导读:本文包含了隐喻象征论文开题报告文献综述及选题提纲参考文献，主要关键词:民族音乐学,音乐民族志书写,音乐符号线索,“隐喻—象征”
隐喻象征论文文献综述
杨民康[1]（2017）在《由音乐符号线索追踪到“隐喻—象征”文化阐释——兼论音乐民族志书写中的“共时—历时”视角转换》一文中研究指出西方人类学和民族音乐学两个学术阵营内部都曾围绕定点(音乐)民族志到多点(音乐)民族志两种研究观念及方法,发生过两次较大的方法论变革,并且构成两次重要的转型期。在第二次转型期间,随着经济现代化、全球化和旅游业的快速发展,多点音乐民族志及线索(隐喻)音乐民族志书写方法出现在民族音乐学学科方法论之中。本文将借助于多个研究案例,对其中涉及的"共时—历时"时空转换问题及其与结构主义——后结构主义之间关系等学理及方法论细节展开进一步讨论。(本文来源于《中国音乐》期刊2017年04期）
战迪[2]（2017）在《从隐喻、象征到神话修辞——电影文本认知的一个重要视域》一文中研究指出在西方诗学的研究传统中,对"隐喻、象征、神话"的探讨一脉相承,依次深化,彼此关联。但在电影认知中,其界限却并不明晰,常常出现交叉、并置的状态。研究深入辨析电影批评中的隐喻、象征和神话修辞机制,在此基础上,充分借鉴罗兰·巴特的神话学原理,将神话视为一种传播体系和话语、意识形态的载体,并以此为逻辑起点,竭力挖掘电影批评中"第二重文本"的解读路径,进而揭示出罗兰·巴特的独特文本观,展示其对电影批评的启示价值。(本文来源于《当代电影》期刊2017年09期）
刘琦[3]（2017）在《中国电视节目主持符号学批评及其隐喻、象征之维》一文中研究指出播音主持批评是媒介批评的一个子系统,与媒介批评相关,但却有着自足的批评理念。播音主持学理性批评专指播音主持研究领域的专家学者从不同立场的学术视野出发,对活态现实和学理动态进行批评文字的书写。真正的基础理论研究不可避免地要和业界保持必要的距离,从而维护理论的纯净性。伴随着影像修辞理念的日臻成熟,节目主持批评因隐喻、象征理论的丰满而获得了更为广阔的思辨空间。从感想式、印象式非学理性批评,到专业学者的思考和凝聚,节目主持人的功能、角色、素质、风格等一般性的批评视域已经不能满足现代传媒文化发展的学理要求。基于此,本研究以隐喻、象征为突破口,借用结构主义符号学的成熟理论,以跨学科的姿态向播音主持现象发问,不仅做具体的个案分析和宏观研究,也要不断尝试掀起一股股范式革命。不仅赋予主持人文化艺术和传播学的立体读解,也能够在其深层文化机理中找寻播音主持这一大众化符号背后的“解释项”。从这个意义上讲,隐喻、象征机制就像是一座虹桥,沟通了主持人与社会思潮的内在关联,让研究者清晰辨认出当下形态迥异的主持类型和风格的背后,究竟潜藏着怎样的关乎社会思潮的变动不居。本研究立足于主持人的职业类型,集中研究如下几个类别的象征、隐喻机制:春晚主持人——家国同构的镜像呈现;联播式主持人——主流意识形态的话语表述;法制节目主持人——正义与公平的象征;综艺娱乐节目主持人——后现代众神狂欢的象征;谈话节目主持人——理想交际的想象。伴随着“互联网+”进程的全面铺展,主持人以其固有的符号化媒介属性不断突破媒体间的区隔,并以一种泛化的态势弥散在全媒体时空中。然而,与符码形态的多元并存现象比肩的则是影响力的消弭和权威性的消解。基于此,主持人的隐喻和象征空间也渐渐含混不清,难以表征日新月异的媒介思想潮流。(本文来源于《深圳大学》期刊2017-06-30）
李琳[4]（2016）在《蛇意象在《哈利·波特》系列小说中的隐喻象征功能》一文中研究指出蛇的形象在系列小说《哈利·波特》中出现过多次,英国作家J.K.罗琳赋予了它两种意象形态,一种是实体形态、一种是隐喻形态。蛇的隐喻意象在小说全篇承载了对黑暗、恐怖以及地狱等人性异化的内涵诠释,表达了罗琳对正义与邪恶、生存与死亡、压迫与斗争、诱惑与抗拒等哲学问题的思索。(本文来源于《河南农业》期刊2016年18期）
柳扬[5]（2016）在《意象·隐喻·象征·神话——中西方诗意阐释的殊途同归》一文中研究指出无论是在中国文学史上还是在西方文学史上,诗歌都是源远流长的文学体裁。在西方,18世纪后期,以华兹华斯、柯勒律治为代表的浪漫主义诗人,提出"创造性想象"和"象征性统一体"等概念;19世纪末期,着名的法国象征主义诗人和理论家马拉美说:"诗歌应当永远是个谜,要叫人一点一点去猜想"。无独有偶,在《周易·系辞》《诗品》《沧浪诗话》等中国文学批评理论典籍中,提出过"书不尽言,言不尽意""文之难,而诗之尤难"等诗意"难以言说"的深奥玄妙性。中西方诗意阐释可以说是殊途同归,百川归海。(本文来源于《沈阳师范大学学报(社会科学版)》期刊2016年02期）
侯炜征[6]（2015）在《《哈利·波特》中蛇意象的隐喻象征功能》一文中研究指出蛇意象在英国作家J.K.罗琳的系列小说《哈利·波特》中以实体与隐喻两种形态呈现,其中蛇意象的隐喻功能承载了对恐怖的黑夜、可怕的地狱及人性异化等深层内涵的诠释,象征着人们对于善与恶、生与死、压迫与斗争、诱惑与抗拒等哲学问题的思索。(本文来源于《濮阳职业技术学院学报》期刊2015年06期）
李章华[7]（2015）在《荒诞艺术与人性的黑暗——评短篇小说《彩票》的隐喻象征》一文中研究指出《彩票》是美国着名小说家雪莉·杰克逊引起世界震惊的一篇短篇小说。这篇小说的主题意蕴及创作艺术已成为引起众多评论与争议的焦点,这也是该作品的艺术特色所在。本文在细读《彩票》的基础上,着重于对其荒诞艺术特性的分析,并找出其隐喻象征意义所指,从而为从另一角度欣赏此艺术品找到了一条可供参考的思路。(本文来源于《兰州教育学院学报》期刊2015年10期）
丛钊[8]（2015）在《福克纳作品中的隐喻象征——一以短篇小说《献给艾米丽的一朵玫瑰花》为例》一文中研究指出福克纳的短篇小说一大特征就是充分运用各种隐喻象征来表达自己的写作思想。丰富的隐喻内涵使小说的情节更加复杂,人物形象更加生动丰满。理解其作品中的隐喻内涵能够使读者更好的领会福克纳短片小说的精妙之处。本文将以福克纳最着名的短篇小说之一《献给艾米丽的玫瑰》为例,探究了隐喻象征的写作手法在其作品中的应用。(本文来源于《科学中国人》期刊2015年29期）
杨娜[9]（2015）在《《包法利夫人》中的隐喻象征意象解读》一文中研究指出隐喻是文学创作过程中的重要手法,是一种认知手段,隐喻的本质是使用人们比较熟悉的意象,表达出内心的情感的一种方式。在福楼拜的代表作《包法利夫人》中,隐喻手法的应用,使得作品的主旨更加深刻。本文对《包法利夫人》中的隐喻象征意象进行分析和解读。(本文来源于《湖北函授大学学报》期刊2015年17期）
郑雨霏,张艺璇[10]（2015）在《论影片《欲望号街车》中的隐喻象征》一文中研究指出电影《欲望号街车》根据威廉斯同名话剧改编,影片的艺术性造诣深厚,是现实主义精神的代表作品。影片中体现出理想主义和现实主义的对立和冲突,更给构成电影的每一个元素都赋予了其在时代背景下的隐喻内涵。(本文来源于《安徽文学(下半月)》期刊2015年08期）
隐喻象征论文开题报告
（1）论文研究背景及目的
此处内容要求：
首先简单简介论文所研究问题的基本概念和背景，再而简单明了地指出论文所要研究解决的具体问题，并提出你的论文准备的观点或解决方法。
写法范例：
在西方诗学的研究传统中,对"隐喻、象征、神话"的探讨一脉相承,依次深化,彼此关联。但在电影认知中,其界限却并不明晰,常常出现交叉、并置的状态。研究深入辨析电影批评中的隐喻、象征和神话修辞机制,在此基础上,充分借鉴罗兰·巴特的神话学原理,将神话视为一种传播体系和话语、意识形态的载体,并以此为逻辑起点,竭力挖掘电影批评中"第二重文本"的解读路径,进而揭示出罗兰·巴特的独特文本观,展示其对电影批评的启示价值。
（2）本文研究方法
调查法：该方法是有目的、有系统的搜集有关研究对象的具体信息。
观察法：用自己的感官和辅助工具直接观察研究对象从而得到有关信息。
实验法：通过主支变革、控制研究对象来发现与确认事物间的因果关系。
文献研究法：通过调查文献来获得资料，从而全面的、正确的了解掌握研究方法。
实证研究法：依据现有的科学理论和实践的需要提出设计。
定性分析法：对研究对象进行“质”的方面的研究，这个方法需要计算的数据较少。
定量分析法：通过具体的数字，使人们对研究对象的认识进一步精确化。
跨学科研究法：运用多学科的理论、方法和成果从整体上对某一课题进行研究。
功能分析法：这是社会科学用来分析社会现象的一种方法，从某一功能出发研究多个方面的影响。
模拟法：通过创设一个与原型相似的模型来间接研究原型某种特性的一种形容方法。
隐喻象征论文参考文献
[1].杨民康.由音乐符号线索追踪到“隐喻—象征”文化阐释——兼论音乐民族志书写中的“共时—历时”视角转换[J].中国音乐.2017
[2].战迪.从隐喻、象征到神话修辞——电影文本认知的一个重要视域[J].当代电影.2017
[3].刘琦.中国电视节目主持符号学批评及其隐喻、象征之维[D].深圳大学.2017
[4].李琳.蛇意象在《哈利·波特》系列小说中的隐喻象征功能[J].河南农业.2016
[5].柳扬.意象·隐喻·象征·神话——中西方诗意阐释的殊途同归[J].沈阳师范大学学报(社会科学版).2016
[6].侯炜征.《哈利·波特》中蛇意象的隐喻象征功能[J].濮阳职业技术学院学报.2015
[7].李章华.荒诞艺术与人性的黑暗——评短篇小说《彩票》的隐喻象征[J].兰州教育学院学报.2015
[8].丛钊.福克纳作品中的隐喻象征——一以短篇小说《献给艾米丽的一朵玫瑰花》为例[J].科学中国人.2015
[9].杨娜.《包法利夫人》中的隐喻象征意象解读[J].湖北函授大学学报.2015
[10].郑雨霏,张艺璇.论影片《欲望号街车》中的隐喻象征[J].安徽文学(下半月).2015