导读:本文包含了屏风画论文开题报告文献综述及选题提纲参考文献，主要关键词:屏风,屏风画
屏风画论文文献综述
信佳敏[1]（2019）在《语境、传统、文化——敦煌莫高窟屏风画源起之文化因素探讨》一文中研究指出本文通过系统梳理上古及中古时期中国屏风发展脉络及使用传统,以及屏风画的绘制传统和流传发展脉络,将敦煌屏风画的发生置于更大的时空概念中加以探讨,梳理屏风画由中原传入西北边陲地区的过程和文化因素。(本文来源于《美术大观》期刊2019年09期）
信佳敏[2]（2019）在《题材、粉本、流变——中唐吐蕃时期莫高窟主室屏风画研究》一文中研究指出通过对中唐吐蕃时期敦煌莫高窟中主要的四种主室屏风画的表现内容——观经变的十六观、未生怨,药师变的十二大愿、九横死,五台山图,维摩变进行逐一分析,进而探讨主室四壁屏风画在结构、内容上的发展流变及其形式变化的原因。(本文来源于《美术大观》期刊2019年08期）
缪慧妍[3]（2019）在《浅析敖汉旗下湾子辽墓花鸟屏风画艺术特点及其反映的社会进步》一文中研究指出屏风兼具实用性和艺术性,屏风画作为屏风美感展示的重要组成部分,体现着中国传统艺术创作中对绘画技法的不断追求以及对"生命精神"等哲学性艺术观的认识。本文以内蒙古敖汉旗下湾子辽墓壁画屏风为例、通过对比北京市海淀区八里庄唐墓壁画屏风与河南鹤壁故县北宋纪年壁画墓壁画屏风,从题材内容、绘画技法、用色布局以及画面内涵等方面将辽代花鸟屏风画与唐宋花鸟屏风画进行比较,简要分析敖汉旗下湾子辽墓花鸟屏风画的艺术特点,及其在文化的交流与传播中所体现的社会进步。(本文来源于《散文百家(新语文活页)》期刊2019年07期）
信佳敏[4]（2019）在《敦煌莫高窟屏风画与盝顶帐形龛关系溯源》一文中研究指出莫高窟屏风画的产生、发展及演变与莫高窟中盝顶帐形龛和覆斗顶形窟的盛行有着密切的关系,本文通过梳理盝顶帐形龛和覆斗顶形窟的渊源及功能,从而探讨屏风画产生的原因。(本文来源于《美术大观》期刊2019年03期）
王秀[5]（2018）在《日本屏风画中唐宋艺术元素研究》一文中研究指出日本屏风画是最具日本特色的绘画形式,其屏风画中含有中国的绘画艺术元素,它的鉴定过程得从源头说起。日本奈良时代(即中国盛唐时期),屏风画从中国传入日本,致使中国屏风画与日本障壁画相结合,通过加工和创造的过程,从而发展成为具有日本民族风格的屏风画。古代日本学习唐、宋绘画艺术,是后脚跟前脚亦步亦趋。中国绘画艺术(包括屏风画)给日本带来了绘画艺术生命,并不断供养,(本文来源于《美术观察》期刊2018年12期）
刘文锁[6]（2018）在《唐代西州的屏风画》一文中研究指出一、屏风画的发现与问题屏风画是中国古今美术形式的一种,得自于作为家具的屏风,属于人们社会生活的一方面。因古屏风存世者极少,据考古发现仅有汉代以来的若干架,且都是墓葬里的随葬品,我们对古代屏风和屏风画的了解远为不足。虽有不少文献记载,但也只能提供一个大体的观察,欲知其详细则须依赖屏风和屏风画实物的发现。屏风在唐代社会生活中已颇为流行,因使用者的社会阶层而有不同的品类,屏风画的制作也在前代基础上得到大的发展,有不(本文来源于《新疆艺术(汉文)》期刊2018年05期）
卢晓菡[7]（2018）在《移画入屏——屏风画的视觉隐喻》一文中研究指出中式建筑及居室陈设的特性,与文人士大夫阶层的审美习惯一直有着隐秘的关联。中国古代多为木制建筑,与西方墙体承重的建筑不同,这种建筑空间十分阔落,需以某种介质带来视线的错落与节奏,从而增加空间的变化及层次。由此,带有分割区域、遮内避外和装饰环境多重功能的屏风应运而生。所谓"屏障风也",指的自然是屏风最初的实用价值。在很长一段时期内,屏风是日常坐卧中颇具功能性的存在。它起初被置于室内,用来防风御寒、遮挡隐私、配置空间以及敛气纳福;后来,屏风之于空间的微妙关系也被运用至(本文来源于《爱尚美术》期刊2018年01期）
张文纨[8]（2017）在《论古今屏风画的差异》一文中研究指出屏风画作为中国画的重要载体,其绘画形式和内容随着中国画的发展而演变。屏风画一般是绘画者运用绘画分割的形式并加入本土地域特色来反映社会风貌和人们起居方式及生活水平的一种艺术形式。本文从屏风的起源说起,结合屏风画从古至今的发展情况以及在空间环境中的应用,对古今屏风画的差异略作论析。(本文来源于《阜阳职业技术学院学报》期刊2017年03期）
王振伟[9]（2017）在《盛唐时期山水屏风画研究》一文中研究指出盛唐时期,屏风画成为被广泛应用的壁画形式,各式各样绘画题材的屏风画使盛唐成为中国画史中最为独特的发展节点。在较为流行的山水、花鸟、人物等题材的屏风画中,山水屏风画在盛唐时期的突破性发展最为显着。本文将处于盛唐前期的懿德太子墓与章怀太子墓、节愍太子墓与惠庄太子墓中壁上的山水屏风画与盛唐后期的朱家道村墓中的六扇山水屏风画、日本正仓院中现存的盛唐时期山水屏风画联系起来进行深入的考察,并以历史文献的记载及考古资料,试图从宏观的维度探究盛唐时期山水屏风画兴起的美学背景、绘画技法,以促进现代山水屏风画、屏风家具及文化强国建设的发展具有重要的现实价值及意义。全文共分为五个章节:第一章,绪论。本章阐述了文化强国背景下研究盛唐时期山水屏风画的背景、目的、意义、方法、创新点、国内外研究现状。第二章,唐代屏风画的分期演进。本章将唐代屏风画的发展分为:唐高祖至唐高宗时期画风的传承与锐变、武则天至睿宗时期山水屏风画初现盛唐之象、唐玄宗时期出现山水屏风画之盛世经典、唐肃宗至唐末山水屏风画风的延续与渐变四个时期,界定盛唐时期山水屏风画发展的时间跨度。第叁章,盛唐时期山水屏风画的发展现状。本章对盛唐时期山水屏风画兴起的美学背景、主流画家及其风格、载体的发展现状进行了探析,为深入研究盛唐时期山水屏风画奠基。第四章,盛唐时期太子墓及朱家道村墓中山水屏风画探究。本章对懿德太子墓与章怀太子墓壁上山水屏风画特征研究、节愍太子墓与惠庄太子墓中的山水屏风画特征的研究及朱家道村墓中棺床上的六扇山水屏风画的情况介绍、特征分析、盛唐室内家具映射的研究是本文研究的重点。第五章,研究盛唐时期山水屏风画的现代价值与意义。本章阐述了研究盛唐山水屏风画在促进现代水墨山水画的发展、开阔现代家具发展的视野、促进社会主义文化强国建设叁个方面的价值与意义。本文在研究盛唐时期山水屏风画的过程中,运用了文献研究法、历史研究法、比较研究法,以研究的逻辑结构,得出壁上山水屏风画是盛唐时期一种时尚的绘画形式,盛唐时期是山水屏风画发展的关键期,是山水画渐变的重要时期。盛唐时期山水屏风画在敷色、晕染、勾勒、构图、泼墨、扫染等绘画技法上的成就。盛唐时期的山水屏风画在绘画技法上达到了“画工细腻而刚硬,构图意蕴深远、敷色浓淡适宜,线描与勾勒灵动自然、墨笔灵动而清润”的水平。这些研究成果对现代水墨山水画的发展、现代家具的发展及社会主义文化强国建设具有现实的价值与意义。(本文来源于《河北大学》期刊2017-05-01）
张峻滔[10]（2017）在《高昌古墓群花鸟屏风画与《丹枫呦鹿图》相关研究》一文中研究指出本文选取了两类能够代表古代中原汉文化衍生成果的作品进行分析说明,一类是高昌古墓群出土的《花鸟屏风》,是盛唐时期和晚唐时期使用相同题材、相同表现形式以及相同技法的两件作品,即阿斯塔纳217号墓出土的《壁画花鸟六屏风》与哈喇和卓50号墓出土的《纸本花鸟叁屏风》。一类是使用多种技法表现塞外题材的《丹枫呦鹿图》与《秋林群鹿图》两件作品。第一类作品是中原汉文化在西部地区存在与发扬的例证,同时还保存了我国早期花鸟画的形貌,为我们今天研究早期花鸟画形态提供了巨大信息。第二类作品是中国古代多种绘画技法对于新题材表现的重要作品,单从作品反映的风格面貌可以说,在其之前的绘画作品中是唯一的。由于在断代、作者、形式等方面争议不断,尚无定论。关于这方面信息,本文主要以李霖灿先生的研究观点为主。通过对这两类作品形式技法、文化含义与历史背景等各方面分析,加之与相关的作品进行比较,本文试图从中总结出关于"传统技法表现新题材""多种绘画技法综合使用""新题材引申新意义"等对与现当代花鸟画创作有关的思路与方法,希望对现当代花鸟画创作有所意义。(本文来源于《中央美术学院》期刊2017-04-01）
屏风画论文开题报告
（1）论文研究背景及目的
此处内容要求：
首先简单简介论文所研究问题的基本概念和背景，再而简单明了地指出论文所要研究解决的具体问题，并提出你的论文准备的观点或解决方法。
写法范例：
通过对中唐吐蕃时期敦煌莫高窟中主要的四种主室屏风画的表现内容——观经变的十六观、未生怨,药师变的十二大愿、九横死,五台山图,维摩变进行逐一分析,进而探讨主室四壁屏风画在结构、内容上的发展流变及其形式变化的原因。
（2）本文研究方法
调查法：该方法是有目的、有系统的搜集有关研究对象的具体信息。
观察法：用自己的感官和辅助工具直接观察研究对象从而得到有关信息。
实验法：通过主支变革、控制研究对象来发现与确认事物间的因果关系。
文献研究法：通过调查文献来获得资料，从而全面的、正确的了解掌握研究方法。
实证研究法：依据现有的科学理论和实践的需要提出设计。
定性分析法：对研究对象进行“质”的方面的研究，这个方法需要计算的数据较少。
定量分析法：通过具体的数字，使人们对研究对象的认识进一步精确化。
跨学科研究法：运用多学科的理论、方法和成果从整体上对某一课题进行研究。
功能分析法：这是社会科学用来分析社会现象的一种方法，从某一功能出发研究多个方面的影响。
模拟法：通过创设一个与原型相似的模型来间接研究原型某种特性的一种形容方法。
屏风画论文参考文献
[1].信佳敏.语境、传统、文化——敦煌莫高窟屏风画源起之文化因素探讨[J].美术大观.2019
[2].信佳敏.题材、粉本、流变——中唐吐蕃时期莫高窟主室屏风画研究[J].美术大观.2019
[3].缪慧妍.浅析敖汉旗下湾子辽墓花鸟屏风画艺术特点及其反映的社会进步[J].散文百家(新语文活页).2019
[4].信佳敏.敦煌莫高窟屏风画与盝顶帐形龛关系溯源[J].美术大观.2019
[5].王秀.日本屏风画中唐宋艺术元素研究[J].美术观察.2018
[6].刘文锁.唐代西州的屏风画[J].新疆艺术(汉文).2018
[7].卢晓菡.移画入屏——屏风画的视觉隐喻[J].爱尚美术.2018
[8].张文纨.论古今屏风画的差异[J].阜阳职业技术学院学报.2017
[9].王振伟.盛唐时期山水屏风画研究[D].河北大学.2017
[10].张峻滔.高昌古墓群花鸟屏风画与《丹枫呦鹿图》相关研究[D].中央美术学院.2017