导读:本文包含了歌剧人物论文开题报告文献综述及选题提纲参考文献，主要关键词:歌剧演员,角色人物,演唱技巧,人性特征
歌剧人物论文文献综述
周建坤[1]（2019）在《歌剧演员对角色人物的把握》一文中研究指出歌剧是一种通过演唱声乐作品的舞台表演形式,利用声音、肢体和表情诠释人物,表演剧目,突出作品主题和内涵。基于此,本文先强调了歌剧演员对角色人物把握的作用,然后深入分析了歌剧演员对角色人物的把握技巧,以期能够对歌剧演员把握角色人物提供参考,更好地诠释剧本角色。(本文来源于《艺术品鉴》期刊2019年32期）
李苏一[2]（2019）在《经典歌剧《运河谣》中《秦生啊，你还好吗》的人物形象塑造及演唱特点》一文中研究指出《秦生阿,你还好吗》是歌剧《运河谣》第四幕的第叁十叁个片段,为女声独唱形式。《运河谣》旋律清爽典雅、婉转悠扬,富有江南水乡的颜色情调。《秦生啊,你还好吗》饱含深情,深刻地表达了女主人公水红莲对美好爱情的忠贞、神往与对男主人公的不舍,又没有办法违背自己的善良的心灵。文章分为创作方面的介绍;主要人物形象及情感分析;音乐分析与演唱处理叁个部分。第二部分主要人物形象及情感分析和第叁部分音乐分析与演唱处理为本文的主要部分,从唱段本体与演唱处理两方面对音乐加以分析。并对雷佳唱法理解、解析唱段的情绪与把握演唱方法有所自主进行创新,我但愿经过这篇文章对此片段有更深层次的解析,丰硕此片段的研究的结果,从而达到好的演唱效果。(本文来源于《北方音乐》期刊2019年19期）
罗汉[3]（2019）在《歌剧《陈家大屋》中“夏明”的人物形象塑造》一文中研究指出《陈家大屋》是一部革命历史题材的大型原创民族歌剧,于2018年3月27日在郴州新田汉剧场首演。作为剧中"夏明"的扮演者,作者对这一角色的艺术形象构成和舞台形象呈现展开分析阐述,并将在扮演该角色过程中所积累的心得体会做出梳理和总结,希望能给在歌剧中扮演不同角色的其他演员提供有益的帮助。(本文来源于《艺海》期刊2019年10期）
马玉峰[4]（2019）在《歌剧《莎乐美》人物主导动机及其和声处理的戏剧表达》一文中研究指出歌剧《莎乐美》是由德奥晚期浪漫派作曲家理查·施特劳斯创作的独幕歌剧,他创造性地继承了瓦格纳歌剧创作中的"主导动机"手法,从歌剧内容和人物性格特征出发,将剧中人物的主导动机在音高关联性、调性布局以及多样化的和声处理方面都进行了巧妙设计与组织,准确诠释了剧中的人物形象、人物关系和事件发展过程,与戏剧情节达成了高度契合,从而使人物主导动机及其和声处理对戏剧性的准确表达起到了重要作用。(本文来源于《星海音乐学院学报》期刊2019年04期）
谭聪颖[5]（2019）在《浅谈歌剧《木兰诗篇》中花木兰的人物形象》一文中研究指出《木兰诗篇》是我国传统歌剧的重要代表,也是展现我国歌剧水平的一个经典作品,这部歌剧的诞生与北朝乐府民歌《木兰辞》有着密切关系,在塑造花木兰这一鲜明女性形象方面具备独特魅力和艺术表现,称得上是新世纪中国民歌歌剧舞台之上的璀璨新星。本文首先对《木兰诗篇》这部歌剧作品的主要内容进行分析,在此基础之上剖析花木兰的音乐形象以及演唱特点,为我国歌剧艺术的繁荣和发展创造良好条件。(本文来源于《青年文学家》期刊2019年27期）
梁鹤,胡子希[6]（2019）在《中国原创歌剧《骆驼祥子》人物形象的悲剧性解析》一文中研究指出《骆驼祥子》是老舍先生的经典之作,也是中国现代文学史中灿烂的瑰宝,自问世以来被改编成多种艺术形式。同名歌剧《骆驼祥子》在原有文学作品鲜明的戏剧性、饱满的人物形象的基础上,把处于军阀混战时期老北京最底层贫苦大众的悲剧命运展现得淋漓尽致,打造了带有浓郁中国民族风格的原创歌剧,对于今后中国本土歌剧的创作发展起到了极其重要的推动作用。(本文来源于《戏剧文学》期刊2019年09期）
韩晓璐[7]（2019）在《郭兰英、吴碧霞民族歌剧《小二黑结婚》中小芹人物形象塑造之比较》一文中研究指出民族歌剧《小二黑结婚》1953年1月作为中央戏剧学院歌剧系毕业作品首演于北京实验剧场,得到无数业界人士的一致好评,成为各大音乐学院及师范类院校教学中的经典剧目。本文对郭兰英和吴碧霞在民族歌剧《小二黑结婚》小芹人物形象塑造对比上进行了详细描述。(本文来源于《戏剧之家》期刊2019年29期）
田平平[8]（2019）在《浅谈歌剧《再别康桥》中林徽因的人物形象塑造》一文中研究指出歌剧《再别康桥》是一部小剧场歌剧,由陈蔚编剧,周雪石编曲,融入了多元素的歌唱与表演的优秀作品。本歌剧是以"一首桃花"为主线,讲述的是二十世纪二叁十年代,在新式狂潮中,着名的才女林徽因与梁思成、徐志摩和金岳霖之间的感情的精彩演绎。剧中林徽因的高贵、优雅的形象塑造,是本剧的精彩之处。她的感性,理智,是展示文学修养的真实写照。令我印象最深刻的是,她在歌唱与表演上的相辅相成,相互融合,是作为歌剧演员们应该学习的重要一课,也是为我们在舞台上"唱与表"的结合积累了丰富的经验!(本文来源于《黄河之声》期刊2019年14期）
陈柳希[9]（2019）在《普契尼歌剧中女性悲剧人物的塑造——以《蝴蝶夫人》中“巧巧桑”为例》一文中研究指出贾科莫·普契尼是19世纪末20世纪初意大利杰出的作曲家,也是意大利传统歌剧作曲家中最后一位伟大的作曲家,他一生中创作了多部脍炙人口、广为流传的歌剧,每一部歌剧都有着独一无二的艺术风格,歌剧中刻画了许多不同性格以及不同命运的女性角色,并且大多以悲剧的形式呈现,本文主要以歌剧《蝴蝶夫人》中的"巧巧桑"为例,进一步了解普契尼笔下的女性悲剧形象。(本文来源于《黄河之声》期刊2019年12期）
任欢[10]（2019）在《歌剧《艺术家生涯》咪咪的人物形象探究——以咏叹调《重返凄凉的故居》为例》一文中研究指出贾科尼·普契尼(Giacomo Puccini)是19世纪末20世纪初,继作曲家威尔第之后西方杰出的作曲家。他的作品着眼于普通人的生活,贴近于生活的本身,他通过精湛的作曲技法将人物性格刻画得深刻而动人,细致而美妙。《艺术家生涯》是普契尼的代表作之一,本文从咪咪的咏叹调《重返凄凉的故居》入手,探究歌剧人物咪咪的形象特征,进而更好的在声乐演唱中演绎角色表达作品。(本文来源于《黄河之声》期刊2019年12期）
歌剧人物论文开题报告
（1）论文研究背景及目的
此处内容要求：
首先简单简介论文所研究问题的基本概念和背景，再而简单明了地指出论文所要研究解决的具体问题，并提出你的论文准备的观点或解决方法。
写法范例：
《秦生阿,你还好吗》是歌剧《运河谣》第四幕的第叁十叁个片段,为女声独唱形式。《运河谣》旋律清爽典雅、婉转悠扬,富有江南水乡的颜色情调。《秦生啊,你还好吗》饱含深情,深刻地表达了女主人公水红莲对美好爱情的忠贞、神往与对男主人公的不舍,又没有办法违背自己的善良的心灵。文章分为创作方面的介绍;主要人物形象及情感分析;音乐分析与演唱处理叁个部分。第二部分主要人物形象及情感分析和第叁部分音乐分析与演唱处理为本文的主要部分,从唱段本体与演唱处理两方面对音乐加以分析。并对雷佳唱法理解、解析唱段的情绪与把握演唱方法有所自主进行创新,我但愿经过这篇文章对此片段有更深层次的解析,丰硕此片段的研究的结果,从而达到好的演唱效果。
（2）本文研究方法
调查法：该方法是有目的、有系统的搜集有关研究对象的具体信息。
观察法：用自己的感官和辅助工具直接观察研究对象从而得到有关信息。
实验法：通过主支变革、控制研究对象来发现与确认事物间的因果关系。
文献研究法：通过调查文献来获得资料，从而全面的、正确的了解掌握研究方法。
实证研究法：依据现有的科学理论和实践的需要提出设计。
定性分析法：对研究对象进行“质”的方面的研究，这个方法需要计算的数据较少。
定量分析法：通过具体的数字，使人们对研究对象的认识进一步精确化。
跨学科研究法：运用多学科的理论、方法和成果从整体上对某一课题进行研究。
功能分析法：这是社会科学用来分析社会现象的一种方法，从某一功能出发研究多个方面的影响。
模拟法：通过创设一个与原型相似的模型来间接研究原型某种特性的一种形容方法。
歌剧人物论文参考文献
[1].周建坤.歌剧演员对角色人物的把握[J].艺术品鉴.2019
[2].李苏一.经典歌剧《运河谣》中《秦生啊，你还好吗》的人物形象塑造及演唱特点[J].北方音乐.2019
[3].罗汉.歌剧《陈家大屋》中“夏明”的人物形象塑造[J].艺海.2019
[4].马玉峰.歌剧《莎乐美》人物主导动机及其和声处理的戏剧表达[J].星海音乐学院学报.2019
[5].谭聪颖.浅谈歌剧《木兰诗篇》中花木兰的人物形象[J].青年文学家.2019
[6].梁鹤,胡子希.中国原创歌剧《骆驼祥子》人物形象的悲剧性解析[J].戏剧文学.2019
[7].韩晓璐.郭兰英、吴碧霞民族歌剧《小二黑结婚》中小芹人物形象塑造之比较[J].戏剧之家.2019
[8].田平平.浅谈歌剧《再别康桥》中林徽因的人物形象塑造[J].黄河之声.2019
[9].陈柳希.普契尼歌剧中女性悲剧人物的塑造——以《蝴蝶夫人》中“巧巧桑”为例[J].黄河之声.2019
[10].任欢.歌剧《艺术家生涯》咪咪的人物形象探究——以咏叹调《重返凄凉的故居》为例[J].黄河之声.2019