导读:本文包含了昆曲唱腔论文开题报告文献综述及选题提纲参考文献，主要关键词:《诗经》,依字行腔,演唱特点
昆曲唱腔论文文献综述
高鹤[1]（2019）在《琴歌《诗经》演唱风格借鉴昆曲唱腔探索》一文中研究指出琴歌,又称"弦歌",是用古琴来伴奏的一种歌曲。《史记·孔子世家》记载"叁百五篇,孔子皆弦歌之",可见其历史的悠久。但由于唐宋之前记谱法不发达加之宋末浙派和明代虞山派琴家排斥琴歌,致使大量琴歌乐谱失传。虽有明代一些琴家搜集整理了明代以前的一些琴歌,还创作了不少琴歌,刻印了多种琴歌谱问世,但并没有有声资料流传下来让今人演(本文来源于《中国戏剧》期刊2019年05期）
苏志源[2]（2017）在《昆曲唱腔的音乐特征——谈全本《长生殿》的曲》一文中研究指出昆曲是我国传统戏曲文化中的重要组成部分,在传统文化中占有重要的地位,深受人们的喜爱,本文以全本《长生殿》为例重点分析昆曲唱腔的音乐特征,昆曲唱腔中怎样更好地把其曲牌体的程式性以及特征展现给人们,需要较高的技术水平,而且要求具有较为完整的剧情和生动的人物形象,还需要水平高的表演者将其形象地表现出来。(本文来源于《黄河之声》期刊2017年16期）
何晶[3]（2017）在《戏曲唱腔与民族声乐演唱的共性研究——以越剧、昆曲唱腔为例》一文中研究指出随着我国音乐事业的蓬勃发展,尤其是民族声乐不断从中国戏曲中汲取营养,取得突破。然而,戏曲也从民族声乐中获得不少启迪。二者相互借鉴,极大地促进了我国戏曲事业和民族声乐不断向前发展。本文以越剧、昆曲唱腔为例,对戏曲唱腔与民族声乐演唱的共性进行阐述。(本文来源于《戏剧之家》期刊2017年12期）
吴婷婷[4]（2017）在《昆曲唱腔在古诗词艺术歌曲中的运用——以歌曲《长相知》为例》一文中研究指出中国古诗词艺术歌曲是具有中国古典诗歌气质的声乐体裁。它是中国传统文化的继承和发扬,具有深远的意义。昆曲的艺术形态极为成熟,可谓是集南北曲之大成。被联合国教科文组织列为首批"人类口头和非物质文化遗产"。其唱腔值得研究、发展与传承。本文以中国古诗词艺术歌曲《长相知》为例,通过对昆曲经典润腔的借鉴,来探研昆曲唱腔在古诗词艺术歌曲演唱中的巧妙运用。(本文来源于《北方音乐》期刊2017年08期）
吴婷婷[5]（2016）在《昆曲唱腔在古诗词艺术歌曲演唱中的巧妙运用》一文中研究指出中国古诗词艺术歌曲是具有浓郁中国民族特色的声乐体裁。它对中国传统文化的继承与民族风格的发扬有着十分深远的意义。昆曲是艺术形态极为成熟的中国传统戏曲,由联合国教科文组织列为首批"人类口头和非物质遗产代表作",其艺术价值得到了世界的公认。本文通过对昆曲经典的剖析,以中国古诗词艺术歌曲《长相知》为例,来探研昆曲唱腔在古诗词艺术歌曲演唱中的巧妙运.(本文来源于《当代音乐》期刊2016年17期）
朱夏君[6]（2014）在《20世纪昆曲唱腔研究叁论》一文中研究指出昆曲唱腔在明清两代始终为研究之重心之一。20世纪以来,昆曲清唱之风日益兴盛,曲社林立,曲家辈出,昆曲演唱的技巧较之明清有了长足的进展,字面功夫愈益讲究,腔格愈益细腻多样。同时,清曲与剧曲也有了进一步的交流与交融。其中,尤以叁端最为引人注目:一是吴梅等关于唱腔的"学者化研究";二是以《天韵杂谈》中的《昆曲唱法》为代表的"实践性"的唱腔研究;叁是带有集成意义的"俞派唱腔"。总结过去一个世纪昆曲演唱中重要的观点与实践成就,能为今人研究与发扬昆曲唱腔的传统提供借鉴。(本文来源于《戏剧艺术》期刊2014年03期）
田雷[7]（2013）在《昆曲唱腔与美声唱法之比较——咬字方式之异同》一文中研究指出昆曲起源于浙江的海盐腔、余姚腔和江西的弋阳腔。昆剧行腔优美,以缠绵婉转、柔漫悠远见长。在演唱技巧上注重声音的控制、节奏速度的顿挫疾徐和咬字吐音。由于昆曲起源的地域性,决定了它的唱腔中所具有的南方方言特有的语调中的高位置感和咬字方式,这种说话的位置感正好与美声唱法中强调的位置感极为相像,两种演唱艺术的咬字归韵方式又存在着很多的相同和不同之处。(本文来源于《赤峰学院学报(汉文哲学社会科学版)》期刊2013年10期）
田雷,常晓红,任国军[8]（2013）在《昆曲唱腔与美声演唱之比较——旋律演唱及舞台表演之异同》一文中研究指出昆曲起源于浙江的海盐腔、余姚腔和起源于江西的弋阳腔。昆剧行腔优美,以缠绵婉转、柔漫悠远见长。在演唱技巧上注重声音的控制,节奏速度的顿挫疾徐和咬字吐音的讲究。由于昆曲起源的地域性,决定了它的唱腔中所具有的南方方言中特有的语调中的高位置感和咬字方式,这种说话的位置感正好与美声唱法中强调的位置感极为相像,两种演唱艺术的咬字归韵方式又存在着很多的相同和不同之处,作为一名美声唱法的学习者希望能对这两门艺术演唱中的异同之处能有更深的了解。(本文来源于《赤峰学院学报(汉文哲学社会科学版)》期刊2013年09期）
[9]（2010）在《台湾兰庭昆剧团举办昆曲唱腔身段形体训练研习班》一文中研究指出兰庭昆剧团2010年下半年举办昆曲唱腔及身段入门与形体训练研习班当今昆坛名家温宇航老师唱腔细腻、身段潇洒,对昆剧表演有独到见解;教学风格生动活泼,能深入浅出的带领学员领略昆剧之美。由温老师亲授《琴挑》的诱人魅力,其潇(本文来源于《中国演员（2010年第5期总第17期）》期刊2010-10-10）
顾兆琳[10]（2009）在《昆曲唱腔的音乐特征——谈全本《长生殿》的曲》一文中研究指出在我国传统戏曲艺术中,戏是大千世界,曲乃半壁江山。本文从洪?、徐麟原着以及上昆版全本《长生殿》出发,对昆曲唱腔音乐的曲牌体、昆曲曲牌体的程式性、昆曲唱腔音乐的古典性等特征作了集中阐释。昆曲唱腔谱曲如何深入掌握其曲牌体特征,首先是一个重要的技术层面的问题,其次更重要的是要为剧情服务,为人物服务,必须在艺术层面上,投入情感创作的灵魂,最后还要靠一流的演员演唱来完成。(本文来源于《戏剧艺术》期刊2009年04期）
昆曲唱腔论文开题报告
（1）论文研究背景及目的
此处内容要求：
首先简单简介论文所研究问题的基本概念和背景，再而简单明了地指出论文所要研究解决的具体问题，并提出你的论文准备的观点或解决方法。
写法范例：
昆曲是我国传统戏曲文化中的重要组成部分,在传统文化中占有重要的地位,深受人们的喜爱,本文以全本《长生殿》为例重点分析昆曲唱腔的音乐特征,昆曲唱腔中怎样更好地把其曲牌体的程式性以及特征展现给人们,需要较高的技术水平,而且要求具有较为完整的剧情和生动的人物形象,还需要水平高的表演者将其形象地表现出来。
（2）本文研究方法
调查法：该方法是有目的、有系统的搜集有关研究对象的具体信息。
观察法：用自己的感官和辅助工具直接观察研究对象从而得到有关信息。
实验法：通过主支变革、控制研究对象来发现与确认事物间的因果关系。
文献研究法：通过调查文献来获得资料，从而全面的、正确的了解掌握研究方法。
实证研究法：依据现有的科学理论和实践的需要提出设计。
定性分析法：对研究对象进行“质”的方面的研究，这个方法需要计算的数据较少。
定量分析法：通过具体的数字，使人们对研究对象的认识进一步精确化。
跨学科研究法：运用多学科的理论、方法和成果从整体上对某一课题进行研究。
功能分析法：这是社会科学用来分析社会现象的一种方法，从某一功能出发研究多个方面的影响。
模拟法：通过创设一个与原型相似的模型来间接研究原型某种特性的一种形容方法。
昆曲唱腔论文参考文献
[1].高鹤.琴歌《诗经》演唱风格借鉴昆曲唱腔探索[J].中国戏剧.2019
[2].苏志源.昆曲唱腔的音乐特征——谈全本《长生殿》的曲[J].黄河之声.2017
[3].何晶.戏曲唱腔与民族声乐演唱的共性研究——以越剧、昆曲唱腔为例[J].戏剧之家.2017
[4].吴婷婷.昆曲唱腔在古诗词艺术歌曲中的运用——以歌曲《长相知》为例[J].北方音乐.2017
[5].吴婷婷.昆曲唱腔在古诗词艺术歌曲演唱中的巧妙运用[J].当代音乐.2016
[6].朱夏君.20世纪昆曲唱腔研究叁论[J].戏剧艺术.2014
[7].田雷.昆曲唱腔与美声唱法之比较——咬字方式之异同[J].赤峰学院学报(汉文哲学社会科学版).2013
[8].田雷,常晓红,任国军.昆曲唱腔与美声演唱之比较——旋律演唱及舞台表演之异同[J].赤峰学院学报(汉文哲学社会科学版).2013
[9]..台湾兰庭昆剧团举办昆曲唱腔身段形体训练研习班[C].中国演员（2010年第5期总第17期）.2010
[10].顾兆琳.昆曲唱腔的音乐特征——谈全本《长生殿》的曲[J].戏剧艺术.2009