导读:本文包含了现实主义戏剧论文开题报告文献综述及选题提纲参考文献，主要关键词:里玛斯·,图米纳斯,叶甫盖尼·,奥涅金,现实主义戏剧,非写实
现实主义戏剧论文文献综述
姜训禄[1]（2019）在《图米纳斯幻想现实主义戏剧的非写实形态与方法论启示——以《叶甫盖尼·奥涅金》为例》一文中研究指出关于现实主义戏剧,通常的审美范式是客观、真实地再现生活、塑造典型环境中的典型人物、关注生活真实和内心真实。其演剧形式美的一切衡量标准基于是否逼真,即在舞台上制造"生活幻觉"。里玛斯·图米纳斯的《叶甫盖尼·奥涅金》以新视角挖掘原作以外的世界,通过演员的"第叁张脸"、导演的剧本幻想和观众的处境幻想为我们展现了现实主义的非写实形态。图米纳斯的幻想现实主义是写意的现实主义,立足戏剧在剧场层面的原始功能,将观众关注的焦点从剧本情节转移到戏剧氛围,其方法论启示体现在现实主义戏剧的另一条建构路径——氛围戏剧。(本文来源于《戏剧艺术》期刊2019年05期）
丁凯[2]（2019）在《从超现实主义戏剧到荒诞派戏剧——浅析戏剧语言的颠覆之路》一文中研究指出盛行于西方一战、二战期间的超现实主义戏剧,一直以来被荒诞派戏剧视为先驱。超现实主义戏剧所展现在对语言的不信任以及对语言的消解等方面。在其之后的荒诞派戏剧将之推向了极致。可以说从超现实主义戏剧到荒诞派戏剧是戏剧语言的颠覆之路。(本文来源于《课外语文》期刊2019年24期）
蔡苗苗[3]（2019）在《现实主义戏剧《楼梯的故事》中象征手法分析》一文中研究指出象征主义作为一种表现手法,已经成为戏剧文学中一种很重要的技巧。本文的研究对象是西班牙内战后最杰出的剧作家之一安东尼奥·布埃罗·巴耶豪的第一部剧作《楼梯的故事》。这部剧作获得了中断了15年的维加戏剧奖,被西班牙评论界一致认为是一部杰作,打破了西班牙战后戏剧萧条景象,一方楼梯,四家风雨,尽现生命传奇。该剧着眼于二十世纪上半期西班牙平民阶层的生活与爱情,突出表现了西班牙内战前后及期间的现实生活,间接地反映了当时社会的政治和经济状况,以及内战给国家造成的灾难性影响,具有很高的研究价值。象征主义是十九世纪末期兴起的一场文艺运动,首先诞生于法国的诗歌,后扩及到戏剧及其它艺术种类。其特征是用象征暗示的方法表现内心最高的真实。象征主义手法是象征主义者惯用的一种特殊的写作手法,它最适宜于表现人们在特殊状态下的心情,如迷惘惶恐、内心分裂、耽于幻觉,以及其他变态的、病态的、半疯狂的心理。它和传统的象征手法既有联系,又有区别。传统的象征手法是一般的艺术表现手法,而象征主义手法则是一种特殊的艺术技巧,只适合于表现特殊条件下的特殊内容。象征主义手法的应用是布埃罗·巴列霍的创作特点之一,他的作品充满了不同意义的象征符号,以表现内战前后西班牙在困难时期的心理状态。但通常与现实主义交织在一起,使我们看到了现实主义和象征主义的共生现象。他将自己的作品风格总结为“象征现实主义”。楼梯的故事就是典型的代表,从写作手法看完全符合现实主义作品的特点,但是作者没有满足反映客观生活的表象,而是融入了具有多重意义的空间和时间概念,不同寓意的众多人物形象,以及暗示性的物体和语言。通过对这些象征元素的运用,进一步揭示了西班牙内战前后人们的生存状况,以及追求幸福改变生活的渴望。巴列霍在其现实主义的作品中,巧妙地采用象征的表现手法,从而成功地躲避了西班牙的官方审查。作品从生存的角度出发,象征性地揭示生活的意义,引导人们从幻想、失败、孤独中体会人类的生存条件,从而建立追求真理、争取自由、获得幸福的信念。(本文来源于《大连外国语大学》期刊2019-05-01）
刘翠莹[4]（2019）在《英语告别语的历史语用研究》一文中研究指出告别语,作为表达类言语行为之一,在国外历史语用学界已取得丰富成果。研究多以英国古英语时期、十五世纪至今或美国历史时期为时间段,并仅探讨告别语形式和功能变化(Lebsanft,1988;Hauser,1988;Jucker,2011,2017)。据此,文章以英国文艺复兴时期和现实主义时期为时间段,以英国莎士比亚、萧伯纳等作家戏剧作品为语料,采用自建语料库手动标记的研究方法,将Lima(1995)提出语言发展变化影响模式与Brown&Levinson(1987)提出礼貌理论相结合并以此为依据,探讨告别语表现形式、形式变化、变化影响因素及其礼貌阐释,以期为告别语历史语用研究提供新视角。经研究发现,(1)以言外之力为依据,告别语表现形式可分为四类,分别为以离别为言外之力的告别语,以致谢为言外之力的告别语,以允诺为言外之力的告别语和以祝福为言外之力的告别语。(2)通过对比,从文艺复兴时期到现实主义时期,每类别告别语都产生区别,主要体现为出现频率和表征不同。频率变化表现为上升、下降和无变化。表征变化体现为共存告别语的身份称呼元素变化、结构简化以及新形式的出现。(3)告别语历史变化不同受到社会变革的促进影响,主要体现为以社会地位等级观和工业革命经济背景,宗教信仰和世俗化为主要因素的影响。(4)在告别语所依赖社会背景下,揭示出其体现的社会礼貌文化。主要表现为文艺复兴时期消极礼貌文化以及现实主义时期积极礼貌文化。该礼貌文化变化体现出英国由文艺复兴时期到现实主义时期消极礼貌向积极礼貌过渡的趋势。综上所述,告别语历史语用研究兼具理论与现实意义。研究不仅为该视角下语言特征不同性与变化性研究提供新范式,揭示出告别语变化影响因素及其在相应时期语用内涵,且对说话者在社会交际时使用贴切告别语具有现实指导意义。(本文来源于《大连外国语大学》期刊2019-05-01）
宋宝珍[5]（2019）在《新时期现实主义戏剧成就与艺术启示》一文中研究指出本文从新时期以来现实主义戏剧的发展历程,攫取重要时期的重要剧作,考察其在特定的文化语境中所显示的思想内涵和艺术特点。紧跟时代节奏、反映现实人生是中国话剧的艺术传统,在改革开放初期,话剧艺术迅速崛起,努力肃清"文革"遗毒,探索思想解放路径,表现人的价值、灵魂、处境和命运,显示出探索的勇气和思想的犀利。面对话剧危机的状况,话剧工作者向外吸纳现代艺术经验,向内寻找和反思中国的乡土文化,使得现实主义戏剧不断深化,并且创作演出了一批有内涵丰富、形式新颖的剧目。进入新世纪以后,现实主义戏剧呈现出新的特点,以先进人物为主人公的剧目明显增多,取材范围不断扩大,民族化意识明显增强,创作总量持续增长。在余论中,本文就现实主义戏剧创作中需要注意的问题,如倾向性、深入生活、典型性、细节真实等基本理念进行了引申论述。(本文来源于《戏剧(中央戏剧学院学报)》期刊2019年01期）
曹铮,刘萍[6]（2019）在《“像农民种地一样，向生活深深地弯下腰去”》一文中研究指出在我省戏剧创作队伍中，有一位常青树式的人物，老骥伏枥壮心不已，他就是着名剧作家孙德民。50年来，在他笔下诞生了一个又一个具有时代特征的人物，造就了一台又一台叫响全国的精品剧目。他所秉承的准则只有一条——“从生活到戏剧的耕耘，剧作家要像农民种地一样，向生活(本文来源于《河北日报》期刊2019-02-02）
王鑫杰[7]（2019）在《《来电狂响》：一场魔幻现实主义戏剧》一文中研究指出“我以为，手机能成为我事业披荆斩棘的斧子，没想到却变成扎心的刀子!”在你的生活中，手机扮演了什么样的角色？数字时代，小小手机隐藏着无数秘密，当聚餐局变成“揭秘局”，当通讯工具化身定时炸弹，嬉笑打闹之后，甜蜜情侣和模范夫妻、多年死党之间还能真诚相待、美好如(本文来源于《中国新闻出版广电报》期刊2019-01-16）
赵乙嫱[8]（2018）在《里马斯·图米拉斯幻想现实主义戏剧探析》一文中研究指出幻想现实主义戏剧用超现实、象征性、诗意化的比喻来展现艺术家对现实的深度幻想,表现人的内在精神生活,是一种幻觉意味的艺术形式。如果说斯坦尼斯拉夫斯基的真实是一种自然主义的真实,那梅耶荷德的真实就是一种假定性的艺术真实,里马斯·图米拉斯践行的幻想现实主义的真实则是一种诗意的心理真实。里马斯·图米拉斯幻想现实主义戏剧是传统现实主义和假定性现实主义的当代发展,对当代戏剧表演艺术的创新发展具有重要意义。(本文来源于《当代戏剧》期刊2018年05期）
靳文泰[9]（2018）在《鉴伪才能砺真 青年戏剧评论人聚焦现实主义戏剧发展现状》一文中研究指出"伪现实主义是披着现实主义的外衣,实际上是回避真实,虚构现实,为观众提供的是致幻剂。"在4月举办的第4届中国青年文艺评论家"西湖论坛"宁波峰会戏剧戏曲分论坛上,甘肃省文艺评论家协会专职副主席于涛如是说。此次"西湖论坛"宁波峰会除了"理论研讨"与会人员在文章中提出的核心观点外,还开辟了针对当下现实问题、能引发大家观点争鸣的"学术研讨"板块。4月15日(本文来源于《中国戏剧》期刊2018年06期）
钱兆明[10]（2018）在《创新表现主义与超现实主义戏剧——以米勒与北京人艺合作的《推销员之死》为例》一文中研究指出在中国舞台演出西方现代戏剧是一个从领会、吸收到创新的过程。以往对北京人艺1983年版《推销员之死》的评论偏重于剧作家米勒与译者兼主演英若诚之间的合作。要揭示京剧等中国艺术是如何融入《推销员之死》的,我们必须梳理米勒与北京人艺舞美设计、灯光设计、配角演员的合作。是这一被忽视的合作促成了1983年版《推销员之死》创新戏剧表现主义与超现实主义,并影响了百老汇1985年和2012年版的《推销员之死》。(本文来源于《文化艺术研究》期刊2018年02期）
现实主义戏剧论文开题报告
（1）论文研究背景及目的
此处内容要求：
首先简单简介论文所研究问题的基本概念和背景，再而简单明了地指出论文所要研究解决的具体问题，并提出你的论文准备的观点或解决方法。
写法范例：
盛行于西方一战、二战期间的超现实主义戏剧,一直以来被荒诞派戏剧视为先驱。超现实主义戏剧所展现在对语言的不信任以及对语言的消解等方面。在其之后的荒诞派戏剧将之推向了极致。可以说从超现实主义戏剧到荒诞派戏剧是戏剧语言的颠覆之路。
（2）本文研究方法
调查法：该方法是有目的、有系统的搜集有关研究对象的具体信息。
观察法：用自己的感官和辅助工具直接观察研究对象从而得到有关信息。
实验法：通过主支变革、控制研究对象来发现与确认事物间的因果关系。
文献研究法：通过调查文献来获得资料，从而全面的、正确的了解掌握研究方法。
实证研究法：依据现有的科学理论和实践的需要提出设计。
定性分析法：对研究对象进行“质”的方面的研究，这个方法需要计算的数据较少。
定量分析法：通过具体的数字，使人们对研究对象的认识进一步精确化。
跨学科研究法：运用多学科的理论、方法和成果从整体上对某一课题进行研究。
功能分析法：这是社会科学用来分析社会现象的一种方法，从某一功能出发研究多个方面的影响。
模拟法：通过创设一个与原型相似的模型来间接研究原型某种特性的一种形容方法。
现实主义戏剧论文参考文献
[1].姜训禄.图米纳斯幻想现实主义戏剧的非写实形态与方法论启示——以《叶甫盖尼·奥涅金》为例[J].戏剧艺术.2019
[2].丁凯.从超现实主义戏剧到荒诞派戏剧——浅析戏剧语言的颠覆之路[J].课外语文.2019
[3].蔡苗苗.现实主义戏剧《楼梯的故事》中象征手法分析[D].大连外国语大学.2019
[4].刘翠莹.英语告别语的历史语用研究[D].大连外国语大学.2019
[5].宋宝珍.新时期现实主义戏剧成就与艺术启示[J].戏剧(中央戏剧学院学报).2019
[6].曹铮,刘萍.“像农民种地一样，向生活深深地弯下腰去”[N].河北日报.2019
[7].王鑫杰.《来电狂响》：一场魔幻现实主义戏剧[N].中国新闻出版广电报.2019
[8].赵乙嫱.里马斯·图米拉斯幻想现实主义戏剧探析[J].当代戏剧.2018
[9].靳文泰.鉴伪才能砺真青年戏剧评论人聚焦现实主义戏剧发展现状[J].中国戏剧.2018
[10].钱兆明.创新表现主义与超现实主义戏剧——以米勒与北京人艺合作的《推销员之死》为例[J].文化艺术研究.2018