导读:本文包含了叙事转换论文开题报告文献综述及选题提纲参考文献，主要关键词:犹太人,麦尔斯,叙事技巧
叙事转换论文文献综述
韩石山[1]（2019）在《长篇小说叙事中话语与动作的转换技巧》一文中研究指出他们都没有跃上长篇小说的台阶文学作为物件,硬起来,砸都砸不烂,脆起来,手一松掉在地上,立马粉碎。这个浅薄的比喻,是近日看一本书,从书中的一个情节衍化而来的。书名叫《幸运者之歌》,贝拉着,上海文艺出版社出版,长篇小说,写的是二战期间,欧洲"排犹"最烈的时候,两个来到上海(本文来源于《文学自由谈》期刊2019年06期）
麦学瑜[2]（2019）在《语图转换中的人物塑造、叙事处理和场景描绘——论茅盾小说《春蚕》《秋收》的连环画改编》一文中研究指出把一部文学作品改编成连环画,需要按照其特有的特点进行创造性地调整,才能编绘出有生命力的作品。本文以茅盾的两部短篇小说《春蚕》《秋收》的连环画改编为例,通过文图对比的方式,探索小说与连环画这两种姊妹艺术之间的差异,并试图概括出小说的连环画改编所展现出来的特性。(本文来源于《艺术品鉴》期刊2019年23期）
邓天白[3]（2019）在《纸、光影与乐音的空间对话:电影《奥德赛》的现代叙事转换》一文中研究指出根据《荷马史诗》而改编的英国手工现场电影《奥德赛》是一出电影与戏剧的完美融合。本文从叙事结构的意蕴精度、镜头语言的多维视效、声画特技的传神表达和中西融通的同构超越四个角度具体分析了其现代叙事转换的情节叙述与情感建构,为我国民族传统艺术的现代化生存路径提供了启发和借鉴。(本文来源于《大众文艺》期刊2019年14期）
曾雪芩,潘桂林[4]（2019）在《坚守、反叛与回归——论《影》从小说文本到电影叙事的视角转换》一文中研究指出电影《影》改编自小说文本《荆州杀》,是2018年的一大电影巨制。张艺谋作为电影的编剧和导演,他主要从叁个方面改编小说文本《荆州杀》:一是地域特色的保留和电影化立场的坚守;二是电影经过表现精英向大众的阶级突破和国家到个人的重心切换而重塑起来的崭新历史观;叁是电影通过对男性之欲、女性所求和权力者的渴望叁方面的描写表达出的在森严稳定的历史秩序下本我释放的回归。分析电影《影》和小说文本《荆州杀》之间的区别,探讨中国电影拍摄以及对原着的中国式改编问题。(本文来源于《怀化学院学报》期刊2019年06期）
李卉[5]（2019）在《浅析《芳华》——小说到电影的叙事转换》一文中研究指出电影最终呈现在观众眼前的是极具个性化的精神作品,小说到电影中间存在着改编剧的叙事转换问题。从冯小刚导演改编严歌苓小说《芳华》的叙事转换入手,分析两种不同叙事类型在叙事视角、叙事时空、情节方面发生的转换,以及两者之间的微妙差异和效果。(本文来源于《湘南学院学报》期刊2019年03期）
郭明[6]（2019）在《游戏改编影视剧的叙事转换研究》一文中研究指出在全媒体时代下,游戏凭借自身独特的"故事世界"完成了向影视剧的跨媒介叙事转换,使"影游联动"成为常态。本文从游戏改编影视剧的跨媒介叙事的动力模式、产业链的形成因素以及平台间的迁移路径叁个方面来分析游戏是如何打通壁垒改编成为影视剧的。(本文来源于《传播力研究》期刊2019年14期）
范倍[7]（2019）在《《风中有朵雨做的云》:艺术电影与新类型的叙事转换》一文中研究指出娄烨新片《风中有朵雨做的云》的公开上映具有重要的象征意义。该片呈现了社会转型的发展变迁,同时也可以且必须放入"世界电影"的体系中,考察其与新媒体文化和"艺术电影"叙事模式的复杂关系。(本文来源于《电影艺术》期刊2019年03期）
甘凌博[8]（2019）在《转换与平衡:《网络谜踪》的叙事技巧初探》一文中研究指出作为一部典型的桌面电影,《网络迷踪》讲述了父亲通过网络搜索寻找失踪女儿的故事,在拍摄和叙事技巧的使用上具有诸多亮点:通过行动元的角色转换、内外聚焦的转换、关系呈现的网络化转换增强电影情节观赏性;通过"圆形叙事"下的平衡修复、隐喻元素对情节完整性的建构、网络社交与家庭观的冲突平衡提高电影叙事结构完整性。(本文来源于《传播力研究》期刊2019年13期）
陈敏[9]（2019）在《小说叙事视角转换研究》一文中研究指出虽然叙事学的产生较其他学派晚了一些,但它的理论研究却并不落人后,它掀起了理论研究的诸多热点,如不可靠的叙述者、叙事语法等等。作为叙事学研究的一大热点,叙事视角自提出之初就受到了极大的关注。在小说创作中,作家们注意到叙事视角转换对小说有非常重要的作用。这与早期小说的创作有关。叙事视角在小说创作之初,往往是单一的,一般以第叁人称全知视角出现。但是,单纯的上帝视角已经并不能满足小说创作的需要,故而,作家们在小说中开始频频转换叙事视角,这无疑给小说带来了新的活力。定义叙事视角转换的类型,需要将叙事视角进行分类,本文根据叙事者与故事的关系、叙述者所知的多少和叙述者的承担类型将叙事视角分为叁类:第一人称、第二人称、第叁人称;全知视角和限知视角;非人视角。有关叙事视角转换的研究是随着对小说创作的创新开始的,分为内部原因和外部原因。二者都是源于理论界研究的两次转向,前者是从研究作家转向研究读者,后者是从研究作者转向研究文本,正是在这种背景下,叙事视角转换的实践和理论研究得到了极大的补充。叙事学家们发现,在不同的作家笔下,叙事视角转换的类型也大有不同,本文认为,这些类型可以分为形式意义上的转换和非形式意义上的转换。形式意义上的转换主要指在同一部作品中包含多种不同类型的叙事视角,如同时包含第叁人称全知视角和第一人称限知视角。非形式意义上的转换指的是,虽然所属叙事视角类型相同,但是视角的承担者不同。这两种转换也为文本带来了诸多效果。包括修辞效果和对读者的召唤。(本文来源于《青海师范大学》期刊2019-05-01）
王姝[10]（2019）在《历史叙事的转换与原型模式的开启——重评凌力的历史小说《少年天子》》一文中研究指出1988年,凌力的《少年天子》获得了第叁届茅盾文学奖。作为当代历史小说中的一部重要作品,它标志着从农民起义到帝王将相的历史叙事转换,也应和着改革时代的巨变,通过文化冲突的多重反思与深刻的历史理性思辨传达了"盛世"期待。这部长篇历史小说在长篇史诗的架构中,以充满历史感的民间小历史开启了诸多历史原型模式,影响了当代历史小说的发展。(本文来源于《长江文艺评论》期刊2019年02期）
叙事转换论文开题报告
（1）论文研究背景及目的
此处内容要求：
首先简单简介论文所研究问题的基本概念和背景，再而简单明了地指出论文所要研究解决的具体问题，并提出你的论文准备的观点或解决方法。
写法范例：
把一部文学作品改编成连环画,需要按照其特有的特点进行创造性地调整,才能编绘出有生命力的作品。本文以茅盾的两部短篇小说《春蚕》《秋收》的连环画改编为例,通过文图对比的方式,探索小说与连环画这两种姊妹艺术之间的差异,并试图概括出小说的连环画改编所展现出来的特性。
（2）本文研究方法
调查法：该方法是有目的、有系统的搜集有关研究对象的具体信息。
观察法：用自己的感官和辅助工具直接观察研究对象从而得到有关信息。
实验法：通过主支变革、控制研究对象来发现与确认事物间的因果关系。
文献研究法：通过调查文献来获得资料，从而全面的、正确的了解掌握研究方法。
实证研究法：依据现有的科学理论和实践的需要提出设计。
定性分析法：对研究对象进行“质”的方面的研究，这个方法需要计算的数据较少。
定量分析法：通过具体的数字，使人们对研究对象的认识进一步精确化。
跨学科研究法：运用多学科的理论、方法和成果从整体上对某一课题进行研究。
功能分析法：这是社会科学用来分析社会现象的一种方法，从某一功能出发研究多个方面的影响。
模拟法：通过创设一个与原型相似的模型来间接研究原型某种特性的一种形容方法。
叙事转换论文参考文献
[1].韩石山.长篇小说叙事中话语与动作的转换技巧[J].文学自由谈.2019
[2].麦学瑜.语图转换中的人物塑造、叙事处理和场景描绘——论茅盾小说《春蚕》《秋收》的连环画改编[J].艺术品鉴.2019
[3].邓天白.纸、光影与乐音的空间对话:电影《奥德赛》的现代叙事转换[J].大众文艺.2019
[4].曾雪芩,潘桂林.坚守、反叛与回归——论《影》从小说文本到电影叙事的视角转换[J].怀化学院学报.2019
[5].李卉.浅析《芳华》——小说到电影的叙事转换[J].湘南学院学报.2019
[6].郭明.游戏改编影视剧的叙事转换研究[J].传播力研究.2019
[7].范倍.《风中有朵雨做的云》:艺术电影与新类型的叙事转换[J].电影艺术.2019
[8].甘凌博.转换与平衡:《网络谜踪》的叙事技巧初探[J].传播力研究.2019
[9].陈敏.小说叙事视角转换研究[D].青海师范大学.2019
[10].王姝.历史叙事的转换与原型模式的开启——重评凌力的历史小说《少年天子》[J].长江文艺评论.2019