导读:本文包含了活五调论文开题报告文献综述及选题提纲参考文献，主要关键词:林毛根,作韵技法,《柳青娘》,《昭君怨》
活五调论文文献综述
段雅婷[1]（2019）在《潮州筝派林毛根作韵技法研究》一文中研究指出林毛根作为潮州筝乐大师,深受人们喜爱,为潮州筝乐做出了突出的贡献。本文选取了《林毛根潮州筝曲精选》中活五调《柳青娘》与重六调《昭君怨》分析其作韵技法,并前往汕头求教于林毛根女儿林乔老师,希望能引导对作韵的加强,推广传承潮州筝,以及从学习中,提高筝乐演奏及教学能力。本文结构:一、介绍林毛根及其潮州音乐,二、分析《柳青娘》作韵,叁、分析《昭君怨》作韵,四、比较两首乐曲作韵并分析对筝乐演奏与教学的启示。(本文来源于《武汉音乐学院》期刊2019-04-15）
秦睿睿[2]（2009）在《从活五调《柳青娘》看潮州筝派的作韵特色》一文中研究指出潮州筝派中左手各种作韵技法的运用是潮州筝的一大特点。潮州筝派中的“活五调”是最能体现潮州筝派风韵特色的一种调式,筝曲《柳青娘》则是潮州筝派中最具代表性的传统乐曲之一。本文首先论述了活五调的音阶特点及潮州筝曲《柳青娘》的来源和调式特点,接着选取了林毛根、高哲睿、苏文贤叁位筝曲演奏家的叁首不同演奏版本的活五调《柳青娘》乐曲,重点分析了叁首乐曲中的重叁音(↓7)、重六音(↑4)及五音(2)的变化使用,从而得出叁首乐曲在作韵手法上的不同特点,阐述了潮州筝派独特的作韵特色。继而通过对叁位筝曲演奏家生平及演奏风格的介绍,得出叁首活五调《柳青娘》在演奏上所表现出不同作韵特色的原因,以及给现代演奏者的启示。(本文来源于《南京艺术学院》期刊2009-04-16）
曾雯[3]（2006）在《潮州筝与“活五调”》一文中研究指出潮州音乐保留着我国古典音乐的特点与风格,同时又富有浓郁的地方色彩,是我国民族音乐遗产中的珍宝。古筝是潮州音乐的主奏乐器,由于潮州艺人独特的“造句”弹奏法,形成了别具一格而又丰富多彩的潮州筝曲。在诸调中,“活五调”最能体现潮州筝的风韵神髓。(本文来源于《韩山师范学院学报(社会科学版)》期刊2006年02期）
高百坚[4]（2003）在《潮筝活五调教学一得》一文中研究指出活五调是潮筝最具特色的曲调,也是外地筝友学习潮州筝的难点。但活五调的“活”不能简单地概括为“#2”、b7”,更不能停留在对“#2加颤,把2奏活”这样简单的理解上。本文还对“2”和“7”的各种按音技法进行了较为详细的阐述,并为此提出了听(找感觉)、看(重模仿)、弹(练技法)的学习方法。(本文来源于《中央音乐学院学报》期刊2003年02期）
林毛根[5]（1984）在《潮乐的风格与活五调》一文中研究指出潮州音乐优美、典雅、轻柔、细腻,风格鲜明,韵味浓郁。因而受到人们的赞赏。潮州古属南粤。秦代开始在这里屯兵设郡。后来,由于战士戍边,官宦迁摘,战乱移民等原因,中原文化就逐渐南移。宋、明两朝败亡都以潮州为终点,宫廷文化随着朝廷的撤退而流入。传说潮阳的笛套古乐(本文来源于《中国音乐》期刊1984年03期）
活五调论文开题报告
（1）论文研究背景及目的
此处内容要求：
首先简单简介论文所研究问题的基本概念和背景，再而简单明了地指出论文所要研究解决的具体问题，并提出你的论文准备的观点或解决方法。
写法范例：
潮州筝派中左手各种作韵技法的运用是潮州筝的一大特点。潮州筝派中的“活五调”是最能体现潮州筝派风韵特色的一种调式,筝曲《柳青娘》则是潮州筝派中最具代表性的传统乐曲之一。本文首先论述了活五调的音阶特点及潮州筝曲《柳青娘》的来源和调式特点,接着选取了林毛根、高哲睿、苏文贤叁位筝曲演奏家的叁首不同演奏版本的活五调《柳青娘》乐曲,重点分析了叁首乐曲中的重叁音(↓7)、重六音(↑4)及五音(2)的变化使用,从而得出叁首乐曲在作韵手法上的不同特点,阐述了潮州筝派独特的作韵特色。继而通过对叁位筝曲演奏家生平及演奏风格的介绍,得出叁首活五调《柳青娘》在演奏上所表现出不同作韵特色的原因,以及给现代演奏者的启示。
（2）本文研究方法
调查法：该方法是有目的、有系统的搜集有关研究对象的具体信息。
观察法：用自己的感官和辅助工具直接观察研究对象从而得到有关信息。
实验法：通过主支变革、控制研究对象来发现与确认事物间的因果关系。
文献研究法：通过调查文献来获得资料，从而全面的、正确的了解掌握研究方法。
实证研究法：依据现有的科学理论和实践的需要提出设计。
定性分析法：对研究对象进行“质”的方面的研究，这个方法需要计算的数据较少。
定量分析法：通过具体的数字，使人们对研究对象的认识进一步精确化。
跨学科研究法：运用多学科的理论、方法和成果从整体上对某一课题进行研究。
功能分析法：这是社会科学用来分析社会现象的一种方法，从某一功能出发研究多个方面的影响。
模拟法：通过创设一个与原型相似的模型来间接研究原型某种特性的一种形容方法。
活五调论文参考文献
[1].段雅婷.潮州筝派林毛根作韵技法研究[D].武汉音乐学院.2019
[2].秦睿睿.从活五调《柳青娘》看潮州筝派的作韵特色[D].南京艺术学院.2009
[3].曾雯.潮州筝与“活五调”[J].韩山师范学院学报(社会科学版).2006
[4].高百坚.潮筝活五调教学一得[J].中央音乐学院学报.2003
[5].林毛根.潮乐的风格与活五调[J].中国音乐.1984