导读:本文包含了当代先锋电影论文开题报告文献综述及选题提纲参考文献，主要关键词:解构主义,反讽语境,双重译码
当代先锋电影论文文献综述
白梦露[1]（2018）在《当代电影美术先锋设计及其审美形态》一文中研究指出本文主要讨论当代电影美术先锋设计及其审美形态。首先从解构主义的运用展开分析,讨论解构主义的由来,讨论如何运用解构主义揭示人自身的处境;然后分析当代先锋电影美学设计中波普手法的运用和审美情趣,认为波普手法是拼贴式的反讽语境;最后讨论当代先锋电影美学设计中双重译码的运用,探讨双重译码的设计特点,以及东西方融合交会的审美表现。(本文来源于《美术文献》期刊2018年12期）
蒋鹏,付业君[2]（2015）在《当代电影美术先锋设计及其审美形态》一文中研究指出在电影艺术创作中电影美术设计是其重要的组成部分。然而,电影美术不是机械地存在于电影艺术之中,它通过电影美术设计能够折射出时代的哲学思潮,并将电影的艺术风格呈现出来。电影美术科学而完美地融合于电影艺术之中是创作成功的重要基础,也是影片成功的重要标志。其在电影艺术创作中的合理运用和选择对于一部影片能否成为经典之作起到不可忽视的作用。当前,众多成功影片活跃在银幕上就充分向世人证明了先锋设计具有不可抵挡的强大魅力,让(本文来源于《短篇小说(原创版)》期刊2015年14期）
朱砚[3]（2014）在《当代电影美术先锋设计分析》一文中研究指出当代电影美术先锋设计是基于传统电影美学认知而表现出的独具性及颠覆性兼具的一种价值体系。其通过自身所蕴含的平衡哲理及反叛精神的充分表达,进而在电影中得以完美阐述,其中所使用的表现手法具有多元性及共生性。由此可知,当代电影所体现出的美术先锋设计,其美学基础具有兼容性。文章通过对当代电影的分析和研究,进一步展开了系统化、具体化的解析和阐述,并在结合先锋设计独特魅力的基础上,将创新性的美学观点进一步融入到电影中进行针对性、合理化的表述,旨在全方位、立体化地分析当代电影美术先锋设计。(本文来源于《艺术与设计(理论)》期刊2014年04期）
魏蒙[4]（2011）在《当代电影美术先锋设计及其审美形态》一文中研究指出当代电影所营造出的美术先锋设计在传统电影的美学认知上所表现的是一种具有独异的以及颠覆性的价值体系。其所蕴含的反叛精神以及多元的平衡哲理表述,最后在电影中阐述,表现的手法可以是多元以及共生的,当代电影美术先锋设计具有兼容的美学基础。我们所认知的当代的电影美术先锋在设计的审美形态上可以分为:解构主义的异变形式设计美学、译码的双重混杂式电影设计美学、以及波普拼贴风格的电影设计美学等等,对于这些运用比较多,较为活跃的造型理念,有大量的当代电影作品在展示和演示。本文则是把电影创作者的大胆创作和精心的设计进行推敲后系统化地向人民进行解释与剖析,并且应证着先锋的设计具有的动人魅力,把另类的美学视点在银幕的造型中进行合乎规矩的合理化、叙事化、合哲理化的阐述。(本文来源于《科教文汇(中旬刊)》期刊2011年12期）
台文文,林芝[5]（2010）在《浅析欧洲先锋派电影对当代视频设计的影响》一文中研究指出起源于20世纪20年代的欧洲先锋派电影,因其所具有的对现实的批判精神及特点对当代视频设计产生着影响。具体表现为:创作观念上,视听意象化;表现主义及超现实形式的普及;视听语言技巧的丰富;动态构成意识及音乐视觉化等。使现代的视频设计在创作技巧和思路上更为灵活。(本文来源于《新西部》期刊2010年12期）
华明[6]（2010）在《当代中国先锋派电影的文化阐释》一文中研究指出当代中国先锋派电影已经悄然兴起,表现出自己的思想与艺术特征:思想上有对于物的表现与反思和对于人的生存处境的描写与内心世界的探索两个方面,这些是从外部与内部两个方向上对于传统主流叙事电影塑造的完整丰富人物形象的背离,共同构成内容上的"非人化"。其艺术上的反叛与创新——奇幻的影像与梦境的结构——的实质是艺术的"非理性化",拒绝传统主流叙事电影的各种理性主义艺术方法,采用与无意识心理共通的梦境结构。而思想上的"非人化"与艺术上的"非理性化"则是相辅相成的。当代中国先锋派电影是纯粹的个人表达与艺术创新,体现着其它电影所不具有的价值与意义。(本文来源于《艺术百家》期刊2010年02期）
王艳春[7]（2009）在《王家卫与当代先锋电影》一文中研究指出王家卫被冠以"后现代主义导演"的称号,其影片戏谑自嘲的先锋性,从影片的哲学意识、导演精心描画的"别处的人"、流动的时间等方面体现出来。孤寂、个体生命间的隔绝,以及沟通的艰难性、环境异化等等,被王家卫作为自己电影的内蕴,完成对现实社会深刻的灼照;而摆脱时间的线性关系束缚,抽取人类某种共同心理和感情因素,使王氏电影抓住永恒因素,自由地表现着历史。令人遗憾的是,《2046》却更多显示出背离先锋的危机:它陷入可怕的重复中。(本文来源于《电影文学》期刊2009年10期）
刘杨[8]（2009）在《反思与祛魅：被遮蔽的当代中国先锋电影》一文中研究指出与世界电影史上的先锋电影概念不同,中国当代先锋电影与“第六代”、“独立影片”、“地下电影”甚至“禁片”具有一定的概念趋同。以“第六代”为主体的当代中国先锋电影具有明显的代群意识和深刻的思想探索。从叙事学的角度对当代中国先锋电影的代表性文本进行研究,从而发现它们的深层结构,对中国电影具有重要意义。先锋影片中鲜明的纪录风格表明艺术家恢复电影作为一种语言的努力。先锋电影所带来的艺术活力对陷入符号缺失的国产主流商业电影无异于一种救赎。(本文来源于《福建师范大学》期刊2009-04-01）
辛铁钢,樊文星[9]（2008）在《中国当代先锋电影的“泛自传”策略——扁平时空中的“个体生命经验”和纪录片风格》一文中研究指出中国当代先锋电影导演用"纪录片风格"来展现扁平时空中的"个体生命经验"。这也是这些具有探索精神的电影人在多元化电影工业中的普遍处境,可以说这些影片是先锋导演的一种"泛自传策略"。作一个简单的归纳,这种纪录片风格的确立,采用了还原生活状态与心理状态来建构纪实叙事、凸显摄影机的存在来谋求纪实风格、贴近现实生活的时空来渐近纪实情境等策略。(本文来源于《电影文学》期刊2008年23期）
程波[10]（2008）在《中国当代先锋电影的“泛底层”悖论》一文中研究指出底层之所以能和先锋电影联系起来,其内在的逻辑可能是这样的:"底层"作为现实生活中的大众阶层,在作为审美对象时,却是一个很少被关注的部分。而"先锋电影"作为一种没有完备支持网络的电影群落,其一,表现为思想上的异质性,对既成的权力话(本文来源于《2008年度上海市社会科学界第六届学术年会文集（青年学者文集）》期刊2008-11-01）
当代先锋电影论文开题报告
（1）论文研究背景及目的
此处内容要求：
首先简单简介论文所研究问题的基本概念和背景，再而简单明了地指出论文所要研究解决的具体问题，并提出你的论文准备的观点或解决方法。
写法范例：
在电影艺术创作中电影美术设计是其重要的组成部分。然而,电影美术不是机械地存在于电影艺术之中,它通过电影美术设计能够折射出时代的哲学思潮,并将电影的艺术风格呈现出来。电影美术科学而完美地融合于电影艺术之中是创作成功的重要基础,也是影片成功的重要标志。其在电影艺术创作中的合理运用和选择对于一部影片能否成为经典之作起到不可忽视的作用。当前,众多成功影片活跃在银幕上就充分向世人证明了先锋设计具有不可抵挡的强大魅力,让
（2）本文研究方法
调查法：该方法是有目的、有系统的搜集有关研究对象的具体信息。
观察法：用自己的感官和辅助工具直接观察研究对象从而得到有关信息。
实验法：通过主支变革、控制研究对象来发现与确认事物间的因果关系。
文献研究法：通过调查文献来获得资料，从而全面的、正确的了解掌握研究方法。
实证研究法：依据现有的科学理论和实践的需要提出设计。
定性分析法：对研究对象进行“质”的方面的研究，这个方法需要计算的数据较少。
定量分析法：通过具体的数字，使人们对研究对象的认识进一步精确化。
跨学科研究法：运用多学科的理论、方法和成果从整体上对某一课题进行研究。
功能分析法：这是社会科学用来分析社会现象的一种方法，从某一功能出发研究多个方面的影响。
模拟法：通过创设一个与原型相似的模型来间接研究原型某种特性的一种形容方法。
当代先锋电影论文参考文献
[1].白梦露.当代电影美术先锋设计及其审美形态[J].美术文献.2018
[2].蒋鹏,付业君.当代电影美术先锋设计及其审美形态[J].短篇小说(原创版).2015
[3].朱砚.当代电影美术先锋设计分析[J].艺术与设计(理论).2014
[4].魏蒙.当代电影美术先锋设计及其审美形态[J].科教文汇(中旬刊).2011
[5].台文文,林芝.浅析欧洲先锋派电影对当代视频设计的影响[J].新西部.2010
[6].华明.当代中国先锋派电影的文化阐释[J].艺术百家.2010
[7].王艳春.王家卫与当代先锋电影[J].电影文学.2009
[8].刘杨.反思与祛魅：被遮蔽的当代中国先锋电影[D].福建师范大学.2009
[9].辛铁钢,樊文星.中国当代先锋电影的“泛自传”策略——扁平时空中的“个体生命经验”和纪录片风格[J].电影文学.2008
[10].程波.中国当代先锋电影的“泛底层”悖论[C].2008年度上海市社会科学界第六届学术年会文集（青年学者文集）.2008