导读:本文包含了形式语言以及转换论文开题报告文献综述及选题提纲参考文献，主要关键词:综合材料绘画,艺术家,绘画形式语言,塔皮埃斯
形式语言以及转换论文文献综述
孙如静[1]（2018）在《综合材料绘画的形式语言转换》一文中研究指出在当代绘画艺术中,综合材料不断凸显出其独特的艺术魅力,为传统绘画材料注入了新的生机与活力。早在20世纪初,西方艺术家已在绘画中融入综合材料运用,甚至出现了现成品艺术。在当下,综合材料已经不仅仅表现出材料本身属性,而是承载了更多艺术家主观情感的表达,其中形式语言的转换是综合材料绘画表现的关键。本文尝试通过对综合材料绘画的形式语言转换的分析,来体味综合材料绘画的深层内涵。点、线、面的语言转换点、线、面的组合,是绘画形式语言中最基本的表达手法。(本文来源于《美术》期刊2018年01期）
田媛[2]（2017）在《浅谈C语言中函数形参为地址类型的定义形式和类型自动转换》一文中研究指出当函数参数为地址类型时,可以有多种定义形式,因而读者易产生迷惑,通过对各种实例的分析和证明,介绍了按各种形式定义的参数的本质;同时研究了当地址类型实参和形参类型不同时的自动转换。(本文来源于《电脑知识与技术》期刊2017年29期）
张顺琦[3]（2017）在《新时代花鸟画语言形式的转换》一文中研究指出一、写意笔墨的转换明清以来一直延续水墨写意的文人绘画,20世纪初,文人画已经成为历史。但作为文人画写意水墨语言也在新形式下不断充实和演化,使文人画获得了新的发展。在这方面最明显的表现就是海派的出现,海派在写意笔法中融入北碑书法笔力、笔意,把墨色和情趣柔和,让文人画的高孤走向世俗化。海派巨匠吴昌硕以篆书之力、金石之气融入花鸟画中,并吸取西方的一些色彩,进一步改变文人画水墨为上的观念。改变以淡色为宜,"作画深色最难","写意而设色者尤为难"(本文来源于《当代旅游(高尔夫旅行)》期刊2017年05期）
张雪梅[4]（2017）在《水墨人物画形式语言转换的途径研究》一文中研究指出我的创作是以生活为主线,题材和表现形式有时候只是我们探究真象的一把钥匙或者说成是一条线索,而中国水墨人物画描绘的对象是人,人是非常复杂的生命体,这让我更多的去关注人性的问题,也是探究人心里最本质的东西的一个契机,在描绘当下人物状态的同时,力图在形式语言上有所突破,下文是具体形式语言突破的途径研究,包括对造型的理解、笔墨的运用,构图的样式等方面,打破自己平时画画的习惯以及固有模式,来完善、提升自己的内在结构。(本文来源于《吉林艺术学院》期刊2017-03-01）
李丹[5]（2014）在《形式转换与诗歌语言问题》一文中研究指出新旧形式转换之际,汉语诗歌实际上面临着两个方面的问题,一是现代诗歌语言应采用白话还是文言的问题,以及与之相关联的诗体形式问题;二是新诗语言与日常语言、散文语言的区别及其创新的问题。对上述问题的应对过程,构成中国诗歌理论批评史的一个环节,同时形成新诗理论批评的重要内容。(本文来源于《社会科学》期刊2014年12期）
李培裕[6]（2014）在《中国工笔重彩语言形式的转换》一文中研究指出一、工笔重彩的语言风格流变新石器时代云南沧源的原始岩画、秦代咸阳宫殿遗迹的重彩壁画和东汉时期酒泉的墓道砖绘彩画是重彩画最初的语言形式。而最为世人所赞叹的甘肃敦煌莫高窟重彩壁画、新疆克孜尔壁画等,表现出了先民卓越的用色技巧与率真的情感。由于其颜料特殊,所以历久弥新,散发出宝石般的光彩,成就了中国绘画中具有相当特殊性与代表性的画种。工笔重彩画作为一种成熟的绘画形式,在战国时期的帛画《人物龙凤图》中展露了雏形。简约、流利的墨线勾勒,流露着(本文来源于《国画家》期刊2014年01期）
甘庭俭,赵建府[7]（2014）在《当代语境下的形式转换与观念认知——以中国当代版画语言形式的转换为例》一文中研究指出中国当代艺术空前盛况,成为中国社会、文化的强音。中国当代艺术经85新潮的洗礼后已呈百花齐放之势。唯独版画比较难和当代艺术接轨,处于当代话语之外。文章从艺术语言的角度,通过语言学、艺术语言学和艺术本体论等文化研究,结合自己的艺术创作实践和对当代艺术语境的分析,考察中西方当代艺术形态,分析中国当代版画变化的原因。(本文来源于《当代文坛》期刊2014年01期）
夏旭,黄海燕[8]（2013）在《数字展示设计中的交互形式和语言转换研究》一文中研究指出通过对数字展示设计的概念和特征研究,分析了交互形式和语言转换在数字展示设计中的作用,探讨了数字展示设计中的交互形式对认知行为的影响,以及交互形式和语言转换之间的关系。希望从交互形式和语言转换的角度,综述数字展示设计的基础理论,为广大研究者提供参考。(本文来源于《包装工程》期刊2013年08期）
苏箐[9]（2011）在《数字化图案设计与剑川木雕图案语言形式转换》一文中研究指出本文以数字化图案设计的概念进行分析,阐述数字化图案设计是以数字技术设计及视觉表现形式为主的设计。探讨了数字化图案设计在题材、技巧、观念等诸方面有别于传统图案艺术的必要性。结合剑川木雕装饰图案元素与现代设计语言特性,赋予它新的时代特征,以此丰富现代设计中木雕图案语言的思想内涵。(本文来源于《Proceedings of 2011 International Conference on Applied Social Science(ICASS 2011 V4)》期刊2011-03-19）
陈池瑜[10]（2010）在《新具象:怀旧与当代视觉形式——陶兴琳油画艺术的语言转换》一文中研究指出陶兴琳艺术简介1964年12月1日生于武汉,1989年毕业于湖北美术学院。现为江汉大学艺术学院美术学系教授、中国美术家协会湖北分会会员、湖北省水彩水粉画艺委会委员。主要画展获奖:2009年湖北"第十一届美展"水彩·银奖2009年湖北"第十一届美展"油画·铜奖2008年"湖北省高校美术教师作品大展"油画·银奖2007年"第八届中国艺术节大学美术与艺术设计作品展"油画·最佳学术奖2004年"第十届湖北美术作品展"水彩·铜奖2003年"湖北省高校美术教师作品大展"水彩·银奖1989年"杭州中国水彩画大展"·佳作奖(本文来源于《湖北美术学院学报》期刊2010年03期）
形式语言以及转换论文开题报告
（1）论文研究背景及目的
此处内容要求：
首先简单简介论文所研究问题的基本概念和背景，再而简单明了地指出论文所要研究解决的具体问题，并提出你的论文准备的观点或解决方法。
写法范例：
当函数参数为地址类型时,可以有多种定义形式,因而读者易产生迷惑,通过对各种实例的分析和证明,介绍了按各种形式定义的参数的本质;同时研究了当地址类型实参和形参类型不同时的自动转换。
（2）本文研究方法
调查法：该方法是有目的、有系统的搜集有关研究对象的具体信息。
观察法：用自己的感官和辅助工具直接观察研究对象从而得到有关信息。
实验法：通过主支变革、控制研究对象来发现与确认事物间的因果关系。
文献研究法：通过调查文献来获得资料，从而全面的、正确的了解掌握研究方法。
实证研究法：依据现有的科学理论和实践的需要提出设计。
定性分析法：对研究对象进行“质”的方面的研究，这个方法需要计算的数据较少。
定量分析法：通过具体的数字，使人们对研究对象的认识进一步精确化。
跨学科研究法：运用多学科的理论、方法和成果从整体上对某一课题进行研究。
功能分析法：这是社会科学用来分析社会现象的一种方法，从某一功能出发研究多个方面的影响。
模拟法：通过创设一个与原型相似的模型来间接研究原型某种特性的一种形容方法。
形式语言以及转换论文参考文献
[1].孙如静.综合材料绘画的形式语言转换[J].美术.2018
[2].田媛.浅谈C语言中函数形参为地址类型的定义形式和类型自动转换[J].电脑知识与技术.2017
[3].张顺琦.新时代花鸟画语言形式的转换[J].当代旅游(高尔夫旅行).2017
[4].张雪梅.水墨人物画形式语言转换的途径研究[D].吉林艺术学院.2017
[5].李丹.形式转换与诗歌语言问题[J].社会科学.2014
[6].李培裕.中国工笔重彩语言形式的转换[J].国画家.2014
[7].甘庭俭,赵建府.当代语境下的形式转换与观念认知——以中国当代版画语言形式的转换为例[J].当代文坛.2014
[8].夏旭,黄海燕.数字展示设计中的交互形式和语言转换研究[J].包装工程.2013
[9].苏箐.数字化图案设计与剑川木雕图案语言形式转换[C].Proceedingsof2011InternationalConferenceonAppliedSocialScience(ICASS2011V4).2011
[10].陈池瑜.新具象:怀旧与当代视觉形式——陶兴琳油画艺术的语言转换[J].湖北美术学院学报.2010