导读:本文包含了图形重构论文开题报告文献综述及选题提纲参考文献，主要关键词:BP神经网络,遗传算法,拓扑构型,对比分析
图形重构论文文献综述
丁宁,吕健,胡涞,赵慧亮,王伟祎[1]（2019）在《综合神经网络与遗传算法的图形重构方法研究》一文中研究指出针对神经网络与遗传算法在图形重构设计中的广泛性和差异性,以苗族蜡染图形设计为例,对二者进行应用对比分析.首先,运用神经网络与遗传算法进行蜡染图形的框架重构.再结合拓扑构型对图形元素进行变换填充,从而生成不同元素、相同结构和不同结构、相同元素之间的图形组,并对比分析两种算法对于本实例的综合特征.结果表明:在面积比例、纹样元素、框架构型和应用场景多样性四个设计要素中,这两种算法各有优劣势存在;并且在本案例中,BP神经网络生成方案的权值总和大于GA生成方案的权值总和,其大于的值为0.562 5.(本文来源于《微电子学与计算机》期刊2019年07期）
谭宇轩[2]（2019）在《云气纹图形重构在礼服设计中的应用研究》一文中研究指出本文通过对云气纹图形的探索,从图形解构角度对云气纹图形进行重新组合再造的相关研究。重点旨在将汉代具有代表性的云气纹纹样与现代化设计相结合,以图形重构的方式解读云气纹的图形构造,将其与现代礼服设计相结合进行论述。本文首先对云气纹的历史发展过程进行了概述,搜集整理了湖南省博物馆展出的云气纹图形漆器及丝织品刺绣97余种,对其中的云气纹图形进行了分类,并对其造型特征从图形创作、纹样构图与色彩搭配叁个方面进行归纳总结。接着总结了装饰图形分解重构的单一元素、多种元素、规律性排布以及自由性排布四种表现形式。对云气纹图形重构的思维方式进行了中西方思维模式对比研究,并总结出了一套对于图形的设计思维转换模式,将云气纹图形思维方式归纳为直接运用以及间接运用两种方式。通过对云气纹图形重构的思维方式构想,归纳为分解与提取、重构与归纳、组合与构图叁种方式,实现云气纹在服装纹样上的创新实践。最后通过了解现代礼服的设计需求,通过对国内知名品牌运用传统图案在礼服中的表现形式以及工艺特征的分析,论证云气纹图形重构在礼服设计中的应用理论。研究表明:云气纹图形造型流转回旋,是汉代具有代表性的装饰纹样,它强调了动态漂移的线性美感,是云纹中较为特殊的一种存在。本文通过对云气纹的深入研究,结合设计理念中对于图形重构的表现形式、思维方式、实践运用,挖掘对云气纹图形重构的种种变化方式,以及对于图形的层层递进的关系梳理,将传统元素与现代设计相结合,形成一种新的图形创新理论。对于云气纹图形的应用研究探索,是对云气纹在现代设计中的一种新的存在形式,能够赋予云气纹图形新的生命力,满足其对新时代的审美诉求提升我国的服装市场文化内涵的影响力。(本文来源于《湖南师范大学》期刊2019-05-01）
于肖飞[3]（2019）在《传统图形的工匠精神在现代建筑装饰中的传承与重构》一文中研究指出在人类的长期发展文明中,产生了多种多样的文化形式,人们在对居住房屋的居住和选择过程中,形成了人类特有的建筑文化。建筑文化是人们在长期的居住过程中沉淀下来并且形成的一种文化,在建筑设计中同样也包括建筑装饰,让人们居住在一个装饰环境优雅的环境中,能够大大地提高人们的审美能力,让人们在自己的居室里获得更多的乐趣。在传统的图形中更加需要有工匠精神,人们在建筑装饰设计以及装饰工作过程中,都需要有工匠精神来支撑。只有这样,才能让图纸中的建筑装饰设计活灵活现地体现在真实的环境之中,进而让建筑文化更加具有价值。只有在当今时代对传统图形的工匠精神在现代建筑装饰中的传承与重构进行发扬光大,才能真正体现出建筑的内涵。本文就传统图形的工匠精神在现代建筑装饰中的传承与重构展开探讨与论述。(本文来源于《艺术品鉴》期刊2019年12期）
陈聪凯[4]（2019）在《重构中国山水画中的几何图形》一文中研究指出中国画是一个进行时态下的艺术,不但被认识的对象在不断变化,认识者也在变动不居之中。如今在信息爆炸及高度发达的社会环境中,西学东渐,东西方文化交流越之密切,中西绘画的融合也越及广泛,中国画已经不再局限传统的表现方式,让笔者感兴趣的是中国山水画中各物象呈现出的几何图形所构成的平面构成和几何造型之美,几何图形在同一环境下或不同环境下迭加、碰撞、挪动、交错、重组、再现,从而构成一种自身独特的绘画语言和艺术感受,再到时间观念的推移和空间形态的变化。论文试在几何图形于中国山水画中的可行性来展开论述,中国山水画中几何图形的重组与构成,显现山水形式之美和设计之美,通过中国传统画家和现当代画家以及西方画家对几何图形在画面的创造进行比较和分析,展开论证平面构成所形成的绘画语言在山水画的显现,从而达到各方面对立因素的统一。继而在自身的毕业创作中,色面结合、线面结合、色色结合、面面结合等都在营造一种折迭交错,纵横时空的美感,在这样轻松自如绘画状态下与时俱进,实践尝试中达到主观和客观、感性和理性、表现和创造的高度契合,以及自身对中国山水画的另一种敬仰。(本文来源于《西安美术学院》期刊2019-03-01）
宋凤琴,陈颖,沈璐璐,李苏粤[5]（2019）在《传统图形对民族品牌视觉形象塑造与重构的影响分析》一文中研究指出在激烈的竞争市场下,传统图形成为了民族品牌视觉形象设计的必要元素,为此分析传统图形对民族品牌视觉形象塑造与重构的影响。基于传统图形塑造的民族品牌视觉形象有利于增强民族文化意识,弘扬民族文化。基于传统图形重构的民族品牌视觉形象可以丰富其设计理念,体现我国民族品牌的独特性,提高传统图形在品牌设计中的地位。(本文来源于《数码世界》期刊2019年01期）
孙凡傲,王艳,朱雨洁[6]（2019）在《浅谈图形动画对于视觉传达语言的重构》一文中研究指出图形动画属于平面动画与平面设计相交叉的一门综合学科,而很多视觉设计师利用这种技术创作出来大量的优秀视觉作品,而视觉语言所表达的信息,不需要观赏者对其文字语言进行理解与转化,甚至并不需要具有识字能力,仅仅通过图像就能获取到一定的信息,这种视觉传达语言具有较大的优势,但是对于图形动画而言,其视觉语言的传达方式并不是图像,而是图形。(本文来源于《家庭生活指南》期刊2019年01期）
王梅[7]（2018）在《以“叁学”为导向的单元教学内容的重构——以“中心对称图形”的单元教学为例》一文中研究指出新课标指出,教学活动是师生积极参与、交往互动、共同发展的过程.本文在李庾南老师提出的"叁学"理念基础上,以"中心对称图形(平行四边形)"为例,探讨如何重构单元教学内容,适当调整教学顺序,对教材内容进行适当的补充或删减,精当地改换素材,以提高课堂教学效果.一、"叁学"理念的提出着名特级教师李庾南在多年实践的基础上提出了"自学议论引导"教学法.其核心理念是"以学生为主体,在师生合作中学会学(本文来源于《初中数学教与学》期刊2018年12期）
赵文丽[8]（2017）在《文字图形在现代招贴设计中的“舍得”与“重构”》一文中研究指出本文以“文字图形”作为切入点,通过对招贴及文字的概述,进而通过大量优秀招贴设计实例来分析招贴中文字图形中“舍得”与“重构”的概念。本篇文章将“舍得”与“重构”作为两个点展开探讨,探究“舍得”的哲学理论及其在招贴设计运用中所达到的简约美,同时在“取其精华去其糟粕”之后进行“重构”,并对“重构”的形式特征和表现形式进行深入分析,进一步探求“重构”在视觉上带给受众的影响力,以论证“重构”设计在招贴中的重要性。汉字设计具有文化的传承性和延续性,在不同的时期以不同的文字形象来表达对事物的概括力与表现力。分析“文字图形”的简约美能够对招贴的设计特点进行深层次的了解和把握,进而概括字体在招贴设计中包含“舍得”与“重构”二者情况下的设计现状。对传统的、现代的招贴设计进行详细的分析和探索,并深层次的分析、归纳在其引领下“文字图形”的设计发展趋势。在此基础上对“安悦泰式SPA馆”的招贴进行设计,以探求一种简约而不简单,又含有“重构”设计内涵的设计形式。有助于设计师了解字体设计在招贴设计中的规律性;有助于把握字体设计潮流的发展脉络;有助于设计师启发灵感,创作更多具有代表性的设计作品。同时,笔者对“舍得”与“重构”的探析研究希望为今后设计作品提供一些有价值的参考。(本文来源于《青岛理工大学》期刊2017-12-01）
吴芳[9]（2017）在《古意新思,解形重构——中国传统图形元素在平面设计教学中的运用》一文中研究指出东方文化与西方文化、传统与现代的冲突与融合使面向未来设计师的平面设计教学展现出新的面貌,如何深入研究中国传统图形元素,以设计的新角度、新形式激发传统文化内蕴的活力,是平面设计教学中极为重要的课题之一。一、平面设计教学需要传承中国传统图形元素中国传统图形元素给我们在线条、比例、分割、构图、配置、色彩、质感、选题取材、意义象征等设计美学创作上以无尽的启示,它是先民在视觉美感、功能、技术、自然环境、社会等(本文来源于《明日风尚》期刊2017年16期）
吴韵怡[10]（2017）在《藏文字在现代视觉(图形)设计中的解读与重构》一文中研究指出文字是一种图形符号,是传递信息的重要载体,从文字出现起就是以图形的形式存在,文字在设计中也是一种卓越的设计图形。本文以藏文为解读研究对象,对藏文字符号视觉特性进行剖析,发掘藏文字符号在艺术设计上的使用价值。(本文来源于《长江丛刊》期刊2017年17期）
图形重构论文开题报告
（1）论文研究背景及目的
此处内容要求：
首先简单简介论文所研究问题的基本概念和背景，再而简单明了地指出论文所要研究解决的具体问题，并提出你的论文准备的观点或解决方法。
写法范例：
本文通过对云气纹图形的探索,从图形解构角度对云气纹图形进行重新组合再造的相关研究。重点旨在将汉代具有代表性的云气纹纹样与现代化设计相结合,以图形重构的方式解读云气纹的图形构造,将其与现代礼服设计相结合进行论述。本文首先对云气纹的历史发展过程进行了概述,搜集整理了湖南省博物馆展出的云气纹图形漆器及丝织品刺绣97余种,对其中的云气纹图形进行了分类,并对其造型特征从图形创作、纹样构图与色彩搭配叁个方面进行归纳总结。接着总结了装饰图形分解重构的单一元素、多种元素、规律性排布以及自由性排布四种表现形式。对云气纹图形重构的思维方式进行了中西方思维模式对比研究,并总结出了一套对于图形的设计思维转换模式,将云气纹图形思维方式归纳为直接运用以及间接运用两种方式。通过对云气纹图形重构的思维方式构想,归纳为分解与提取、重构与归纳、组合与构图叁种方式,实现云气纹在服装纹样上的创新实践。最后通过了解现代礼服的设计需求,通过对国内知名品牌运用传统图案在礼服中的表现形式以及工艺特征的分析,论证云气纹图形重构在礼服设计中的应用理论。研究表明:云气纹图形造型流转回旋,是汉代具有代表性的装饰纹样,它强调了动态漂移的线性美感,是云纹中较为特殊的一种存在。本文通过对云气纹的深入研究,结合设计理念中对于图形重构的表现形式、思维方式、实践运用,挖掘对云气纹图形重构的种种变化方式,以及对于图形的层层递进的关系梳理,将传统元素与现代设计相结合,形成一种新的图形创新理论。对于云气纹图形的应用研究探索,是对云气纹在现代设计中的一种新的存在形式,能够赋予云气纹图形新的生命力,满足其对新时代的审美诉求提升我国的服装市场文化内涵的影响力。
（2）本文研究方法
调查法：该方法是有目的、有系统的搜集有关研究对象的具体信息。
观察法：用自己的感官和辅助工具直接观察研究对象从而得到有关信息。
实验法：通过主支变革、控制研究对象来发现与确认事物间的因果关系。
文献研究法：通过调查文献来获得资料，从而全面的、正确的了解掌握研究方法。
实证研究法：依据现有的科学理论和实践的需要提出设计。
定性分析法：对研究对象进行“质”的方面的研究，这个方法需要计算的数据较少。
定量分析法：通过具体的数字，使人们对研究对象的认识进一步精确化。
跨学科研究法：运用多学科的理论、方法和成果从整体上对某一课题进行研究。
功能分析法：这是社会科学用来分析社会现象的一种方法，从某一功能出发研究多个方面的影响。
模拟法：通过创设一个与原型相似的模型来间接研究原型某种特性的一种形容方法。
图形重构论文参考文献
[1].丁宁,吕健,胡涞,赵慧亮,王伟祎.综合神经网络与遗传算法的图形重构方法研究[J].微电子学与计算机.2019
[2].谭宇轩.云气纹图形重构在礼服设计中的应用研究[D].湖南师范大学.2019
[3].于肖飞.传统图形的工匠精神在现代建筑装饰中的传承与重构[J].艺术品鉴.2019
[4].陈聪凯.重构中国山水画中的几何图形[D].西安美术学院.2019
[5].宋凤琴,陈颖,沈璐璐,李苏粤.传统图形对民族品牌视觉形象塑造与重构的影响分析[J].数码世界.2019
[6].孙凡傲,王艳,朱雨洁.浅谈图形动画对于视觉传达语言的重构[J].家庭生活指南.2019
[7].王梅.以“叁学”为导向的单元教学内容的重构——以“中心对称图形”的单元教学为例[J].初中数学教与学.2018
[8].赵文丽.文字图形在现代招贴设计中的“舍得”与“重构”[D].青岛理工大学.2017
[9].吴芳.古意新思,解形重构——中国传统图形元素在平面设计教学中的运用[J].明日风尚.2017
[10].吴韵怡.藏文字在现代视觉(图形)设计中的解读与重构[J].长江丛刊.2017