导读:本文包含了许秦豪论文开题报告文献综述及选题提纲参考文献，主要关键词:许秦豪,爱情,风格,长镜头
许秦豪论文文献综述
徐宁[1]（2018）在《长镜头下爱与死亡的演绎》一文中研究指出韩国导演许秦豪的作品里有一种含蓄美,具有浓重的个人风格,极其细腻、唯美,但伤感而不做作,情绪流露十分自然。他的电影不仅有很高的票房,赢得了观众的欢迎。而且在艺术上形成了自己独特的叙事以及影像风格语言,值得我们进行文本研究分析,为中国导演影视创作提供借鉴。本文将以许秦豪导演的电影作品《八月照相馆》、《春逝》、《外出》作为研究对象,从爱情和死亡主题,多线叙事,细节推动情节发展,以及长镜头的画面语言运用,场面调度,平淡中寻找突破的用光,场景道具设计等几个方面进行深入研究探讨,以期发现导演所独具的风格特点。为了很好的了解导演的长镜头运用和多线叙事,本文对电影《八月照相馆》进行了详细的场景和镜头肢解。从影片倒推出故事剧本,详细列出各场景内容、镜头数量以及时长。并对各个场景所属的故事线索进行归类。通过图表来分析各个故事线之间的关系。(本文来源于《河北师范大学》期刊2018-03-25）
罗解[2]（2015）在《许秦豪电影分析》一文中研究指出许秦豪是当代着名的韩国导演,他的代表作有《八月照相馆》、《春逝》、《幸福》、《外出》。他的电影具有独特的主题风格,主要体现在对生与死和爱的诠释以及东方式的情感表达上。他的电影还有着独具特色的技术风格,主要有唯美长镜头的运用、细致的细节刻画、自然音响的运用。他的电影往往给人以深刻的哲学启发,堪称韩国最具东方特色的导演。(本文来源于《吉林省教育学院学报(下旬)》期刊2015年06期）
蔡爱芳[3]（2014）在《从《八月照相馆》看许秦豪影片的叙事特点》一文中研究指出韩国导演许秦豪的影片没有夸张的追求,也没有戏剧化的故事情节,而是以表现日常生活的温婉细致见长。导演善于通过富于生活情趣的细节再现真实而平易的生活常态,通过不断重复相似而又有差异的情节,给观众留下深刻的印象和思考回味的空间,同时,烘托氛围,渲染和暗示人物内心的情感变化和情绪波动;在情节的架构中,把因果关系与时间和空间恰当地结合起来,给观众带来微妙的体验。这些有效的叙事方式传达出了电影的精髓。(本文来源于《电影文学》期刊2014年18期）
张璐[4]（2014）在《论许秦豪电影的东方美学》一文中研究指出东方美学是与西方美学相对立的另一系统的美学,而在其影响下也出现了一批深得东方美学精髓的电影导演和独具东方特色的电影作品。而在作为东方国家中重要一员的韩国,许秦豪无疑是最具东方气质的突出代表,他的作品从各个方面不同程度地体现出了东方美学特色。本文分为四个部分。第一部分探讨许秦豪电影中主题思想上所表现出的东方意蕴,分叁节对他作品中所传达的爱情观、生死观和生存观进行分析。第一节主要是从平和与淡然、隐忍与禁忌、宽容与谅解、乐观与期待四个角度来阐释这种爱情观的东方美学特色,并略带分析了其消极悲观之处。第二节主要分析其作品中体现出的重生乐死的生死观,主要是从苦难主题的思考、执着于生和坦然于死叁个方面来分析其对苦难和生死问题的哲学思考。本部分的第叁节则重点分析了他所传达的人类面对自然,生活于自然中讲求的天人合一的生存观,主要是从大量实体自然界背景的运用、其作品中季候变化与人物情感命运变化的对应性和人与自然的情感互渗叁点来进行深入分析。文章的第二部分是从视听语言的角度来分析许秦豪电影中镜语系统诗化克制的东方特色。无论是镜头的拍摄、构图的讲究还是音乐的运用,许秦豪都将其带上了浓厚的东方美学标签。本部分即从这叁个方面分别作出分析。第一节从空镜头、长镜头、景深镜头和镜头的间离效果来分析许秦豪的镜头运用。第二节分析许秦豪在构图上的东方美学特色,第叁节则是从音乐的民族特色来进行分析。本文的第叁部分着重从抒情风格上来分析其电影所表现出的东方美学。第一节是从他的情感传达手法上进行分析,通过无言之意的传达、相同场景的再现和情绪发展的铺垫叁个角度来表现其情感传达手法的细腻和含蓄。第二、叁节重点分析其在节奏把握和意境营造上的美学特色。本文的第四部分则是对许秦豪电影中的东方美学传统进行探源,从他对东方传统文化的怀恋和对东方传统人文精神的关照两个方面分析其电影中体现出来的东方美学特色的源头所在。(本文来源于《湖南师范大学》期刊2014-04-01）
彭钰涵[5]（2013）在《论许秦豪爱情电影中的东方意蕴》一文中研究指出不同民族,不同地区因其特有的历时背景、文化风俗,影视作品也体现出独特的民族情感和文化特点。韩国,深受儒家文化影响已有千年之久,他们的电影往往能体现出厚重的民族文化特色和深刻的人性思考。文章以韩国着名导演许秦豪的电影为例,对其影视作品的主题、情节、声音,画面所体现出的传统文化和美学进行分析。看看他是如何运用自己特有的风格将本民族的文化特色展现出来的。(本文来源于《今传媒》期刊2013年12期）
翟维佳[6]（2013）在《死亡阴影下的爱情——论许秦豪的《幸福》》一文中研究指出看完电影先搜索导演的资料,导演本科哲学系毕业的背影让人眼前一亮。侯孝贤说:每个导演一生只能排出一部电影,因为他当年有自己独特的经历,他的电影范围可能很广,但是角度就是固定的那个。这句话套用在许秦豪身上很合适,哲学系出身的他对于生命和爱情这两永恒的话题,有着孜孜不倦的渴求。这两个命题也支撑起了导演的全部作品,在这部《幸福》中也是如此。(本文来源于《青春岁月》期刊2013年20期）
许秦豪,陈伟明,许嘉[7]（2012）在《许秦豪、陈伟明访谈:“亚洲电影”与亚洲市场》一文中研究指出在陈伟明看来,中国人与其卯着劲头去拼欧美市场,不如做好自己家门口的东亚市场。周五傍晚,应约来到中博传媒采访。这个时间,写字楼里面其他的公司早已放工过周末,而中博传媒的办公室里仍旧灯火通明。公司门口,一张《危险关系》大幅海报上的纸条写着"距公映还有7天"。许多人进进出出,电影宣传品随处可见。旁边的会议室里,《危险关系》的导演许秦豪默默坐着,办公室的另一头,制片人陈伟明大声讲着电话,安排接下来的宣发行程。一个韩国导演,一个中国制片人,他们共同期待着什么呢?在接下来的(本文来源于《大众电影》期刊2012年20期）
史乐[8]（2012）在《论许秦豪电影的意境营造》一文中研究指出意境,是中国传统美学思想的重要范畴,意境理论,最早出现于文学创作与批评。随后又延伸到了绘画、古典音乐等其他传统艺术之中,可以说,意境是古代中国人审美意识、审美趣味和审美理想的高度集中的表现。从逻辑的深层看,意境的产生和发展,还有一个“天人合一”的哲学基础和一个“观物取象”、“借景抒情”的民族审美心理基础,是情景交融、人与自然审美统一产物。韩国电影导演许秦豪,毕业于韩国延世大学,韩国电影学院研究生。大学读哲学的他推崇老子、庄子的道家思想,在他的电影中也流露出这样的思想。世人评论许秦豪的电影,都称其有一种东方美的呈现。意境的哲学基础,就是老庄道法自然,天人合一的道家思想,这与许秦豪电影的风格是相统一的。而许秦豪的电影,也充满了对意境的营造。许秦豪的电影节奏平缓,情节平淡,画面唯美,观众之所以喜欢他的电影,就是因为他的电影影像中总是充满着一种淡淡的情绪在里面,一种写意的表达。他的影像风格就像中国的传统绘画一样,讲究一种意境的营造,这种镜头中内敛、含蓄的情绪表现。正是许秦豪的风格所在。(本文来源于《西北大学》期刊2012-06-30）
陈晓娜[9]（2011）在《情到浓时情转薄》一文中研究指出当前，韩国电影的迅猛发展引起了电影界的广泛关注。作为韩国影坛新秀的爱情文艺片导演，许秦豪迄今为止拍摄了着名的“爱情四季”四部影片（包括《八月照相馆》、《春逝》、《外出》、《幸福》）以及合拍片《五感图》和《好雨时节》，其清新唯美、细水长流、带一点淡淡的喜悦和哀伤的个人风格，对生命、死亡、爱情的矛盾哲学酣畅淋漓的表达，无不体现着浓郁的东方美学色彩。许秦豪电影风格的形成离不开他成长所在的土壤文化，包括传统、民族、地域的文化语境等。韩国作为东亚国家的一个成员，与东方人文传统有着密切的关系，受传统道家文化的影响颇深。从许秦豪的电影中，我们可以看到他推崇的小津安二郎和侯孝贤电影的风格，看到韩国本土文化和电影市场的影响，看到他对东方文化孜孜不倦的表现和探索。许秦豪哲学系毕业的背景使他的电影主题往往与哲学有着密不可分的关系。爱情和死亡母题的反复变奏，以及二者之间相互交织的矛盾是许秦豪电影所关注的重点；同时自然和社会的对立，不同年龄阶段的男性成长主题也贯穿其电影作品当中。他对这些主题的处理和表现，处处蕴含着东方哲学的智慧。清新唯美、细腻质朴是许秦豪电影招牌式的风格，形成这种风格的原因离不开其独特、精致的影像语言。影像语言承担着电影的表意功能，也担负着增加电影吸引力的任务。许秦豪电影静观的长镜头、明快的剪辑、平衡的构图、和谐的光影、散文化的叙事方式、总是淡入淡出的音乐等，虽然不慷慨激昂，却在清淡中具有引人入胜的妙处。作为一个亚洲文艺片导演，不管是对生命的思考还是对情感的把握，许秦豪一直坚持自己婉约、细腻、内敛的东方美学风格。许秦豪对中国的悠久文化和哲学很感兴趣，喜欢读中国的古诗，喜欢在电影中表达中国唐诗的意境，他电影中所表达的人生态度和价值立场都具有浓郁的东方美学风格。其电影中细腻唯美的诗风格、平淡质朴的细节描写、含蓄内敛的东方式的感情、对传统伦理道德的重视等无不体现着东方文化的精髓。本文将运用作者论、叙事学和文化研究的方法，重点以许秦豪“爱情四季”和《好雨时节》五部影片为例，从许秦豪电影的文化、许秦豪电影的主题、许秦豪电影的影像风格、许秦豪电影的东方美学品格四部分来仔细研究，并得出一个完整的作者印象。(本文来源于《山东艺术学院》期刊2011-06-20）
单桂芬[10]（2011）在《许秦豪电影研究》一文中研究指出许秦豪电影以含蓄隽永的影像风格赢得了中国观众喜爱,以强烈的责任心和严谨的创作态度实现了电影艺术和商业的双赢,具有着非凡的意义。本文试图从许秦豪作品的思想性和艺术性上加以开掘,从审美的价值层面上来分析其风格之美。第一章主题的哲思美。第一节爱情观。通过对不圆满的爱情故事的展现,来昭示爱情的美好,意在告诉人们,当爱情遭遇危机时,要豁达看待,在心中永存那份美好的情感。第二节生死观。通过对影片中生死的解读来表达超然乐观的生死观,认真看待生活,活出自己的真性情。第叁节精神“桃花源”。通过对片中人物精神世界的剖析,解读弥漫在当今人心头的疲惫不堪的现代乡愁,告诫人们只有亲近自然、坚守本真自我和善良纯真的品质,才能保住我们的精神家园,不会在社会中沉沦,体现了许秦豪朴素的救世情怀。第四节民族情绪抒写。许秦豪通过解读“恨”,不是为了让人彼此仇恨,而是告诉人们一切不快都会随时光的流失而化解,要学会严于律己,宽以待人。第二章叙事的精致美。第一节细节的精心雕琢。许秦豪的细节刻画在突出人物性格,暗示故事前后情节,展现人物心理方面都做得精美。突出了他对生活深刻的洞察力,扎实的艺术创作功底和严谨的创作态度。第二节人物塑造的细腻别致。许秦豪电影中的主人公按照地域划分为两类,一是生活在小镇的传统人,一是生活在都市的现代人。通过对化妆和服装造型的分析,展现传统人道德观念里朴实、坚韧、善良的精神品质;同时披露现代人被庸俗和势利驱走了心灵里最为质朴的东西,变得自私、拜金、道德沦丧。通过人物形象塑造表明:韩国传统的道德品质不能丢,回归传统,回归自然才是现代都市人最理想的选择。第叁章风格的含蓄美。第一节景物营造意境。许秦豪在电影中靠景物营造完美意境,借景抒情,透视人物内心世界。这来源于他对生活的认真观察,对事物独到的理解。他在创作中付诸了真情感,体现了真性情。第二节象征点染意蕴。许秦豪在片中以象征点染意蕴,在画面构图,空间设置,道具和语言上都产生强烈的感染力。运用象征,使电影步入了艺术殿堂,许秦豪在商业电影风靡之时能够固守自己的艺术理想,难能可贵。第叁节光色构筑氛围。光色可以营造情绪氛围,可以构建和谐审美氛围,可以展现空间的意境美,使作品洋溢着唯美的情调,传达出独特的审美观。第四章许秦豪电影成功的原因及对中国电影的启示。东方文化理念的确立,良好的观众基础,明星效应的推广,为他的电影发展提供了良好条件,尤其是他的专业知识、创作态度、创新意识使作品魅力不凡,这些都给中国电影以借鉴。研究许秦豪电影,其实是渴盼中国的电影界也能出现更多能和许秦豪的成就相媲美的导演,希望中国的艺术电影之路越走越宽,如此一来,本文的研究也就不无意义了。(本文来源于《山东师范大学》期刊2011-04-10）
许秦豪论文开题报告
（1）论文研究背景及目的
此处内容要求：
首先简单简介论文所研究问题的基本概念和背景，再而简单明了地指出论文所要研究解决的具体问题，并提出你的论文准备的观点或解决方法。
写法范例：
许秦豪是当代着名的韩国导演,他的代表作有《八月照相馆》、《春逝》、《幸福》、《外出》。他的电影具有独特的主题风格,主要体现在对生与死和爱的诠释以及东方式的情感表达上。他的电影还有着独具特色的技术风格,主要有唯美长镜头的运用、细致的细节刻画、自然音响的运用。他的电影往往给人以深刻的哲学启发,堪称韩国最具东方特色的导演。
（2）本文研究方法
调查法：该方法是有目的、有系统的搜集有关研究对象的具体信息。
观察法：用自己的感官和辅助工具直接观察研究对象从而得到有关信息。
实验法：通过主支变革、控制研究对象来发现与确认事物间的因果关系。
文献研究法：通过调查文献来获得资料，从而全面的、正确的了解掌握研究方法。
实证研究法：依据现有的科学理论和实践的需要提出设计。
定性分析法：对研究对象进行“质”的方面的研究，这个方法需要计算的数据较少。
定量分析法：通过具体的数字，使人们对研究对象的认识进一步精确化。
跨学科研究法：运用多学科的理论、方法和成果从整体上对某一课题进行研究。
功能分析法：这是社会科学用来分析社会现象的一种方法，从某一功能出发研究多个方面的影响。
模拟法：通过创设一个与原型相似的模型来间接研究原型某种特性的一种形容方法。
许秦豪论文参考文献
[1].徐宁.长镜头下爱与死亡的演绎[D].河北师范大学.2018
[2].罗解.许秦豪电影分析[J].吉林省教育学院学报(下旬).2015
[3].蔡爱芳.从《八月照相馆》看许秦豪影片的叙事特点[J].电影文学.2014
[4].张璐.论许秦豪电影的东方美学[D].湖南师范大学.2014
[5].彭钰涵.论许秦豪爱情电影中的东方意蕴[J].今传媒.2013
[6].翟维佳.死亡阴影下的爱情——论许秦豪的《幸福》[J].青春岁月.2013
[7].许秦豪,陈伟明,许嘉.许秦豪、陈伟明访谈:“亚洲电影”与亚洲市场[J].大众电影.2012
[8].史乐.论许秦豪电影的意境营造[D].西北大学.2012
[9].陈晓娜.情到浓时情转薄[D].山东艺术学院.2011
[10].单桂芬.许秦豪电影研究[D].山东师范大学.2011