导读:本文包含了绘画史学论文开题报告文献综述及选题提纲参考文献，主要关键词:滕固史学,绘画史学
绘画史学论文文献综述
王建荣[1]（2019）在《滕固绘画史学对当代中国画发展的启示》一文中研究指出滕固是我国一位很有成就的美术理论家,也是我国现代绘画史上最早的专业史学家,终其一生投入在美术史的研究与考古工作中。他是将西方风格学史研究法引入中国的绘画史研究的第一人,利用德语国家的现代艺术哲学、史学的研究方法对中国绘画史进行探究,重视对作品风格的分析。他改变了传统画史的叙述风格与组织结构,对现代画史的转型产生了重大影响。但在建立现代化的中国绘画史研究体系的过程中,滕固史学的探究深度还有一定的局限性,对于西方现代美术史的研究方法,他仅只是介绍,缺乏自己的理解。按他的学识与见解,他有能力成为中国绘画史学科的建设者和领军者,但受时代背景的约束,没能从观念上突破,进行系统的学科建设。滕固史学即使有着许多局限性,但对于现今乃至以后的中国画的发展,都有着十分积极的作用。(本文来源于《美与时代(中)》期刊2019年06期）
荆琦[2]（2019）在《温肇桐中国绘画史学史观解析》一文中研究指出20世纪80年代末,温肇桐在其所撰《中国绘画史学史发微》一文中提出"绘画史学史"概念,是为"绘画史学史"一词在中国绘画史学研究领域的首次提及。他在文中详细阐明了中国绘画史学史的科学内涵并为其整体发展历程做出了较为合理的分期,针对从事绘画史学研究的学者更是提出了应当具备史才、史学、史识、史德四个方面基本素质的要求,并通过《中国绘画批评史略》一书的写作探索实践其绘画史学史的观念。(本文来源于《南京艺术学院学报(美术与设计)》期刊2019年03期）
陈振濂[3]（2018）在《陈振濂着作序跋汇纂专版之(叁十一)》一文中研究指出【回响】：看看我们15年前是怎样做学问的一在经历了对“中国画笔墨问题论争”、“书法创作流派模式”、“西泠印社史研究”等几个方面的集中课题研究并对每个课题作详细的基础文献作业、文本分析作业等之后，我们又在2003-2004年度确立了“近(本文来源于《美术报》期刊2018-12-15）
万新华[4]（2018）在《关注20世纪中国绘画史学研究》一文中研究指出(一)中国绘画史学历史悠久,自唐至清着述不断。但传统的中国绘画史学受鉴藏风气的驱动,着述形式趋于传记与着录,重记载而轻论述,重随感点评而乏理论分析,史料价值多了而史学意义少了。20世纪初,西学东渐,传统的中国绘画史学开始逐渐从古典形态向现代形态的转型。至20世纪下半叶,中国社会发生重大变化,中国绘画史学再次经过了一次相应的变革。随(本文来源于《美术观察》期刊2018年01期）
阎安[5]（2017）在《黄宾虹《古画微》及其在绘画史学史上的地位》一文中研究指出《广韵》言:微,妙也。黄宾虹所着《古画微》,是一部专门阐释中国古代绘画之幽微的通史性着作,是一本具有学术价值的简明中国绘画史。黄宾虹一生中绘画史论着作很多,但通史性的着作便以《古画微》与《画学编》为代表。它于1925年12月作为《小说世界丛刊》由上海商务印书馆初版,1933年3月第二版,全书五十九页,近叁万字。1929年又被上海商务印书馆编入"国学小丛书"收进"万有文库"重新出版。1961年香港商务印书(本文来源于《新美术》期刊2017年09期）
党红雨[6]（2017）在《中国古代美术史学中的汉代绘画》一文中研究指出中国绘画博大精深、源远流长,是中国乃至全世界的人类瑰宝,具有鲜明的时代特征。汉代时期的绘画作品在中国美术史上具有重要地位,起到了承上启下的重要作用,具有极高的研究价值。因此本文以汉代绘画为研究对象,从中国古代美术史学的角度对此进行研究。(本文来源于《长江丛刊》期刊2017年09期）
傅慧敏[7]（2017）在《清代绘画史学的新解读——兼论中国古代画史写作中的“评价”与“考证”》一文中研究指出在以往研究中,明清画学文献往往被当作一个整体。故研究清代绘画史学,要在将绘画史籍从大量画学着述中抽离出来的同时,将清代画学与明代画学尤其是清代绘画史学与明代绘画史学区分开。清代绘画史学形成对作品极大关注的局面,对画面内容、纸绢长短、题跋印章等记载的详尽超越前代,书画鉴定与考证的风气亦远胜前代。对作品的鉴赏取代以往对画家的品评,成为清代画史着述的重心,对画家高下的"评价"转变为对作品"考证"的重视,成为有清一代绘画史学的基本特征。这种重视资料整理、考证的特征,与画史写作的内部规律密切相关。(本文来源于《艺术探索》期刊2017年02期）
陈书焕[8]（2015）在《作为史学思想的“如画”:历史表现的绘画性理解》一文中研究指出本文考察关于风景画的绘画性隐喻,具体来说是关于"如画(the picturesque)"作为一个18世纪后半期发展起来的美学概念在历史表现领域可能达成的新的理解方式。"如画"一方面相关的是日常的感知现象,另一方面,其本身作为一种历史性思想和艺术形式的表达,对历史表现的达成,有着丰富的可以借鉴的启示。风景"如画",逐渐从18世纪末的艺术表现领域延续到19世纪的历史表现领域。因此,该美学概念及其相关的一种表达性的表现理论,可以合理地进入我们对历史表现之艺术性的考察中,它作为一种史学思想,有待进一步发掘和深入。(本文来源于《外国美学》期刊2015年01期）
鲁明军[9]（2015）在《福柯的绘画研究与20世纪艺术史学范式的转变》一文中研究指出福柯无疑是20世纪最重要的思想家之一,他的理论深刻影响甚至颠覆了19世纪以来所形成的人文学科逻辑和基本叙述框架。本文以福柯关于绘画的叁次讨论(委拉斯贵兹、马奈和马格利特)为视角,分别从其"对于绘画本身的认识"、"历史的观念"以及"‘知识考古学’作为一种新的思考方式"叁个层面,就福柯理论对于艺术史学的影响作一清理和探讨。本文认为,由于深受福柯思想的影响,20世纪下半叶以来的艺术史研究既不同于形式主义和图像学,也有别于激进思潮和文化研究支配下的新艺术史,而是在认知机制这个维度上开创了一种新的艺术史知识范式。(本文来源于《文艺研究》期刊2015年04期）
傅慧敏[10]（2010）在《清代绘画史学的地域特征及其成因探析》一文中研究指出清代绘画史籍数量颇丰,远远超过了前代所有绘画史籍的总和,但是清代绘画史籍的地域分布极不平衡。它不仅仅表现为南北区域的差异,也表现为南方各省地域特色极为明显的差异。一方面,清代绘画史籍几乎集中于南方,大量的绘画史籍作者均为江浙人。在南方各省中,江苏位居首位、浙江其次。以江浙为中心向安徽、山东等地辐射。江苏省与浙江省的绘画史籍包括(本文来源于《美术》期刊2010年06期）
绘画史学论文开题报告
（1）论文研究背景及目的
此处内容要求：
首先简单简介论文所研究问题的基本概念和背景，再而简单明了地指出论文所要研究解决的具体问题，并提出你的论文准备的观点或解决方法。
写法范例：
20世纪80年代末,温肇桐在其所撰《中国绘画史学史发微》一文中提出"绘画史学史"概念,是为"绘画史学史"一词在中国绘画史学研究领域的首次提及。他在文中详细阐明了中国绘画史学史的科学内涵并为其整体发展历程做出了较为合理的分期,针对从事绘画史学研究的学者更是提出了应当具备史才、史学、史识、史德四个方面基本素质的要求,并通过《中国绘画批评史略》一书的写作探索实践其绘画史学史的观念。
（2）本文研究方法
调查法：该方法是有目的、有系统的搜集有关研究对象的具体信息。
观察法：用自己的感官和辅助工具直接观察研究对象从而得到有关信息。
实验法：通过主支变革、控制研究对象来发现与确认事物间的因果关系。
文献研究法：通过调查文献来获得资料，从而全面的、正确的了解掌握研究方法。
实证研究法：依据现有的科学理论和实践的需要提出设计。
定性分析法：对研究对象进行“质”的方面的研究，这个方法需要计算的数据较少。
定量分析法：通过具体的数字，使人们对研究对象的认识进一步精确化。
跨学科研究法：运用多学科的理论、方法和成果从整体上对某一课题进行研究。
功能分析法：这是社会科学用来分析社会现象的一种方法，从某一功能出发研究多个方面的影响。
模拟法：通过创设一个与原型相似的模型来间接研究原型某种特性的一种形容方法。
绘画史学论文参考文献
[1].王建荣.滕固绘画史学对当代中国画发展的启示[J].美与时代(中).2019
[2].荆琦.温肇桐中国绘画史学史观解析[J].南京艺术学院学报(美术与设计).2019
[3].陈振濂.陈振濂着作序跋汇纂专版之(叁十一)[N].美术报.2018
[4].万新华.关注20世纪中国绘画史学研究[J].美术观察.2018
[5].阎安.黄宾虹《古画微》及其在绘画史学史上的地位[J].新美术.2017
[6].党红雨.中国古代美术史学中的汉代绘画[J].长江丛刊.2017
[7].傅慧敏.清代绘画史学的新解读——兼论中国古代画史写作中的“评价”与“考证”[J].艺术探索.2017
[8].陈书焕.作为史学思想的“如画”:历史表现的绘画性理解[J].外国美学.2015
[9].鲁明军.福柯的绘画研究与20世纪艺术史学范式的转变[J].文艺研究.2015
[10].傅慧敏.清代绘画史学的地域特征及其成因探析[J].美术.2010