导读:本文包含了宝莱坞论文开题报告文献综述及选题提纲参考文献，主要关键词:喜剧片,预告片,银幕,一部,国歌,院里,中场休息,穷人,宣传模式,坐在
宝莱坞论文文献综述
闫凌[1]（2019）在《在印度与当地人看一场宝莱坞电影》一文中研究指出宝莱坞是世界上最大电影生产基地之一，印度电影产量号称是世界之冠，观众数量巨大。与好莱坞电影面向全球市场的路线不同，宝莱坞电影主要针对印度本国观众，看电影已经成为印度人的生活方式，他们对电影的热爱超乎我们的想象，很多印度人每周都会看一两场电影。我在(本文来源于《环球时报》期刊2019-11-21）
胡博峰[2]（2019）在《宝莱坞影星进入流媒体》一文中研究指出印度孟买国际电影节17日正式拉开帷幕，全球53个国家和地区的190多部电影作品将参加展映。相比电影本身，媒体们更关心另一种趋势——网飞、亚马逊、迪士尼等流媒体平台上越来越多出现宝莱坞影星的身影。《好莱坞报道者》20日称，宝莱坞明星正涌向流媒体平台(本文来源于《环球时报》期刊2019-10-22）
张宏牛[3]（2019）在《印度电影“走出去”策略——宝莱坞的崛起之路》一文中研究指出印度电影也称为宝莱坞电影,宝莱坞是世界上最大的电影生产基地之一,经常被用于和好莱坞电影比较,国际上对于"宝莱坞"这个名字也是耳熟能详,印度电影之所以可以在短期之内抢占国际市场,和他们"走出去"的电影策略息息相关,正式因为"走出去"的策略,才让宝莱坞在崛起之路上披荆斩棘,成为世界电影的有力对手。(本文来源于《卫星电视与宽带多媒体》期刊2019年16期）
如今[4]（2019）在《“印度成龙”阿克夏·库玛尔谈宝莱坞电影产业》一文中研究指出多产的宝莱坞演员和制片人阿克夏·库玛尔(Akshay Kumar)的新片在印度独立日(Indian Independence Day)假期上映,他的这部有关太空的影片《任务手册》I(Mission Mangal)在当地市场中成为“爆款”。这部“及时”的影(本文来源于《中国电影报》期刊2019-08-21）
艾青[5]（2019）在《阿米尔·汗与全球化宝莱坞的文化身份》一文中研究指出宝莱坞电影业的一个显着特点是以明星为中心组织生产。身兼演员、制作人、导演的阿米尔汗被誉为印度新电影在世界电影产业崛起的标志性人物。本文将聚焦阿米尔.汗的银幕表演及明星地位的构建,围绕他在世纪之交的银幕形象转型,以及新世纪以来作为"印度良心"的明星地位在银幕内外的多重构建,探讨他及其电影如何运用民族化叙事与个人化演述不断求变,在意识形态机制运行与国际化诉求中建构全球化宝莱坞的文化身份,进而思考在"一带一路"视野下对中国电影文化传播的启示意义。(本文来源于《当代电影》期刊2019年05期）
董馨蔚[6]（2019）在《宝莱坞电影生产机制及其对中国电影工业的借鉴意义》一文中研究指出印度是目前全球电影产量最高的国家,近几年来它以平均1500多部的产量遥遥领先于其他国家,成为名副其实的"电影王国"。在制度上,印度政府不断完善电影审查机制、降低外资股权限制、降低影片的税率等保证电影产业良性发展;在制片上,通过关注社会现实、秉持民族特色、模式化叙事的高品质创作,为观众带来丰富的视听盛宴;在发行放映上,对内施行分级放映制度,对外加强合作,积极学习好莱坞先进的技术、管理、制片经验,提高影片品质。对于同为来自亚洲文明古国的中国来说,印度电影在创作生产、发行策略上的生产机制,对我国电影工业的发展具有借鉴意义。(本文来源于《现代视听》期刊2019年04期）
高进[7]（2019）在《挣脱镣铐 解放人性——宝莱坞反哺好莱坞以《我的个神啊》为例》一文中研究指出近年来随着全球化的影响以及跨文化传播的大势所趋,印度电影开始逐渐被更多的国际观众所熟知,且在电影界迅速刮起了一股"宝莱坞"反哺"好莱坞"之风,印度电影在海外市场屡受欢迎,实现了票房与口碑双赢的佳绩,宝莱坞开始逐步走向全球。本文以《我的个神啊》为例,从人物设置、传播内容、宗教文化、好莱坞资本主导现状四个角度,对印度电影反哺好莱坞的现象进行解读。(本文来源于《戏剧之家》期刊2019年12期）
祁懿萌[8]（2019）在《观影小札——观《叁傻大闹宝莱坞》有感》一文中研究指出《叁傻大闹宝莱坞》是印度导演拉库·希拉尼执导的讲述发生在印度帝国工业大学的叁位主人公法罕、拉加和兰彻间的故事,全片节奏轻松、幽默诙谐、内容丰富曲折,不仅是一部质量上乘的喜剧作品,更是一部不可多得的影射当今呆板填鸭式教学的剧情片。片中的点点滴滴流露了导演对于兰彻这一类人的褒扬及鼓舞,更展现了导演对当今教育的思考。教育因国界而不同,但教育思想的本质却无国界,观后感触良多,遂记如下:(本文来源于《青年文学家》期刊2019年09期）
[9]（2019）在《本期推荐:叁傻大闹宝莱坞》一文中研究指出剧情简介《叁傻大闹宝莱坞》是一部印度电影。法罕、拉加和兰彻是帝国工业大学同寝室的好友。法罕热爱摄影,但迫于家里压力,上了工业大学;拉加想成为工程师,但是他自卑、迷信,成绩总是垫底;兰彻则处处与众不同,他反对死记硬背,公然顶撞院长,质疑院长的教学方法,鼓励法罕、拉加遵从内心,勇敢追寻自己的理想。虽然老师、院长都不喜欢兰彻,但他的成绩始终排名第一。兰彻的特立独行引起擅长死记硬背、讨好老师的"模(本文来源于《全国优秀作文选(高中)》期刊2019年03期）
任昱萦[10]（2018）在《《叁傻大闹宝莱坞》言语幽默赏析》一文中研究指出印度电影《叁傻大闹宝莱坞》,主要讲述了叁个"傻子":兰彻、拉杜、法尔汉在大学校园的故事,他们以自己独特的嬉笑怒骂的方式来抵抗着皇家工程学院填鸭式的教学。其中主人公兰彻是个与众不同的学生,他幽默机智、真实、鲜活,在整部电影中占据重要地位,不可或缺。其丰富性和风格的多样化使得他的语言幽默搞笑,极具魅力。这也是该部影片成功的元素之一。本文深入细致地分析在该电影教育语境中的经(本文来源于《中国农村教育》期刊2018年24期）
宝莱坞论文开题报告
（1）论文研究背景及目的
此处内容要求：
首先简单简介论文所研究问题的基本概念和背景，再而简单明了地指出论文所要研究解决的具体问题，并提出你的论文准备的观点或解决方法。
写法范例：
印度孟买国际电影节17日正式拉开帷幕，全球53个国家和地区的190多部电影作品将参加展映。相比电影本身，媒体们更关心另一种趋势——网飞、亚马逊、迪士尼等流媒体平台上越来越多出现宝莱坞影星的身影。《好莱坞报道者》20日称，宝莱坞明星正涌向流媒体平台
（2）本文研究方法
调查法：该方法是有目的、有系统的搜集有关研究对象的具体信息。
观察法：用自己的感官和辅助工具直接观察研究对象从而得到有关信息。
实验法：通过主支变革、控制研究对象来发现与确认事物间的因果关系。
文献研究法：通过调查文献来获得资料，从而全面的、正确的了解掌握研究方法。
实证研究法：依据现有的科学理论和实践的需要提出设计。
定性分析法：对研究对象进行“质”的方面的研究，这个方法需要计算的数据较少。
定量分析法：通过具体的数字，使人们对研究对象的认识进一步精确化。
跨学科研究法：运用多学科的理论、方法和成果从整体上对某一课题进行研究。
功能分析法：这是社会科学用来分析社会现象的一种方法，从某一功能出发研究多个方面的影响。
模拟法：通过创设一个与原型相似的模型来间接研究原型某种特性的一种形容方法。
宝莱坞论文参考文献
[1].闫凌.在印度与当地人看一场宝莱坞电影[N].环球时报.2019
[2].胡博峰.宝莱坞影星进入流媒体[N].环球时报.2019
[3].张宏牛.印度电影“走出去”策略——宝莱坞的崛起之路[J].卫星电视与宽带多媒体.2019
[4].如今.“印度成龙”阿克夏·库玛尔谈宝莱坞电影产业[N].中国电影报.2019
[5].艾青.阿米尔·汗与全球化宝莱坞的文化身份[J].当代电影.2019
[6].董馨蔚.宝莱坞电影生产机制及其对中国电影工业的借鉴意义[J].现代视听.2019
[7].高进.挣脱镣铐解放人性——宝莱坞反哺好莱坞以《我的个神啊》为例[J].戏剧之家.2019
[8].祁懿萌.观影小札——观《叁傻大闹宝莱坞》有感[J].青年文学家.2019
[9]..本期推荐:叁傻大闹宝莱坞[J].全国优秀作文选(高中).2019
[10].任昱萦.《叁傻大闹宝莱坞》言语幽默赏析[J].中国农村教育.2018