导读:本文包含了创作局限论文开题报告文献综述及选题提纲参考文献，主要关键词:中画幅相机,数码相机,单反相机,摄影创作
创作局限论文文献综述
宁志浩[1]（2019）在《富士一亿像素中画幅相机问世 摄影创作不再局限于想象》一文中研究指出数码相机的像素最高可以到多少?如果是在单反相机领域,那么哈苏的1亿像素相机算是傲视群雄,但随着CMOS性能的不断发展,在无反领域也终于出现像素达到1亿水准的"超级怪物"。5月23日下午,富士在东京正式发布了搭载1.02亿像素传感器的中画幅无反相机GFX100。从命名而言不难看出,这是富士中画幅无反GFX系列相机的新作,而"100"的名字后缀则代表了其拥有"100MP",也就是1亿的像素。(本文来源于《旅游世界》期刊2019年07期）
尚婷[2]（2019）在《论刘庆邦小说的创作风格与局限》一文中研究指出刘庆邦是从中原、从煤矿走出的作家,他笔下描绘的是中原地域的独特风貌,聚焦的是半个多世纪的时代变换。在刘庆邦煤矿和乡土两大创作领域中,体现着文学创作者对社会责任的担当。本文将从创作风格与作品局限两方面论述刘庆邦的小说创作,发掘刘庆邦的写作特色,发现作品存在的不足。(本文来源于《青年文学家》期刊2019年18期）
郝庆军[3]（2018）在《突破“土改叙事”的现代性局限——从“葫芦冰”的符码功能看丁玲创作的深度模式》一文中研究指出丁玲《太阳照在桑干河上》文本中关于"葫芦冰"的叙述反复出现,其中有比较典型的9个"葫芦冰"符码,每个符码都会承载一定的叙事功能。解读这些符码的多种功能,有助于我们理解这部复杂的土改小说的多重意蕴,其中对探究丁玲突破"土改叙事"的现代性局限,认识丁玲小说创作的深度模式不无益处。(本文来源于《长安学术》期刊2018年02期）
徐刚,姜肖,宋嵩,行超,于文舲[4]（2019）在《转型,或正名正义:“80后”文学创作与批评局限》一文中研究指出主持人语:在批评话语广泛关注较"80后"更为年轻一代的作家作品时,我们是否还有必要继续使用"80后"这一代际批评装置去集中探讨已趋成熟的青年作家创作?一方面,随着青年作家写作时间的延展,他们以愈发饱满的文本形态捕捉同代人的复杂生活和切己的精神难题,并且形成了一种以对当下和历史的整体性的思考拓宽青春叙事的观照——这一时刻和变化,我们可以称之为"80后"作家的集体转型。而最年少的"80后"在今年已将近不惑,"智者不惑""遇事能明辨不疑",他们似乎等到了"正名正义"的重要时刻。另一方面,以代际命名的"文学建构模式"一直局限着有关"80后"作家作品的理论研究,我们信手(本文来源于《当代文坛》期刊2019年02期）
谭志强[5]（2018）在《论约翰·厄普代克的政治小说创作及其局限》一文中研究指出厄普代克小说关涉政治。在其以政治为主题的小说中,他通过反讽叙事、幽默调侃、多重视角等手法成功塑造了众多人物形象,也准确描述了不同时代的政治文化状态。但另一方面,他隐在的政治立场对其小说创作也产生了不利影响,使其通过小说形式建构异质文化之间深层交流对话的创作意图难以实现。(本文来源于《湖北函授大学学报》期刊2018年05期）
张慧瑜[6]（2017）在《后工业时代的“劳动”想象及局限——以近期纪录片创作为例》一文中研究指出本文选择了近期的两部电视纪录片《舌尖上的中国》《我在故宫修文物》,尝试借重纪录片文本之对工业与劳动的表述分析后工业时代的文化逻辑。在后工业时代消费主义的大众文化的语境下,对前现代劳动的想象遮蔽了后工业时代工人的真实形象。本文认为,这种想象不仅使得从事压抑、异质劳动的工人变得不可见,更重要的是,使得工业等实体行业不受重视。(本文来源于《长安学术》期刊2017年02期）
李攀[7]（2017）在《突破与局限——习近平文艺座谈会讲话后我国文艺创作现状概观》一文中研究指出2014年习近平在北京文艺座谈会上的讲话是为实现中华民族伟大复兴这一伟大事业而发出的时代呼声。在讲话之后我国广大文艺创作者积极响应时代号召,在网络文艺、电视文艺、电影文艺叁大主要方面寻求突破,创作出了一大批优秀的文艺作品,极大地满足了人民的精神文化需求。但与此同时,在以上叁个方面我国文艺创作还存在不容忽视的局限:网络文艺创作虚假、低俗;电视文艺创作同质化;电影文艺创作对传统文化精髓的把握还不够准确。这些文艺创作中的局限制约着我国文艺创作的进一步发展,同时也是未来我国文艺创作应努力解决的问题。(本文来源于《山东青年政治学院学报》期刊2017年04期）
周骏雅[8]（2017）在《论当代版画中的“局限与突破”-综合版画创作中的契机》一文中研究指出通过中西方的版画发展对比分析,在国内,西洋画、国画目前比版画在大众心中的认可度更胜一筹,版画的潜力仍在挖掘。越来越多的博物馆、美术馆、工坊、学院,融入到版画语言的血液里。随着时代的革新,版画的面貌变得更为多元、自由。在技术的基础上,人们开始反思版画自身和传统的概念:不愿意被技术禁锢或限制表达,思考复制在新纪元中的价值,引申出综合版的新概念。这种新的表现手段被期待更多艺术创造的可能性和为观者带来丰富视觉经验的契机,以此突破版画在现时代中的局限。本文主要分析了版画所面临的局限问题,如亲民化、作品本体语言、观看品鉴和技术性、艺术性等方面。而这些问题恰恰是发展中的突破点。为了更宽广的版画延续,手段将为主观意识所用。综合版画作为未来版画的诸多选择之一,具有更为艺术性、自由、直接等优点。基于材料、对社会的责任感表达、敏锐和科技结合等因素,综合版画将释放出物性与能动性之间的矛盾,提供趣味性、判断和挑战。(本文来源于《清华大学》期刊2017-06-01）
张晓丹[9]（2017）在《引录剧场音乐剧音乐创作的创新与局限》一文中研究指出引录剧场作为文献剧的一个分支,近二十年来在欧美戏剧的发展中具有越来越重要的地位。本论文从第一部引录剧场音乐剧《伦敦路》入手,结合其他现成文本音乐的创作,阐明其由"口语化"所带来的音乐创作手法的创新性与局限性,并讨论该种手法和思路对于中文原创音乐剧的启示。论文共分为四个章节。第一章,阐述引录剧场的基本定义及其创作方式,结合引录剧场作品在当代戏剧中的具体呈现,说明引录剧场的发展历史及其意义。第二章,介绍音乐剧《伦敦路》的创作背景,了解该剧的基本内容主旨以及戏剧人物之间的关系。第叁章,通过对音乐剧《伦敦路》的音乐特点的分析,总结出其创作的一般规律,并与其他基于现成文本内容所创作音乐作比较,找出两者的相同点及不同点。第四章,论述引录剧场音乐剧的创新性与局限性,并结合中文原创音乐剧的发展现状,说明《伦敦路》给予我们的启迪和借鉴意义。(本文来源于《上海音乐学院》期刊2017-03-01）
韩松刚[10]（2016）在《桃花依旧笑春风——从《望春风》等看格非长篇小说创作的局限》一文中研究指出格非在小说结构营造上的匠心独用,并没有显示出一个伟大作家应有的大气和开阔。事实上,当代小说个人经验的转化能力已经十分低劣,我们已经很难在连篇累牍的长篇小说写作中获得一种深刻的见解或者精致的趣味。(本文来源于《名作欣赏》期刊2016年34期）
创作局限论文开题报告
（1）论文研究背景及目的
此处内容要求：
首先简单简介论文所研究问题的基本概念和背景，再而简单明了地指出论文所要研究解决的具体问题，并提出你的论文准备的观点或解决方法。
写法范例：
刘庆邦是从中原、从煤矿走出的作家,他笔下描绘的是中原地域的独特风貌,聚焦的是半个多世纪的时代变换。在刘庆邦煤矿和乡土两大创作领域中,体现着文学创作者对社会责任的担当。本文将从创作风格与作品局限两方面论述刘庆邦的小说创作,发掘刘庆邦的写作特色,发现作品存在的不足。
（2）本文研究方法
调查法：该方法是有目的、有系统的搜集有关研究对象的具体信息。
观察法：用自己的感官和辅助工具直接观察研究对象从而得到有关信息。
实验法：通过主支变革、控制研究对象来发现与确认事物间的因果关系。
文献研究法：通过调查文献来获得资料，从而全面的、正确的了解掌握研究方法。
实证研究法：依据现有的科学理论和实践的需要提出设计。
定性分析法：对研究对象进行“质”的方面的研究，这个方法需要计算的数据较少。
定量分析法：通过具体的数字，使人们对研究对象的认识进一步精确化。
跨学科研究法：运用多学科的理论、方法和成果从整体上对某一课题进行研究。
功能分析法：这是社会科学用来分析社会现象的一种方法，从某一功能出发研究多个方面的影响。
模拟法：通过创设一个与原型相似的模型来间接研究原型某种特性的一种形容方法。
创作局限论文参考文献
[1].宁志浩.富士一亿像素中画幅相机问世摄影创作不再局限于想象[J].旅游世界.2019
[2].尚婷.论刘庆邦小说的创作风格与局限[J].青年文学家.2019
[3].郝庆军.突破“土改叙事”的现代性局限——从“葫芦冰”的符码功能看丁玲创作的深度模式[J].长安学术.2018
[4].徐刚,姜肖,宋嵩,行超,于文舲.转型,或正名正义:“80后”文学创作与批评局限[J].当代文坛.2019
[5].谭志强.论约翰·厄普代克的政治小说创作及其局限[J].湖北函授大学学报.2018
[6].张慧瑜.后工业时代的“劳动”想象及局限——以近期纪录片创作为例[J].长安学术.2017
[7].李攀.突破与局限——习近平文艺座谈会讲话后我国文艺创作现状概观[J].山东青年政治学院学报.2017
[8].周骏雅.论当代版画中的“局限与突破”-综合版画创作中的契机[D].清华大学.2017
[9].张晓丹.引录剧场音乐剧音乐创作的创新与局限[D].上海音乐学院.2017
[10].韩松刚.桃花依旧笑春风——从《望春风》等看格非长篇小说创作的局限[J].名作欣赏.2016