导读:本文包含了香港电视剧论文开题报告文献综述及选题提纲参考文献，主要关键词:合拍片,广告市场,观众市场,道德市场
香港电视剧论文文献综述
袁梦[1]（2019）在《香港电视剧的创新之路》一文中研究指出香港电视剧发展至今,"合拍片"模式已是大势所趋。在合拍片的创新之路上,不仅要立足于"广告市场""观众市场",更要把控好"道德市场"与"周边市场",进而探索出一套创新型的成功模式。(本文来源于《戏剧之家》期刊2019年12期）
兰继洲[2]（2018）在《论香港古装武侠电视剧色彩设计的艺术风格》一文中研究指出香港古装武侠电视剧是我国电视剧历史上浓墨重彩的一笔,也为后期国产古装武侠电视剧在多方面奠定了基础。在色彩设计的艺术风格上来看,古装武侠电视剧在总体较为明艳艳丽的色彩风格上,针对不同角色、不同群像设计出了适合角色个性和经历的、针对性鲜明的色彩,有着自成一派的鲜明艺术风格。(本文来源于《东方藏品》期刊2018年07期）
程丽如[3]（2018）在《香港TVB电视剧的空间研究》一文中研究指出在自然地理意义上,香港人多地少,空间资源稀缺问题一直很突出。它长期被英国殖民,形成了独特的传统与现代、市井与小资融合性的都市空间结构。这种空间结构,同时隐喻着香港的社会空间关系。透过对香港都市空间的解读,可以准确把握香港的社会空间内涵和社会权力关系。近年来,随着香港和内地之间越来越频繁而深入的文化交流,香港、内地的空间关系以及人们的空间观念都发生了显着的变化。香港TVB电视剧与香港文化息息相关,切实地关注香港本土生活和本土议题,一直见证和记录着香港的都市空间变化历程,是解读香港都市空间最好的影像文本。它在不同历史语境下,呈现出不同的空间特征,形象地反映出港人对于香港都市空间的焦虑和自身身份认同的矛盾心态。因此,从空间的角度解读香港TVB电视剧,对于思考和理解香港社会现状有着不容忽视的现实意义。本文所进行的探索也有助于拓展中国电视剧空间批评理论的研究思路。“港味”即香港意味,一直用在香港电影研究的语境之中。香港TVB电视剧的创作同样离不开“港味”美学风格。本文针对香港TVB电视剧语境下的“港味”进行了创新性的阐释和延伸。香港TVB电视剧的“港味”的第一层内涵,是地道的香港市井气息与国际化都市摩登气息的交织、碰撞与融合,第二层内涵则是港人始终不变的勤奋乐观向上的精神。“港味”透过香港本土化的都市空间呈现出来,香港所拥有的各种空间为香港TVB电视剧创作者提供了灵感来源和背景素材。读懂香港TVB电视剧呈现的都市空间所蕴含的审美意味,便真正理解了香港TVB电视剧的文化意义。本文以空间理论作为研究香港TVB电视剧的哲学基础和理论基石,并结合电视剧艺术理论、大众文化理论和媒介理论等,主要围绕香港TVB电视剧的都市空间形态特征和叙事艺术空间展开具体而细致的论述,在此基础上对其空间形态和空间观念的演变做深层次的探讨。香港TVB电视剧的产业运营机制和“港味”表征的描述则是上述两大部分内容的背景铺垫和补充。最后针对香港TVB电视剧该如何保持和延续港味,如何维系和拓展其生存空间,实现港剧的复兴,提出相应的对策和建议。(本文来源于《厦门大学》期刊2018-03-01）
晏凌,田昊[4]（2016）在《香港电视剧内地取景中的文化意识变迁》一文中研究指出由于无法割断的血脉与文化纽带,香港的中华文脉并没有因为殖民统治而中断。祖国内地的历史文化、山川风物,也因而成为香港人陌生而又熟悉的文化想象,隐秘地连接起香港与内地间的中国身份认同。承担着制造媒介景观、文化身份功用的香港电视剧,其取材、主题自然也离不开整个中华文化,而电视剧中对历史、地理文化景观的选(本文来源于《中国电视》期刊2016年07期）
李振平,窦超[5]（2015）在《“飞虎”出击二部曲之二——续评香港电视剧《飞虎2》》一文中研究指出作为香港TVB制作的广受好评的电视剧《飞虎》的续集,《飞虎2》于2014年10月开始播出。这部电视剧延续了前作的故事和风格,共有10集。从故事情节来看,续作与《飞虎》之间的差别并不大,但似乎缺少了前作的紧凑感和连贯感。从军事角度来看,续作相对于前作,既有正确的改进之处,但也出现了一些新的失误。本文就《飞虎2》中有关细节进行一番探讨——(本文来源于《轻兵器》期刊2015年19期）
高琳琳,刘成学[6]（2015）在《香港电视剧在内地的热播现象解析》一文中研究指出香港电视剧是香港文化的特有载体,是香港通俗文化的重要组成部分,已经成为香港这座现代化商业城市一个不断增值的文化品牌。自从港剧《霍元甲》进入内地播出引起万人空巷的情景之后,港剧几乎不费吹灰之力就迅速占据了内地的电视屏幕,《上海滩》、《射雕英雄传》等电视剧成为提及港剧时的经典之作。(本文来源于《时代文学(下半月)》期刊2015年05期）
牛晓曼[7]（2015）在《香港TVB职业题材电视剧研究》一文中研究指出TVB自1967年开台至今在香港一直处于收视领导地位，经过近50年的发展已成为久负盛名的电视剧制作中心，其电视剧制作现状可以代表香港地区甚至整个华语地区的较高水平。TVB电视剧不仅是香港人娱乐休闲的文化消费品，它在全世界华语地区都有着巨大的影响力。而职业题材电视剧在发展中一直作为一种典型的类型存在着，作为TVB电视剧的代表，它的兴盛落寞都与其文本特性、文化背景等因素有着密切的联系。为了表现TVB职业剧文化内涵及文本特性，进一步揭示TVB职业剧可以在激烈的电视剧市场长期占有一席之地的原因，本文把职业题材电视剧作为研究对象，结合典型作品，并结合香港的历史文化在TVB职业剧中的体现进行具体论述。本文共分为五个部分：第一部分首先把TVB及其电视剧的历史发展分成初创期、探索期及鼎盛期叁部分进行简要梳理，TVB无线电视发展到今天，形成了多种各具特色的类型，从70年代经典的金庸武侠剧到为人熟知的职业、家族剧，我们发现职业剧基本可以代表TVB电视剧特征。然后文章通过对TVB职业题材电视剧的形成与繁荣时期的典型作品论述，总结出各自的时代特性及发展方向。第二部分从TVB职业剧主题表达与香港特有的东西方文化交融的背景进行分析，发现无论是可以具体显现的视觉符号还是各类职业剧所表达出的思想意义，TVB职业剧共同宣扬传达了一种为理想奋斗，吃苦耐劳、开拓进取、灵活应变、自强不息，涉险境而永不放弃特有的“香港精神”。而这一精神的背后就是特有的文化背景，随后本部分层层深入为职业剧的主题表达与职业精神做了阐释。第叁部分是对第二部分的延伸，把TVB职业剧中多元化人物作为研究对象，一部电视剧中最可以直接传达主题情感的是人物形象，而职业剧中的人物更是被赋予了多种意义。本章从职场与社会的冲突模式入手，把人物分为职场化、生活化、多元融合化叁类进行解读，从而得出人性的冗杂特征。第四部分呈现TVB职业剧的自成一格的叙事结构，通过对各个时期作品的整理，分析出两种各具特色的叙事结构模式，即片段式结构与因果叙事结构模式，两种叙事模式各司其职为人物叙述服务，撑起了TVB职业剧的大部分题材剧。本章后半部分列举了几类典型的叙事技巧，并用个例全方位解读，精彩的悬念、冲突运用使叙事结构更加充实、丰满。第五部分分析了TVB职业剧对我国内地电视剧的影响及未来走向。首先通过对内地职业剧集类型及剧情设置的分析，得出TVB职业剧对其的意义及借鉴意义，但反观TVB现实也面临诸多问题需要突破，再次在其内外困境的基础上简要指出职业剧的发展前景,得出结论TVB需要在充分发扬优势的同时积极借鉴他人成功经验，走可持续发展之路。(本文来源于《山东师范大学》期刊2015-05-20）
高磊[8]（2015）在《香港TVB警匪题材电视剧的叙事研究》一文中研究指出论文所要探讨的是香港TVB警匪题材电视剧叙事话语的美学问题。警匪题材电视剧作品是近年来兴起的一种类型片模式，其鲜明的叙事特征就是在电视剧叙事模式的框架之内存在的犯罪与反犯罪的较量。论文借助结构主义叙事学、美学、文化诗学、符号学、以及影视艺术、电视视听语言等理论，从审美的角度来解构TVB警匪剧的叙事特点；探究其在香港“去政治化”背景下所形成的文化表征；并将内地与TVB警匪题材电视剧放在同一平台上进行比较；在大的国际环境竞争中，分析其面对的机遇和挑战，以期对TVB类型剧的发展有所贡献。论文的第一章将香港TVB警匪题材电视剧的发展之路进行了简要的梳理。香港TVB警匪题材电视剧产生于上世纪80年代，90年代达到鼎盛，逻辑缜密案情的推理，悬疑的情节设置，再加上美女帅哥的组合，使其收视率不断攀升。与此同时，TVB也开始走出香港，在内地、东南亚等地区形成了较大的影响。在竞争与扩张的过程中，TVB警匪题材电视剧逐渐形成了自身的内部结构和外部特征。接下来的两章内容，分别从内部叙事和外部文化两个方面对TVB警匪题材电视剧进行研究。犯罪这个特殊的社会现象构成了电视剧叙事话语的基本存在方式，作为关注社会生活的电视剧艺术，如何讲犯罪，如何制止犯罪构成了其独特的内部结构。因此，论文的第二章就从情节的设计、结构的安排、人物的塑造以及视听语言的表达四个层面，利用结构主义叙事理论的相关方法，对TVB警匪题材电视剧的内部叙事进行研究分析，从而探寻其特色的故事情节；分形与重构的结构模式下所形成的的二元人物力量的对抗；以及丰富多彩的视听语言架构。然而，任何一个艺术创作都不是独立存在的，是与其生存的社会背景息息相关的。因此，TVB警匪题材电视剧作为香港文化的产物，深深地打上了“香港文化”的独特烙印。在殖民主义与自由主义的文化碰撞中，TVB警匪题材电视剧形成了特定的“香港身份”，衍生出特有的世俗符号、专业的创作机制、甚至成为香港的“城市名片”。内地警匪题材电视剧20世纪90年代开始走向成熟，短短20年飞速发展，形成与香港TVB警匪剧互相竞争，共同进步的局势。论文第四章将二者放在同一平台上进行研究。在市场经济的冲击之下，不同地域的警匪剧呈现出某些相似的特征：“世俗性”越发明显；强调大团圆的结局；多种题材杂糅；娱乐美学元素渗入；并着意于偶像的力量。然而在“一国两制”的政治体制之下，相比内地励志向上、人物歌颂的类型片，TVB警匪题材电视剧更突显出自身趣味性、娱乐性的特征；流水式的生产之下更注重模式化的叙事；戏剧冲突也更加剧烈；系列剧盛行，演员呈现脸谱化。随着市场的扩大和全球化进程的加快，越来越多的国家加入“警匪叙事”的竞争中。过分强调的恐怖元素，一成不变的脸谱设计，再加上流水作业的商业复制，使TVB警匪题材电视剧在竞争中流失了大量的受众群体。因此，面对自身生产和外部竞争的压力，TVB电视台开始探索自身发展的新出路：抓住自身的制作特色，改进销售渠道，进军线下市场等等。从最根本上来说，TVB警匪题材电视剧在竞争的大环境中，要力求世俗化与文化内涵的平衡发展。娱乐性固然满足了人民的消费需求，然而，处于继往开来、飞速发展的中国，本身又需要一些正能量的指引作用，因此以“犯罪与反犯罪”为主要内容的警匪题材电视剧便无可厚非的承担起“弘扬正能量”的重任。(本文来源于《山东师范大学》期刊2015-04-13）
安晓燕[9]（2015）在《中国内地与香港都市家庭伦理电视剧比较研究》一文中研究指出都市家庭伦理电视剧是当下最受中国大众喜爱的电视剧类型之一。无论中国内地抑或香港,都市家庭伦理电视剧都具有历史经典性与时代标识性,其对两地都市家庭故事及复杂伦理内容的探索与叙述,参与构成了现代化中国的纷繁图景。因历史际遇、政治沿革及电视剧生产语境等多元差异,两地的都市家庭伦理电视剧呈现出不尽相同的影像景观。而香港此类作品在伦理价值及叙事方式上的优长之处可为内地都市家庭伦理电视剧提供参照和启示。内地与香港都市家庭伦理电视剧具有不同的发展阶段与创作样貌,历史流变是奠定今时差异之基础。在对家国伦理的影像书写中,内地都市家庭伦理电视剧以丰富的形式建构,彰显了传统的“家国一体”伦理观；香港作品则进行了“有家无国”的伦理表述。尽管内地作品具有“家之凸显、国之弱化”的趋势,而香港的少数作品则微弱呈现了“国”之符号,但两地都市家庭伦理电视剧并未超越“家国一体”与“有家无国”的异质性伦理立场。在家庭伦理的镜像表达中,从父子(女)之伦、夫妻之伦、兄弟(姐妹)之伦叁个维度,两地都市家庭伦理电视剧都诠释了传统伦理与现代伦理的博弈。在对父权、夫权走向式微的话语表述中,香港都市家庭伦理电视剧表现出了较内地作品更为含混暖昧的价值取向,而在兄弟(姐妹)之伦中,则领先于内地,显示出个体独立与平等意识,以及义利并重等现代思想。电视剧叙事作为一种技术性活动,不仅参与生成内地与香港都市家庭伦理电视剧的形式风格与审美质素,其技巧使用也具有较强的可借鉴性。在叙事的微观技巧,即叙事话语上,自然时序与时间倒错、纵横迥异与意义匮乏、缓慢推进与快速跳转分别体现了两地都市家庭伦理电视剧在叙事时间、叙事空间和叙事节奏上的异同。而生活流与戏剧性、含蓄美与直白化等风格特征,也呈现出两地作品的宏观美学差异。伴随着两地电视剧的传播互动,内地与香港都市家庭伦理电视剧之间也进行着相互的探询、影响与学习。与香港回归前其都市家庭伦理电视剧在内地传播的一枝独秀相比,回归后内地作品在香港的影响力有所扩大,体现了真正意义上的双向互动。但在两地都市家庭伦理电视剧互倚互动、走向融合的同时,大量的问题也相生相伴。通过比较,在明确家国同构的伦理立场、生活流及含蓄美等美学风格作为内地都市家庭伦理电视剧的鲜明特质外,重拾对家庭的温情表述、扩大喜剧性探索、突破单一美学维度的类型融合,将是内地都市家庭伦理电视剧未来可探索的发展路径。(本文来源于《南京师范大学》期刊2015-03-01）
周莹[10]（2013）在《试论香港电视剧的人物呈现》一文中研究指出香港电视剧曾经有过一段尽人皆知的辉煌时期,尤其是在中国内地电视剧发展之初的上个世纪80年代,一些精彩的电视剧集给内地观众留下了深刻的记忆,形成"香港电视剧好看"的印象。时至今日,尽管随着内地电视剧的欣欣向荣,香港电视剧已没有了当年的雄风,但它仍然拥有相当数量的"粉丝",并且也不时会有高收视率的剧作爆出,比如(本文来源于《现代传播(中国传媒大学学报)》期刊2013年09期）
香港电视剧论文开题报告
（1）论文研究背景及目的
此处内容要求：
首先简单简介论文所研究问题的基本概念和背景，再而简单明了地指出论文所要研究解决的具体问题，并提出你的论文准备的观点或解决方法。
写法范例：
香港古装武侠电视剧是我国电视剧历史上浓墨重彩的一笔,也为后期国产古装武侠电视剧在多方面奠定了基础。在色彩设计的艺术风格上来看,古装武侠电视剧在总体较为明艳艳丽的色彩风格上,针对不同角色、不同群像设计出了适合角色个性和经历的、针对性鲜明的色彩,有着自成一派的鲜明艺术风格。
（2）本文研究方法
调查法：该方法是有目的、有系统的搜集有关研究对象的具体信息。
观察法：用自己的感官和辅助工具直接观察研究对象从而得到有关信息。
实验法：通过主支变革、控制研究对象来发现与确认事物间的因果关系。
文献研究法：通过调查文献来获得资料，从而全面的、正确的了解掌握研究方法。
实证研究法：依据现有的科学理论和实践的需要提出设计。
定性分析法：对研究对象进行“质”的方面的研究，这个方法需要计算的数据较少。
定量分析法：通过具体的数字，使人们对研究对象的认识进一步精确化。
跨学科研究法：运用多学科的理论、方法和成果从整体上对某一课题进行研究。
功能分析法：这是社会科学用来分析社会现象的一种方法，从某一功能出发研究多个方面的影响。
模拟法：通过创设一个与原型相似的模型来间接研究原型某种特性的一种形容方法。
香港电视剧论文参考文献
[1].袁梦.香港电视剧的创新之路[J].戏剧之家.2019
[2].兰继洲.论香港古装武侠电视剧色彩设计的艺术风格[J].东方藏品.2018
[3].程丽如.香港TVB电视剧的空间研究[D].厦门大学.2018
[4].晏凌,田昊.香港电视剧内地取景中的文化意识变迁[J].中国电视.2016
[5].李振平,窦超.“飞虎”出击二部曲之二——续评香港电视剧《飞虎2》[J].轻兵器.2015
[6].高琳琳,刘成学.香港电视剧在内地的热播现象解析[J].时代文学(下半月).2015
[7].牛晓曼.香港TVB职业题材电视剧研究[D].山东师范大学.2015
[8].高磊.香港TVB警匪题材电视剧的叙事研究[D].山东师范大学.2015
[9].安晓燕.中国内地与香港都市家庭伦理电视剧比较研究[D].南京师范大学.2015
[10].周莹.试论香港电视剧的人物呈现[J].现代传播(中国传媒大学学报).2013