导读:本文包含了曲腔关系论文开题报告文献综述及选题提纲参考文献，主要关键词:紫钗记,折柳阳关,唱腔,曲律
曲腔关系论文文献综述
毋丹[1]（2017）在《试析清代以降昆曲“折柳阳关”唱腔之流变——兼论曲腔与曲律之关系》一文中研究指出"折柳阳关"是《紫钗记》中流传最广的的出目,经过明清两代无数演员的打磨演练,成为昆曲清唱和剧唱中的经典。本文通过对比六种不同时期和来源的昆曲工尺谱及当今昆曲演唱实况、参考两种南北曲格律谱、对照《紫箫记》和臧懋循改本《紫钗记》,比较分析昆曲"折柳阳关"唱腔的差别与流变,以探讨南北曲之区别、曲腔与曲律关系、文辞与曲律关系、曲腔与文辞关系等一系列曲学问题,并由此引出对曲腔、曲律关系的思考和讨论。(本文来源于《戏曲艺术》期刊2017年02期）
商树利[2]（2017）在《岔曲腔词结构关系考辨》一文中研究指出岔曲始于清朝而传唱至今,约有二百余年历史。几代音乐学者针对其腔词结构关系问题进行探究,难成统一结论。笔者对其研究的历史做以回顾,以"文献考证"之法,梳理众说纷纭的不同观点,从中清晰可见诸多说法的嬗变过程。继而,依"音乐本体"研究"基因解析"之法试析小、大岔曲两令,得出小岔曲以四句腔体可填入六句或八句唱词,并可插入"数板"(或曰垛句),使其体制结构不断扩大而成大岔曲的发展逻辑。进而,在美学层面对其做以粗浅探讨。(本文来源于《中国音乐》期刊2017年01期）
赵楠[3]（2015）在《曲、腔、调与南北曲之关系》一文中研究指出因政治中心迁移而产生的南北曲两大曲牌演唱体系,通过乐籍体系下专业乐人的承载,在"北中有南"、"南中有北"的互融、互动中发展。在明代南曲诸腔兴盛的同时,由于历史上政治中心长期在北方,国家礼制仪式只用北曲,北曲具正统性象征,"以北为尚"的观念深厚,在南都教坊与京师教坊相呼应下,依旧有良好的发展空间。本文从历时角度把握乐籍体系承载下曲、腔、调的演进,关注不同阶段腔的不同内涵;南曲之腔、北曲之派体现曲牌演唱的区域风格,而弦索官腔作为官腔特殊类型,则体现出乐籍制度下音声技艺的一致性,弦索官腔的普适性存在,亦对昆腔与弦索调的演化产生影响;在地方官属乐人的创承中,弦索调是弦索北曲区域化发展的结果,其曲牌体制仍积淀于当下弦索腔系统地方剧种中,亦对多类器乐曲形态具有实质性影响。(本文来源于《中国音乐学》期刊2015年03期）
王宇琪[4]（2012）在《文化融合视角下的岔曲腔词关系研究》一文中研究指出岔曲,是北京八角鼓的早期形式,因唱腔仅六个乐句又称"六句脆唱"。它在清中期以来满族文化的传播、满汉文化的交融中逐渐形成,并受到特定时代、地域、民族等诸多因素的影响与制约,本文从岔曲的唱词与唱腔的各自特点及结合关系进行论述,以此探究其内容与形式中所反映出的满、汉文化属性。(本文来源于《音乐创作》期刊2012年07期）
王宇琪[5]（2010）在《单弦牌子曲腔词结合关系探微》一文中研究指出单弦牌子曲作为北京传统的曲艺音乐形式,自产生以来便以其独特的艺术魅力广泛传唱于京津地区,显示出鲜明的地方特点。结合统计学的方法,通过对单弦牌子曲大量曲目唱腔与唱词结合关系的分析,探讨这一曲种在腔词关系中所体现出的地方性。(本文来源于《内蒙古大学艺术学院学报》期刊2010年01期）
蒯卫华[6]（2009）在《昆曲曲牌曲腔关系研究——以南曲商调曲牌为例》一文中研究指出昆曲曲腔关系的认识主要有两种,一种是以王季烈为代表的"主腔"说;一是洛地提出的昆曲以"韵、板、腔、调"为主线的"以文化乐"说。随着认识的深入,部分学者质疑"主腔"说。本文在分析昆曲商调曲牌(引子、孤牌自套、联套)共19个曲牌104个唱段的基础上,认为"一个骨干音型和两个特性旋律音型"是昆曲曲牌曲腔关系的所在。这个命题的背后,彰显出昆曲音韵声腔艺术的本质。(本文来源于《中国音乐学》期刊2009年01期）
蒯卫华[7]（2008）在《昆曲商调曲牌曲腔关系研究》一文中研究指出昆曲起源于江苏省昆山地区，是中国现存最古老的声腔艺术品种之一。2001年，昆曲被联合国教科文组织列入首批“人类口头和非物质文化遗产代表作”保护名录。本文选取昆曲(南曲)商调曲牌曲腔关系作为研究对象，借鉴民族音乐学的研究方法，从文化的脉络中研究音乐，在微观音乐形态分析基础上，探讨影响昆曲商调曲牌曲腔关系的诸多因素，进而阐释昆曲商调曲牌曲腔关系的核心本质。昆曲商调曲牌曲腔关系的研究成果对昆曲文化遗产保护有积极促进作用。本文共叁章。第一章从昆曲南曲的商调入手，对昆曲商调十九个曲牌中的上百首唱段进行音乐形态分析，探讨了每个具体曲牌曲腔关系的规律性以及商调引子曲牌、孤牌自套曲牌、联套曲牌叁个曲牌类别的各自规律性特征。第二章在阐释昆曲商调引子曲牌、孤牌自套曲牌和联套曲牌各自曲牌功能性的基础上，结合叁个曲牌类别各自曲腔关系的特征，阐释了它们在整个商调系统内的个性因素。通过对叁个曲牌类别共性因素的提炼，总结出昆曲商调系统曲牌曲腔关系的不变因素是“一个旋律骨干音型和两个特性音型”。这属于昆曲商调曲牌系统“框格”的范畴。通过对各个剧目中唱词与昆曲唱腔音乐内在联系的研究，笔者总结出唱词句群韵脚处的统一押韵与昆曲曲牌各句群句尾韵脚处统一落音具有同一性，提出诸多昆曲唱腔中“文人性”的因素都彰显出昆曲“音韵声腔艺术”的命题。基于前两章昆曲商调系统曲牌曲腔关系特征的结论，第叁章就影响昆曲曲腔关系的诸多因素进行剖析。首先，笔者对表演创作过程中呈现出的昆曲曲腔关系进行阐释，通过前两章的音乐形态分析及理论提炼，凸现了昆曲商调曲牌曲腔关系“一与多”的哲学基础及昆曲商调曲牌曲腔关系中普适性与特殊性关系的审美内涵。认为在昆曲“历史建构”过程中，“唱词、唱腔、口法唱法”的叁角合力结构对昆曲曲腔关系的保持具有直接影响作用。昆曲在“个人创造与体验”历史进程中的两条传承脉络对昆曲曲腔关系的传承提供重要保障。桌台清曲对昆曲曲腔关系的严格恪守与舞台剧曲适当迎合观众之间矛盾的背后蕴藏着经济行为方式的作用。正是桌台清曲对舞台剧曲某种程度上的制约，使得昆曲曲腔关系在上百年的历史长河中，依旧保持完好，日久弥新。(本文来源于《中国艺术研究院》期刊2008-03-01）
王正来[8]（2004）在《关于昆曲音乐的曲腔关系问题》一文中研究指出昆曲现存曲牌中 ,同一曲牌没有两支曲子的唱腔是完全相同的 ,反映了昆曲音乐中曲和腔的复杂关系 ,而要探明这一问题先要明了“昆曲”的定义和“水磨腔”的实质。(本文来源于《艺术百家》期刊2004年03期）
陈爽[9]（2000）在《岔曲腔词关系初探》一文中研究指出一、词曲的矛盾结合 岔曲的腔词关系中有一很特殊的形式作为一种腔格固定下来了,即曲与词不同步。按“四定”的说法,即八句唱词配以六句唱腔,形成了矛盾的腔词关系。其中有的词句被拆开,分别并入前面和后面的乐句,造成曲词的“拆跨”。 为了便于说明,本文沿用《中国曲艺音乐集成·北京卷》中对岔曲“四定”的说法,将它视为八个词句和六个乐句。这(本文来源于《云南艺术学院学报》期刊2000年01期）
曲腔关系论文开题报告
（1）论文研究背景及目的
此处内容要求：
首先简单简介论文所研究问题的基本概念和背景，再而简单明了地指出论文所要研究解决的具体问题，并提出你的论文准备的观点或解决方法。
写法范例：
岔曲始于清朝而传唱至今,约有二百余年历史。几代音乐学者针对其腔词结构关系问题进行探究,难成统一结论。笔者对其研究的历史做以回顾,以"文献考证"之法,梳理众说纷纭的不同观点,从中清晰可见诸多说法的嬗变过程。继而,依"音乐本体"研究"基因解析"之法试析小、大岔曲两令,得出小岔曲以四句腔体可填入六句或八句唱词,并可插入"数板"(或曰垛句),使其体制结构不断扩大而成大岔曲的发展逻辑。进而,在美学层面对其做以粗浅探讨。
（2）本文研究方法
调查法：该方法是有目的、有系统的搜集有关研究对象的具体信息。
观察法：用自己的感官和辅助工具直接观察研究对象从而得到有关信息。
实验法：通过主支变革、控制研究对象来发现与确认事物间的因果关系。
文献研究法：通过调查文献来获得资料，从而全面的、正确的了解掌握研究方法。
实证研究法：依据现有的科学理论和实践的需要提出设计。
定性分析法：对研究对象进行“质”的方面的研究，这个方法需要计算的数据较少。
定量分析法：通过具体的数字，使人们对研究对象的认识进一步精确化。
跨学科研究法：运用多学科的理论、方法和成果从整体上对某一课题进行研究。
功能分析法：这是社会科学用来分析社会现象的一种方法，从某一功能出发研究多个方面的影响。
模拟法：通过创设一个与原型相似的模型来间接研究原型某种特性的一种形容方法。
曲腔关系论文参考文献
[1].毋丹.试析清代以降昆曲“折柳阳关”唱腔之流变——兼论曲腔与曲律之关系[J].戏曲艺术.2017
[2].商树利.岔曲腔词结构关系考辨[J].中国音乐.2017
[3].赵楠.曲、腔、调与南北曲之关系[J].中国音乐学.2015
[4].王宇琪.文化融合视角下的岔曲腔词关系研究[J].音乐创作.2012
[5].王宇琪.单弦牌子曲腔词结合关系探微[J].内蒙古大学艺术学院学报.2010
[6].蒯卫华.昆曲曲牌曲腔关系研究——以南曲商调曲牌为例[J].中国音乐学.2009
[7].蒯卫华.昆曲商调曲牌曲腔关系研究[D].中国艺术研究院.2008
[8].王正来.关于昆曲音乐的曲腔关系问题[J].艺术百家.2004
[9].陈爽.岔曲腔词关系初探[J].云南艺术学院学报.2000