导读:本文包含了希纳斯特拉论文开题报告文献综述及选题提纲参考文献，主要关键词:纳斯特,作曲家,创作历程,阿根廷
希纳斯特拉论文文献综述
张一[1]（2019）在《阿根廷作曲家希纳斯特拉音乐创作历程“素描”》一文中研究指出阿根廷作曲家阿尔贝托·希纳斯特拉(Alberto Ginastera 1916—1983)是较早被西方学界关注的为数不多的南美作曲家。遗憾的是,在其进入国内学者视野近十年的时间里,大家对于希纳斯特拉音乐的了解多停留在钢琴音乐兼及以"高乔文化"为代表的民间音乐元素方面,对其整体创作风格与思维的发展变化、其他本土文化与他文化的影响以及创作成熟期作品的关注度仍存有不足。希纳斯特拉1916年出生于阿根廷首都布宜诺斯艾利斯(Buenos Aires),是拥有西班牙和意大利血统的"第二代阿根廷人"。在近50年的音乐生涯中,他(本文来源于《音乐天地》期刊2019年09期）
刘宇薇[2]（2019）在《民间音乐元素在希纳斯特拉《阿根廷舞曲》中的运用》一文中研究指出Alerto Ginastera(1916-1983)是阿根廷新一代作曲家中最杰出的作曲家之一。他被认为是阿根廷着名的现代作曲家和音乐活动家。Ginastera的早期作品受到阿根廷民间音乐的影响,并且富有舞蹈节奏和生活元素。“阿根廷舞曲”是Ginastera最早的钢琴作品,其中借用了民间音乐中的节奏,音调,和弦和其他材料,并充分发展它,使作品极具活力,充满魅力,充分体现了他对民族传统音乐的热爱和高度的认同感。这部作品在许多音乐会和钢琴比赛中被选用。因此,这项工作的文本和性能研究具有更高的价值。目前,国内大多数只有关于第一组歌曲民族性的研究,尚未对该组曲的演奏技巧和艺术特征进行更全面的分析。因此,在对这项工作进行研究和查询后,结合文献研究方法,分类分析方法和总结方法,以及经验总结方法,对该文献进行了系统的探索和研究。笔者希望该研究能够帮助钢琴爱好者更深入地了解这部音乐作品并更好地发挥实际表现。它还将为更多国内学者了解和学习Ginastera和阿根廷舞曲的工作提供参考。这将是对您自己和未来其他人更好地表现这部作品的有益补充。(本文来源于《哈尔滨师范大学》期刊2019-06-01）
张一[3]（2018）在《融汇 探索 创新——阿根廷作曲家希纳斯特拉的音乐语言风格与成因探究》一文中研究指出在20世纪的现代音乐创作中,有许多来自欧美的现代作曲家,如法国的梅西安(Olivier Messiaen)、意大利的贝里奥(Luciano Berio)、美国的克拉姆(George Crumb)等,他们都曾在自己的作品中融入欧洲传统以外的音乐元素。与此同时,来自亚洲、拉丁美洲的作曲家们也通过将本土文化资源融入作品而取得巨大成功,如韩国的尹伊桑(Yun Isang)、日本的武满彻(Tōru Takemitsu)、巴西的维拉·罗伯斯(Hector Villa-Lobos)、墨西哥的卡洛斯·查维茨(Carlos Chávez)以及(本文来源于《人民音乐》期刊2018年10期）
郝梦[4]（2016）在《水墨写意 破晓啼莺——希纳斯特拉两首《大提琴协奏曲》的“渲染”与“马尔可夫链”创作技法研究》一文中研究指出文章分析了希纳斯特拉"新表现主义"风格的两首《大提琴协奏曲》。作品借鉴了西欧文艺复兴时期达·芬奇的"渲染"绘画技法,形成了视觉与听觉相连觉的配器效果。同时,作品乐章内部与乐章之间均体现了一种类似"马尔可夫链"形态的曲式结构,引领着全曲由黑暗走向黎明,最终达到破晓啼莺的意境。(本文来源于《黄钟(武汉音乐学院学报)》期刊2016年03期）
张海玲[5]（2016）在《阿根廷民间舞蹈元素在希纳斯特拉早期钢琴作品中的体现》一文中研究指出希纳斯特拉早期的钢琴作品呈现出阿根廷的民族特色,他创作的素材主要来源于民间舞蹈的元素,本文通过对叁种阿根廷舞蹈的探究,结合他早期的钢琴作品进行分析,引导钢琴学科与其它科学知识间的融合与渗透,以一种新的科学的思想和更全面的深度去研究钢琴作品。(本文来源于《音乐探索》期刊2016年01期）
于婷[6]（2015）在《希纳斯特拉《阿根廷舞曲》研究》一文中研究指出阿尔维托·希纳斯特拉是阿根廷20世纪最着名的作曲家之一，他创作了许多极具阿根廷民族特色的作品，其中运用了许多具有现代特色的创作手法，新颖迷人，使大众对其作品印象深刻。在阿尔维托·希纳斯特拉的早期作品中，《阿根廷舞曲》在许多音乐会、钢琴比赛中被演奏，是最为大众所熟知的作品。正是由于极具阿根廷民族音乐特色的《阿根廷舞曲》被大众所熟知，进而使得阿根廷民族音乐逐渐进入大众视野。这套作品由叁首乐曲构成，每首乐曲都有不同的风格特色，希纳斯特拉通过对现代创作技法及阿根廷传统民族音乐元素的运用，赋予了这些传统元素新的活力。目前，国内对于这首《阿根廷舞曲》的研究不是十分全面，因此笔者在研究和弹奏作品之后，通过文献研究法、比较法、实践法等对乐曲进行了系统探索和研究。在对20世纪阿根廷音乐和希纳斯特拉创作分析的基础上，对《阿根廷舞曲》的创作特点和演奏技巧进行了详尽的分析，同时针对在作品中出现的许多非传统创作手法的产生与非传统音响效果，进行了音乐艺术特征的研究。希望通过笔者的研究能够加深钢琴学习者对于希纳斯特拉以及现代钢琴作品的了解与热爱。(本文来源于《山东师范大学》期刊2015-05-30）
郝梦[7]（2013）在《希纳斯特拉“特征和弦”的主题动机创作技法——以《第一钢琴协奏曲》为例》一文中研究指出通过对希纳斯特拉"特征和弦"构成的分析和阐述,同时结合《第一钢琴协奏曲》中四个乐章主题动机发展加以论证,从而发现希纳斯特拉"特征和弦"的主题动机展开式发展技法的独特性,以及对《第一钢琴协奏曲》的结构性意义。(本文来源于《闽江学院学报》期刊2013年06期）
郝梦[8]（2013）在《抽丝剥茧 破茧成蝶——希纳斯特拉《第二钢琴协奏曲》主题动机“特征和弦”的成功“蜕变”》一文中研究指出希纳斯特拉《第二钢琴协奏曲》的主题较为独特,其"特征和弦"的主题动机创作技法较之以往有了很大的创新。本文旨在阐述希纳斯特拉在原始"特征和弦"基础上如何"蜕变"成《第二钢琴协奏曲》的主题,并将全曲中"破茧成蝶"漫天飞舞的各种主题形态进行提炼归纳,从而对希纳斯特拉"新表现主义"时期的主题动机创作技法的表现形式做进一步的探索。(本文来源于《乐府新声(沈阳音乐学院学报)》期刊2013年03期）
郝梦[9]（2011）在《希纳斯特拉《十二首美洲前奏曲》音乐概述》一文中研究指出《十二首美洲前奏曲》属于希纳斯特拉"客观民族主义时期"的音乐作品。作曲家选取了拉丁美洲民族民间音乐中体现拉丁美洲音乐构成的印第安元素、欧洲伊比利亚元素、非洲黑人元素中具有代表性的不同类型的音乐体裁形式,高度抽象地概括出这些音乐体裁的主要音乐特点,并将这些民族音乐元素融入现代音乐创作技法中,形成特有的民族创作风格。(本文来源于《闽江学院学报》期刊2011年06期）
张一[10]（2011）在《希纳斯特拉叁首《钢琴奏鸣曲》中的主题形态特征》一文中研究指出跨时期创作的叁首《钢琴奏鸣曲》是阿根廷作曲家希纳斯特拉(Ginastera)钢琴独奏作品的代表作之一,本文通过对叁部作品主题形态特征的分析,阐述其个性化主题在构成方式上的特点,并从不同角度归纳出在主题写作技法与构思方式上的整体特征,进而发现他在不同时期主题创作思维上的发展轨迹。(本文来源于《乐府新声(沈阳音乐学院学报)》期刊2011年03期）
希纳斯特拉论文开题报告
（1）论文研究背景及目的
此处内容要求：
首先简单简介论文所研究问题的基本概念和背景，再而简单明了地指出论文所要研究解决的具体问题，并提出你的论文准备的观点或解决方法。
写法范例：
Alerto Ginastera(1916-1983)是阿根廷新一代作曲家中最杰出的作曲家之一。他被认为是阿根廷着名的现代作曲家和音乐活动家。Ginastera的早期作品受到阿根廷民间音乐的影响,并且富有舞蹈节奏和生活元素。“阿根廷舞曲”是Ginastera最早的钢琴作品,其中借用了民间音乐中的节奏,音调,和弦和其他材料,并充分发展它,使作品极具活力,充满魅力,充分体现了他对民族传统音乐的热爱和高度的认同感。这部作品在许多音乐会和钢琴比赛中被选用。因此,这项工作的文本和性能研究具有更高的价值。目前,国内大多数只有关于第一组歌曲民族性的研究,尚未对该组曲的演奏技巧和艺术特征进行更全面的分析。因此,在对这项工作进行研究和查询后,结合文献研究方法,分类分析方法和总结方法,以及经验总结方法,对该文献进行了系统的探索和研究。笔者希望该研究能够帮助钢琴爱好者更深入地了解这部音乐作品并更好地发挥实际表现。它还将为更多国内学者了解和学习Ginastera和阿根廷舞曲的工作提供参考。这将是对您自己和未来其他人更好地表现这部作品的有益补充。
（2）本文研究方法
调查法：该方法是有目的、有系统的搜集有关研究对象的具体信息。
观察法：用自己的感官和辅助工具直接观察研究对象从而得到有关信息。
实验法：通过主支变革、控制研究对象来发现与确认事物间的因果关系。
文献研究法：通过调查文献来获得资料，从而全面的、正确的了解掌握研究方法。
实证研究法：依据现有的科学理论和实践的需要提出设计。
定性分析法：对研究对象进行“质”的方面的研究，这个方法需要计算的数据较少。
定量分析法：通过具体的数字，使人们对研究对象的认识进一步精确化。
跨学科研究法：运用多学科的理论、方法和成果从整体上对某一课题进行研究。
功能分析法：这是社会科学用来分析社会现象的一种方法，从某一功能出发研究多个方面的影响。
模拟法：通过创设一个与原型相似的模型来间接研究原型某种特性的一种形容方法。
希纳斯特拉论文参考文献
[1].张一.阿根廷作曲家希纳斯特拉音乐创作历程“素描”[J].音乐天地.2019
[2].刘宇薇.民间音乐元素在希纳斯特拉《阿根廷舞曲》中的运用[D].哈尔滨师范大学.2019
[3].张一.融汇探索创新——阿根廷作曲家希纳斯特拉的音乐语言风格与成因探究[J].人民音乐.2018
[4].郝梦.水墨写意破晓啼莺——希纳斯特拉两首《大提琴协奏曲》的“渲染”与“马尔可夫链”创作技法研究[J].黄钟(武汉音乐学院学报).2016
[5].张海玲.阿根廷民间舞蹈元素在希纳斯特拉早期钢琴作品中的体现[J].音乐探索.2016
[6].于婷.希纳斯特拉《阿根廷舞曲》研究[D].山东师范大学.2015
[7].郝梦.希纳斯特拉“特征和弦”的主题动机创作技法——以《第一钢琴协奏曲》为例[J].闽江学院学报.2013
[8].郝梦.抽丝剥茧破茧成蝶——希纳斯特拉《第二钢琴协奏曲》主题动机“特征和弦”的成功“蜕变”[J].乐府新声(沈阳音乐学院学报).2013
[9].郝梦.希纳斯特拉《十二首美洲前奏曲》音乐概述[J].闽江学院学报.2011
[10].张一.希纳斯特拉叁首《钢琴奏鸣曲》中的主题形态特征[J].乐府新声(沈阳音乐学院学报).2011