导读:本文包含了喜剧人物论文开题报告文献综述及选题提纲参考文献，主要关键词:人物塑造,喜剧艺术,现实价值
喜剧人物论文文献综述
刘莹[1]（2019）在《从《新喜剧之王》看喜剧文本的人物创作困境》一文中研究指出《新喜剧之王》自2019年2月5日上映以来,口碑与票房呈现明显的两极化。该片较之前作,以"第二主角"线路的创新设置开拓个性化的探索之路,但在创作层面上被困于《喜剧之王》的创作围城之中,并未对崭新的人物形象进行有效塑造,对喜剧内涵的剖析显得过犹不及,反映出当下电影市场上病态的功利价值追求。(本文来源于《视听》期刊2019年08期）
王华[2]（2019）在《喜剧在上、悲剧向内——浅析《老妇还乡》中的人物“异化”》一文中研究指出弗雷德里希·迪伦马特,被誉为"布莱希特死后最重要的德语戏剧天才"。迪氏本人获得了哲学博士学位,其思想颇受克尔凯郭尔的影响,认为现实是以悖谬的形式出现的,只有讽刺和令人哄堂大笑才是展示现实最恰如其分的方式,因此他把自己创作的戏剧作品定位为黑色幽默式的"悲喜剧",主要作品有《老妇还乡》《物理学家》《罗慕路斯大帝》等,其中,代表作《老妇还乡》流传最广、影响广泛。《老妇还乡》的故事发生在欧洲一个穷困的小城居伦,曾经的小镇居民,如今最有钱的亿万女富翁克莱尔·察哈纳西安成为了全城居民最后的"救命稻草"。但是,为了报复让自己沦为妓女的初恋情人伊尔,女富(本文来源于《当代戏剧》期刊2019年04期）
周东旭[3]（2019）在《喜剧演员的正面塑造——电影《我不是药神》人物分析》一文中研究指出2018年中国电影界有一波演员,他们因为擅长出演喜剧而被广大观众所喜爱。他们就是徐峥、王传君、王砚辉、谭卓、杨新鸣等人,他们为观众打造了一部真正触及中国社会现实问题的电影佳作,生动展现了一批小人物的生命故事,实实在在地感动了我们。(本文来源于《戏剧之家》期刊2019年22期）
魏巧俐[4]（2019）在《国产黑色喜剧人物建构研究——以2005年以来的国产黑色喜剧电影为例》一文中研究指出国产黑色喜剧电影承袭了西方黑色喜剧的类型特点,但经过本土经验的过滤和转换后,产生了跟西方黑色喜剧不一样的特质。具体在人物建构方面主要体现为两点:第一是拓展了黑色喜剧人物谱系,贡献了中国式的"市井小民"人物形象;第二是丰富了黑色喜剧的人物维度,塑造了多元化的人物形象。(本文来源于《电影新作》期刊2019年03期）
石聿寿[5]（2019）在《喜剧性人物,悲剧的命运——《孔乙己》赏析之二》一文中研究指出鲁迅曾说《呐喊》中的小说他最喜欢的是《孔乙己》。为什么他对《孔乙己》情有独钟?用他的话说就是"能于寥寥数页之中,将社会对于苦人的冷淡,不慌不忙地描写出来,……"他刻画的孔乙己又是一个什么样的人呢?笔者认为可以从以下几个方面去咀嚼:1孔乙己是一个喜剧性人物在小说中,孔乙己"是站着喝酒而穿长衫的唯一的人"。按(本文来源于《中华辞赋》期刊2019年02期）
彭建华[6]（2019）在《论莎士比亚的喜剧观念与喜剧人物》一文中研究指出作为一种戏剧类型,喜剧从古代希腊、古代罗马、中世纪到文艺复兴时期经历了许多重大的形式与内容上的变革。莎士比亚的喜剧观念在英国文艺复兴时期是普遍流行的。《莎士比亚喜剧、历史剧和悲剧》第一对开本包括14部喜剧,从题材来源看,莎士比亚喜剧受到了古代罗马、意大利、西班牙、法国、中世纪英国闹剧与喜剧的影响。莎士比亚的喜剧人物是极其丰富的,区分喜剧性形象与非喜剧性人物是必要的。(本文来源于《闽江学院学报》期刊2019年01期）
李玉琴,李江[7]（2018）在《电视剧的扁平喜剧人物形象及审美范式——以辽宁农村题材电视剧的人物形象为例》一文中研究指出扁平人物形象是一种形象类型,与圆润、丰满的圆形人物形象相比照,以其单一、呆板、偏颇的性格类型为特质。扁平人物形象常见于喜剧,它之所以产生强烈的喜剧效果,从理论层面考察是因为"生命机械化"处理、不协调因素表现以及生活"丑"的戏剧化呈现等。当代辽宁农村题材电视剧以成功塑造一系列栩栩如生的扁平人物形象而引发受众的踊跃关注,其艺术实践不仅推动了农村题材电视剧的发展,也突破以往农村电视剧创作同质化现象,提供了一种新的电视剧创作审美范式。(本文来源于《艺术学界》期刊2018年02期）
陶璐璐[8]（2018）在《《费加罗的婚礼》中的喜剧人物——费加罗》一文中研究指出《费加罗的婚礼》是博马舍最成功的政治喜剧之一,但大多数研究者把注意力放在了莫扎特据其改编的歌剧方面,而对戏剧原着的研究关注不够。作为启蒙运动时期的先驱作家,博马舍把他的斗争精神付诸笔端,通过塑造喜剧人物的形式揭露社会问题和社会矛盾,使其作品更加具有社会意义。(本文来源于《名作欣赏》期刊2018年29期）
徐旻婕[9]（2018）在《舞台人物造型中的喜剧与悲剧人物造型研究》一文中研究指出舞台剧,可以定义为呈现于舞台的戏剧艺术。随着人民的物质生活水平的提高和精神文明水平提高,舞台剧逐渐成为了国内观众关注的焦点。随着人民生活方式的变化,使现代人对于舞台剧作品多角度,全方位的视觉要求日益提高,而舞台剧中的人物造型直接塑造了剧中的人物形象,是用来创造角色外部形象的重要手段,其主要包括了化妆与服装两部分,两者之间有着密不可分的直接关系。在舞台剧的表演中,人物造型还在一定程度上承担了诠释剧情,塑造形象的任务,是舞台艺术手法的一项重要创作,它既要符合角色的个性形象,又要与剧情的基调和其他舞台艺术融为一体。(本文来源于《戏剧之家》期刊2018年14期）
刘怀彧[10]（2018）在《喜剧人物》一文中研究指出喜剧人物仰视而后俯瞰自己,总是喜剧中的卑琐人物。穿不红不黑的衣冠,招摇过市;以逗笑自己,为终身乐事。从梦到醒,而后到醉,我们总幻想明天,能获得一个最佳的角度,丢出一块石头,捡到叁只肥鸟。在该哭的时候笑起来,在该笑的时候哭起来。那些献给主角的嘻笑和掌声,使我们急流勇退,跌入某一扇门洞。冥冥之中的导演啊,遣我到一出悲剧中(本文来源于《散文诗》期刊2018年05期）
喜剧人物论文开题报告
（1）论文研究背景及目的
此处内容要求：
首先简单简介论文所研究问题的基本概念和背景，再而简单明了地指出论文所要研究解决的具体问题，并提出你的论文准备的观点或解决方法。
写法范例：
弗雷德里希·迪伦马特,被誉为"布莱希特死后最重要的德语戏剧天才"。迪氏本人获得了哲学博士学位,其思想颇受克尔凯郭尔的影响,认为现实是以悖谬的形式出现的,只有讽刺和令人哄堂大笑才是展示现实最恰如其分的方式,因此他把自己创作的戏剧作品定位为黑色幽默式的"悲喜剧",主要作品有《老妇还乡》《物理学家》《罗慕路斯大帝》等,其中,代表作《老妇还乡》流传最广、影响广泛。《老妇还乡》的故事发生在欧洲一个穷困的小城居伦,曾经的小镇居民,如今最有钱的亿万女富翁克莱尔·察哈纳西安成为了全城居民最后的"救命稻草"。但是,为了报复让自己沦为妓女的初恋情人伊尔,女富
（2）本文研究方法
调查法：该方法是有目的、有系统的搜集有关研究对象的具体信息。
观察法：用自己的感官和辅助工具直接观察研究对象从而得到有关信息。
实验法：通过主支变革、控制研究对象来发现与确认事物间的因果关系。
文献研究法：通过调查文献来获得资料，从而全面的、正确的了解掌握研究方法。
实证研究法：依据现有的科学理论和实践的需要提出设计。
定性分析法：对研究对象进行“质”的方面的研究，这个方法需要计算的数据较少。
定量分析法：通过具体的数字，使人们对研究对象的认识进一步精确化。
跨学科研究法：运用多学科的理论、方法和成果从整体上对某一课题进行研究。
功能分析法：这是社会科学用来分析社会现象的一种方法，从某一功能出发研究多个方面的影响。
模拟法：通过创设一个与原型相似的模型来间接研究原型某种特性的一种形容方法。
喜剧人物论文参考文献
[1].刘莹.从《新喜剧之王》看喜剧文本的人物创作困境[J].视听.2019
[2].王华.喜剧在上、悲剧向内——浅析《老妇还乡》中的人物“异化”[J].当代戏剧.2019
[3].周东旭.喜剧演员的正面塑造——电影《我不是药神》人物分析[J].戏剧之家.2019
[4].魏巧俐.国产黑色喜剧人物建构研究——以2005年以来的国产黑色喜剧电影为例[J].电影新作.2019
[5].石聿寿.喜剧性人物,悲剧的命运——《孔乙己》赏析之二[J].中华辞赋.2019
[6].彭建华.论莎士比亚的喜剧观念与喜剧人物[J].闽江学院学报.2019
[7].李玉琴,李江.电视剧的扁平喜剧人物形象及审美范式——以辽宁农村题材电视剧的人物形象为例[J].艺术学界.2018
[8].陶璐璐.《费加罗的婚礼》中的喜剧人物——费加罗[J].名作欣赏.2018
[9].徐旻婕.舞台人物造型中的喜剧与悲剧人物造型研究[J].戏剧之家.2018
[10].刘怀彧.喜剧人物[J].散文诗.2018