导读:本文包含了配器织体论文开题报告文献综述及选题提纲参考文献，主要关键词:管弦乐作品,复调织体,赋格段,音色对比
配器织体论文文献综述
纪宇[1]（2017）在《管弦乐作品中复调织体的配器分析》一文中研究指出概述现代管弦乐队是在18世纪中叶随着交响曲这种体裁的诞生而确立的,这一时期正处于器乐化主调音乐风格时期的开端。诞生于这一时期的重要的大型器乐合奏体裁——交响曲,是建立在大小调功能和声体系的主调写法为主的基础上,以弦乐组、木管组、铜管组为基本音色,加之若干打击乐器而构成的主调风格的管弦乐作品。主调风格的音乐写法清晰明确,音乐表达直接,当它与管弦乐队相结合后,更是发挥了二者的长处。管弦乐队宏大的音响、色彩的对比、对音乐形象的细微刻画等,皆展现出的管弦乐作品的交响性,使听众也更易与之产生共鸣。在主调音乐风(本文来源于《音乐创作》期刊2017年10期）
张书敏[2]（2016）在《音乐剧《中国蝴蝶》配器织体分析》一文中研究指出这部音乐剧是由周雪石先生谱曲,它不仅是一部成功的音乐剧作品,也是一部成功的民族音乐作品。音乐不但运用了民族、通俗、美声,还吸收了戏曲的唱法,使音乐独具特色。本文主要分析音乐剧《中国蝴蝶》中配器织体在音乐中的运用,主要以和声织体和复调织体进行细致描述,从而展现音乐织体在这部作品中的体现。(本文来源于《通俗歌曲》期刊2016年11期）
许嘉宝[3]（2016）在《肖斯塔科维奇《第十一交响曲》配器中织体形态的音色处理》一文中研究指出近20年国内学者对肖斯塔科维奇音乐的研究从未停止过,当然也不乏对肖斯塔科维奇《第十一交响曲》各种角度和层面的研究。然而对这首交响曲在配器上的研究还比较匮乏,本文试图从管弦乐配器中音色的处理方式为切入点,着重从织体形态的音色处理方面对肖斯塔科维奇的配器手法及特征作以初步的研究。(本文来源于《北方音乐》期刊2016年04期）
杨静[4]（2015）在《王西麟《第五交响曲》复调技术研究之复调织体配器处理及中、西方复调思维的融合(下)》一文中研究指出王西麟《第五交响曲》采用22件弦乐器的乐队编制,由于这部作品具有鲜明的交响性和戏剧性,因此被命名为"第五交响曲"。本文主要从以下几个方面对《第五交响曲》的复调技术进行研究:一、复调织体的配器处理及复调结构布局;二、中国传统音乐复调思维与西方复调技术结合。通过对这部作品以上两大方面的复调技术分析,从微观和宏观探究作曲家对复调织体形态及音色的布局,并对这部作品的个性化复调思维加以研究。(本文来源于《中国音乐》期刊2015年03期）
吕军辉[5]（2015）在《《卡玛琳斯卡娅幻想曲》复调织体配器分析》一文中研究指出格林卡的管弦乐作品《卡玛琳斯卡娅幻想曲》在复调织体的配器方面,采用线段截取法和派生性旋律进行声部处理,对低声部、内声部以及乐队全奏作音区拓展,对音色进行对比、置换、转接,很好地体现了复调音乐的特性。(本文来源于《艺术探索》期刊2015年02期）
傅利民[6]（2013）在《中国传统器乐合奏的常见织体及配器手法》一文中研究指出文章以中国传统器乐合奏织体为研究对象,在对大量民间合奏实践及其作品进行比较分析的基础上,就传统器乐的织体及配器手法进行了归纳,初步揭示了传统器乐合奏织体形式及其配器规律,为传统器乐合奏艺术的继承及创作提供了思路与借鉴。(本文来源于《音乐探索》期刊2013年03期）
郭德钢[7]（2010）在《德彪西作品《牧神午后》中几种配器织体写法及其表现性的分析》一文中研究指出德彪西是印象派音乐最具代表人物之一,他的前期作品---前奏曲《牧神午后》标志着印象主义的音乐创作已经走向成熟。作品配器布局严谨,层次清晰,逻辑性强。"牧神"主题在全区共出现十一次,德彪西通过不同的配器处理来实现主题的发展。丰富的音型织体使主题的每一次出现都能给人以新的印象,新的色彩和新的感觉。(本文来源于《北方音乐》期刊2010年06期）
徐竹,G·LEE[8]（2009）在《现代Fusion吉他全接触(六)——织体和配器》一文中研究指出学习了解Fusion音乐中声部纵横交织的织体结构对于我们的创作是必要的。现代的Fusion音乐中。往往运用了大量的现代对位手法。对位和复调是密切相关的两个概念,对位(Counterpoint)指的是两个及以上具有相对独立性的旋律和谐地结合。传统的对位对于音程、和声的使用有很大的限制,以大小调和声为基础、音程使用上有严格的要求。而现代对位手法在创新上取得了很大的突破,做了更多的尝试,我们在其中甚至可以看到多调性(polytonality)和混合和弦(polychord)的使(本文来源于《乐器》期刊2009年02期）
配器织体论文开题报告
（1）论文研究背景及目的
此处内容要求：
首先简单简介论文所研究问题的基本概念和背景，再而简单明了地指出论文所要研究解决的具体问题，并提出你的论文准备的观点或解决方法。
写法范例：
这部音乐剧是由周雪石先生谱曲,它不仅是一部成功的音乐剧作品,也是一部成功的民族音乐作品。音乐不但运用了民族、通俗、美声,还吸收了戏曲的唱法,使音乐独具特色。本文主要分析音乐剧《中国蝴蝶》中配器织体在音乐中的运用,主要以和声织体和复调织体进行细致描述,从而展现音乐织体在这部作品中的体现。
（2）本文研究方法
调查法：该方法是有目的、有系统的搜集有关研究对象的具体信息。
观察法：用自己的感官和辅助工具直接观察研究对象从而得到有关信息。
实验法：通过主支变革、控制研究对象来发现与确认事物间的因果关系。
文献研究法：通过调查文献来获得资料，从而全面的、正确的了解掌握研究方法。
实证研究法：依据现有的科学理论和实践的需要提出设计。
定性分析法：对研究对象进行“质”的方面的研究，这个方法需要计算的数据较少。
定量分析法：通过具体的数字，使人们对研究对象的认识进一步精确化。
跨学科研究法：运用多学科的理论、方法和成果从整体上对某一课题进行研究。
功能分析法：这是社会科学用来分析社会现象的一种方法，从某一功能出发研究多个方面的影响。
模拟法：通过创设一个与原型相似的模型来间接研究原型某种特性的一种形容方法。
配器织体论文参考文献
[1].纪宇.管弦乐作品中复调织体的配器分析[J].音乐创作.2017
[2].张书敏.音乐剧《中国蝴蝶》配器织体分析[J].通俗歌曲.2016
[3].许嘉宝.肖斯塔科维奇《第十一交响曲》配器中织体形态的音色处理[J].北方音乐.2016
[4].杨静.王西麟《第五交响曲》复调技术研究之复调织体配器处理及中、西方复调思维的融合(下)[J].中国音乐.2015
[5].吕军辉.《卡玛琳斯卡娅幻想曲》复调织体配器分析[J].艺术探索.2015
[6].傅利民.中国传统器乐合奏的常见织体及配器手法[J].音乐探索.2013
[7].郭德钢.德彪西作品《牧神午后》中几种配器织体写法及其表现性的分析[J].北方音乐.2010
[8].徐竹,G·LEE.现代Fusion吉他全接触(六)——织体和配器[J].乐器.2009