓丹彤,韩雨佳[8]（2019）在《拉赫玛尼诺夫浪漫曲《别唱,美人》的演唱处理》一文中研究指出拉赫玛尼诺夫是19世纪俄罗斯音乐代表人物之一,他的作品一方面吸收、承载于浪漫派音乐,另一方面加入俄罗斯民间特色音乐织体丰富抒情旋律,且融入拉赫玛尼诺夫敏锐的色彩性和声创作手法和强烈的个人情感表现,以独特的风格成为俄罗斯典型音乐的代表人物。他创作的浪漫曲《别唱,美人》是众多浪漫曲作品中具有代表性意义的作品之一。本文通过结合歌曲创作背景及音乐特点,全面分析作品演唱风格的艺术处理,从而发掘拉赫玛尼诺夫浪漫曲的艺术魅力。(本文来源于《当代音乐》期刊2019年04期）
杜思伟[9]（2019）在《俄罗斯浪漫曲钢琴伴奏创作的发展与成熟——以A·鲍罗丁浪漫曲钢琴伴奏创作为例》一文中研究指出俄罗斯浪漫曲发展到格林卡时代,作曲家开始注重歌曲伴奏的作用;之后的作曲家一致认为伴奏应该具有独立的功能性的意义。A·鲍罗丁在声乐浪漫曲方向的创作只有16首,却囊括了俄罗斯浪漫曲声乐题材的主要内容,极具代表性。A·鲍罗丁在童话、叙事、抒情、悲歌等风格的浪漫曲创作中,充分发挥了钢琴伴奏功能的独立性、交响性、旋律性与庄重性,标志着俄罗斯浪漫曲钢琴伴奏的成熟。(本文来源于《岭南师范学院学报》期刊2019年01期）
乔诗琪[10]（2019）在《简析柴科夫斯基浪漫曲的音乐形象和演唱风格》一文中研究指出本文简要介绍了浪漫曲和俄罗斯着名作曲家彼得·伊利奇·柴科夫斯基,以分析柴科夫斯基与文学家阿·康·托尔斯泰合作的两首浪漫曲为例,阐述了两首浪漫曲的音乐形象、演唱表现及风格特征等,并归简要概括柴科夫斯基的浪漫曲的作品语言、音乐形象及演唱风格的基本特征。(本文来源于《中国民族博览》期刊2019年02期）
浪漫曲论文开题报告
（1）论文研究背景及目的
此处内容要求：
首先简单简介论文所研究问题的基本概念和背景，再而简单明了地指出论文所要研究解决的具体问题，并提出你的论文准备的观点或解决方法。
写法范例：
拉赫玛尼诺夫的浪漫曲作品《春潮》很少有的政治作品,他用作品将我们带回到十月革命。每一个细节都值得我们去思考、去学习、去了解、静下心去体会,认真的分析一首乐曲这是一件多么值得探究的事情。音乐有感化作用,好的音乐会感染你的情绪让你从音乐中获得力量,感知生命的可贵,平淡中体会生命的意义。
（2）本文研究方法
调查法：该方法是有目的、有系统的搜集有关研究对象的具体信息。
观察法：用自己的感官和辅助工具直接观察研究对象从而得到有关信息。
实验法：通过主支变革、控制研究对象来发现与确认事物间的因果关系。
文献研究法：通过调查文献来获得资料，从而全面的、正确的了解掌握研究方法。
实证研究法：依据现有的科学理论和实践的需要提出设计。
定性分析法：对研究对象进行“质”的方面的研究，这个方法需要计算的数据较少。
定量分析法：通过具体的数字，使人们对研究对象的认识进一步精确化。
跨学科研究法：运用多学科的理论、方法和成果从整体上对某一课题进行研究。
功能分析法：这是社会科学用来分析社会现象的一种方法，从某一功能出发研究多个方面的影响。
模拟法：通过创设一个与原型相似的模型来间接研究原型某种特性的一种形容方法。
浪漫曲论文参考文献
[1].王筱涵.浅析拉赫玛尼诺夫浪漫曲艺术特征——以《丁香》《士兵的妻子》为例[J].黄河之声.2019
[2].曹春子.拉赫玛尼诺夫浪漫曲《春潮》的艺术处理[J].黄河之声.2019
[3].杜玉霞.策扎尔·居伊声乐浪漫曲创作探析[J].潍坊学院学报.2019
[4].魏巍.刘庄《浪漫曲》的演奏分析[D].西安音乐学院.2019
[5].汤雨.拉赫玛尼诺夫浪漫曲《丁香花》演唱分析[D].重庆师范大学.2019
[6].王文卓.爱之律[D].武汉音乐学院.2019
[7].刘蕾.论柴可夫斯基浪漫曲的艺术特征及演唱处理[D].武汉音乐学院.2019
[8].王冬梅,邓丹彤,韩雨佳.拉赫玛尼诺夫浪漫曲《别唱,美人》的演唱处理[J].当代音乐.2019
[9].杜思伟.俄罗斯浪漫曲钢琴伴奏创作的发展与成熟——以A·鲍罗丁浪漫曲钢琴伴奏创作为例[J].岭南师范学院学报.2019
[10].乔诗琪.简析柴科夫斯基浪漫曲的音乐形象和演唱风格[J].中国民族博览.2019