导读:本文包含了布索尼论文开题报告文献综述及选题提纲参考文献，主要关键词:布索尼,新音乐美学,情感,钢琴
布索尼论文文献综述
布索尼,王晓娜[1]（2019）在《布索尼《新音乐美学纲要》节选》一文中研究指出费鲁奇奥·布索尼(Ferruccio Busoni,1866-1924)意大利作曲家、钢琴家、理论家。他是欧洲艺术史上拥有最惊人智慧的作曲家之一,在他的音乐中我们可以发现宏伟的精神信仰和巨大的人格力量。布索尼的音乐,是那种从不外露的、潜在的伟大,他的思想比他的音乐更伟大。《新音乐美学纲要》①是布索尼的美学论着,简短而富有洞察力地平衡了技术细节与哲学思想之间的关系。布索尼在这本论着中提出的音乐观念呈现了他理想主义的一面,也体现了他精神世界的丰富内涵。(本文来源于《艺术研究》期刊2019年04期）
王晓娜,布索尼[2]（2019）在《布索尼对记谱法和音乐性的诠释——《新音乐美学纲要》摘选》一文中研究指出费鲁奇奥·布索尼(Ferruccio Busoni,1866-1924)意大利钢琴家、作曲家、理论家,是20世纪初盛行的新古典主义音乐的先驱。布索尼代表性的理论着作是《新音乐美学纲要》①,书中记录了他对音乐本质、纯音乐、记谱法、改编以及音乐性的理解,完美呈现了布索尼的美学观念,这本美学着作被称为20世纪叁大经典美学着作②之一。(本文来源于《北方音乐》期刊2019年11期）
王晓娜[3]（2019）在《布索尼——一位追求完美地音乐家》一文中研究指出费鲁奇奥·布索尼(Ferruccio Busoni,1866--1924)意大利钢琴家、作曲家、理论家,是20世纪初盛行的新古典主义音乐的先驱。他一生都在各个方面追求完美,时刻展望着臻于完美的各个时刻。(本文来源于《中国文艺家》期刊2019年06期）
付晓钰[4]（2019）在《布索尼改编巴赫管风琴作品的演奏分析》一文中研究指出巴赫,“西方音乐之父”,在他的一生中与管风琴息息相关,他是一位宗教信仰很深的音乐家,众赞歌前奏曲是巴赫一部重要的宗教音乐作品,同时,也是他管风琴音乐中最重要的作品之一。费鲁西奥·布索尼,意大利钢琴家、作曲家。继李斯特后最伟大的钢琴改编曲作家之一,他深受巴赫影响,一共改编了14首巴赫管风琴作品的钢琴改编曲,他对巴赫管风琴作品的改编、演绎,引起了当今钢琴教学和表演领域越来越多的专业人士的瞩目。全文共分为四个部分,在绪论中,本文介绍了布索尼改编巴赫作品的大致情况,对目前国内外对布索尼改编的管风琴作品的情况进行介绍。第一章第一节是对巴赫和管风琴音乐进行介绍,第二节的内容是布索尼的生平和布索尼与巴赫之间的联系,第二章是本文重点,以BWV659众赞歌前奏曲为例,通过布索尼的改编,对如何演奏这部作品在连奏、踏板等方面提出了具体的处理方式,探索如何更好的演奏布索尼改编巴赫管风琴音乐,给演奏者以参考。结论部分总结了对研究之后的认识和收获。本文主要从演奏方面分析BWV659的改编特点,从而探讨演奏处理问题。希望可以为喜爱这部作品、更好的演奏这部作品的演奏者提供一些参考。(本文来源于《天津音乐学院》期刊2019-06-03）
布索尼,王晓娜[5]（2019）在《布索尼理解的艺术与技术以及对音乐特性的思考》一文中研究指出费鲁奇奥·布索尼(FerruccioBusoni,1866--1924),意大利钢琴家、作曲家、理论家。他的美学代表着作有《新音乐美学纲要》~①(1907)和《论音乐的本质和统一性》(1922),布索尼的《艺术与技术》~②与《对音乐特性的思考》③两篇文章被收录于《论音乐的本质和统一性》一书中,人们可以从文章中探索到他对于音乐的态度和目标。(本文来源于《戏剧之家》期刊2019年18期）
周蕾[6]（2018）在《布索尼改编巴赫管风琴作品的音乐特征与演奏分析——以14首“移植”类管风琴音响改编曲为例》一文中研究指出意大利作曲家费鲁乔·布索尼被后人誉为"继李斯特之后最伟大的钢琴改编曲作曲家"。他一生致力于编订、改编巴赫的作品,为研究与弘扬巴赫的音乐做出了贡献。文章以布索尼的14首巴赫管风琴音响的钢琴改编曲为例,从音响、演奏法及风格叁个方面,探讨布索尼的巴赫管风琴音响钢琴改编曲的改编手法与音乐特征,从而为演奏布索尼的此类作品提供相关参考。(本文来源于《艺术教育》期刊2018年13期）
周姝[7]（2018）在《布索尼音乐美学与实践创作研究》一文中研究指出意大利钢琴家、作曲家布索尼(Ferruccio Dante Michelangiolo Benvenuto Busoni,1866年4月1日-1924年7月27日),不仅在钢琴演奏和钢琴作品创作、改编领域有所建树,还有其超越时代的音乐美学观。歌剧《图兰朵》是布索尼创作生涯晚期四部歌剧的第叁部,也是其个人音乐美学实践探索趋于成熟的作品。本文提炼布索尼音乐美学的核心观点并对歌剧《图兰朵》进行音乐层面的分析,以其美学观点考量该歌剧的实践程度,最终立足于20世纪初音乐发展过程,阐释了该歌剧在音乐史中存在的意义。本文由绪论和叁个章节以及结语构成,第一章为绪论部分;第二章,梳理布索尼的音乐成就及创作领域,重点是其创作晚期的音乐美学和歌剧创作;第叁章,论述布索尼音乐美学观,并提炼其核心观点。第四章,分析布索尼音乐美学观在歌剧《图兰朵》创作过程、音乐本体和具体段落层面的体现情况。在结语部分给予布索尼歌剧《图兰朵》客观评价和定位。(本文来源于《华东师范大学》期刊2018-05-01）
张听雨[8]（2018）在《巴赫《D小调恰空》钢琴改编曲的作品与演奏分析》一文中研究指出《D小调恰空》是巴赫最具有代表性的作品之一,它因其高超的写作技巧、深刻的内涵乐思以及丰富的人文情感被誉为“小提琴音乐中的圣经”。《D小调恰空》曾被改编成不同的版本,例如长笛独奏,大提琴室内乐等等,其中最着名的版本是意大利钢琴家作曲家布索尼的改编版本。布索尼在巴赫原作的基础上增加了自己的理解和创意,他竭尽所能用钢琴模仿小提琴的音色,并充分发挥出钢琴本身的优势,使这首作品散发出不一样的魅力,成为钢琴艺术史中的瑰宝。本文以《D小调恰空》为研究对象,通过对巴赫原作和布索尼版《恰空》进行风格把握,对布索尼使用的改编方法进行总结,以及演奏方法进行研究分享,一方面希望提高自身的演奏水平,更希望为广大钢琴爱好者在演奏该作品时提供有价值的借鉴和帮助。(本文来源于《南京师范大学》期刊2018-04-15）
Erik,Levi,谭亚倩[9]（2018）在《布索尼:一个超前的现代主义音乐家》一文中研究指出埃里克·莱维(Erik Levi)认为,严格来说,钢琴大师都植根于浪漫主义时期,但布索尼自发地延伸了音乐的界限,这也使他赢得了勋伯格和韦伯恩的尊重。费鲁乔·布索尼(Ferruccio Busoni)博学多才。他是作曲家、剧作家、钢琴家、指挥家,同时也是教师、哲学家、美学家和批评家。布索尼是一个理想主义者,当音乐语言经历剧变时,他穷其一生都在追求个性化的(本文来源于《音乐爱好者》期刊2018年02期）
张志[10]（2016）在《巴赫—布索尼《d小调恰空舞曲》的练习与演奏》一文中研究指出约翰·塞巴斯蒂安·巴赫(1685-1750),有史以来最伟大的作曲家之一。他的作品是艺术史上的丰碑,在对位,复调,和声方面是无与伦比的杰作。巴赫不仅是键盘音乐的艺术大师,同时又是一位小提琴大师。为小提琴独奏所作的《六首无伴奏小提琴奏鸣曲和组曲》大约创作于1720年,是巴赫众多弦乐作品中较为出色的一部。着名的《d小调恰空舞曲》选自《六首无伴奏小提琴奏鸣曲和组曲》组曲第二首,是整部作品的最后一个乐章,曾作为小提琴,吉他和琉特琴作品在舞台上演出,1893年由布索尼移植为钢琴作品。这篇文章的写作,是希望将作者的练习经历记录下来,能够给其他的演奏者们提供帮助。(本文来源于《山东师范大学》期刊2016-06-07）
布索尼论文开题报告
（1）论文研究背景及目的
此处内容要求：
首先简单简介论文所研究问题的基本概念和背景，再而简单明了地指出论文所要研究解决的具体问题，并提出你的论文准备的观点或解决方法。
写法范例：
费鲁奇奥·布索尼(Ferruccio Busoni,1866-1924)意大利钢琴家、作曲家、理论家,是20世纪初盛行的新古典主义音乐的先驱。布索尼代表性的理论着作是《新音乐美学纲要》①,书中记录了他对音乐本质、纯音乐、记谱法、改编以及音乐性的理解,完美呈现了布索尼的美学观念,这本美学着作被称为20世纪叁大经典美学着作②之一。
（2）本文研究方法
调查法：该方法是有目的、有系统的搜集有关研究对象的具体信息。
观察法：用自己的感官和辅助工具直接观察研究对象从而得到有关信息。
实验法：通过主支变革、控制研究对象来发现与确认事物间的因果关系。
文献研究法：通过调查文献来获得资料，从而全面的、正确的了解掌握研究方法。
实证研究法：依据现有的科学理论和实践的需要提出设计。
定性分析法：对研究对象进行“质”的方面的研究，这个方法需要计算的数据较少。
定量分析法：通过具体的数字，使人们对研究对象的认识进一步精确化。
跨学科研究法：运用多学科的理论、方法和成果从整体上对某一课题进行研究。
功能分析法：这是社会科学用来分析社会现象的一种方法，从某一功能出发研究多个方面的影响。
模拟法：通过创设一个与原型相似的模型来间接研究原型某种特性的一种形容方法。
布索尼论文参考文献
[1].布索尼,王晓娜.布索尼《新音乐美学纲要》节选[J].艺术研究.2019
[2].王晓娜,布索尼.布索尼对记谱法和音乐性的诠释——《新音乐美学纲要》摘选[J].北方音乐.2019
[3].王晓娜.布索尼——一位追求完美地音乐家[J].中国文艺家.2019
[4].付晓钰.布索尼改编巴赫管风琴作品的演奏分析[D].天津音乐学院.2019
[5].布索尼,王晓娜.布索尼理解的艺术与技术以及对音乐特性的思考[J].戏剧之家.2019
[6].周蕾.布索尼改编巴赫管风琴作品的音乐特征与演奏分析——以14首“移植”类管风琴音响改编曲为例[J].艺术教育.2018
[7].周姝.布索尼音乐美学与实践创作研究[D].华东师范大学.2018
[8].张听雨.巴赫《D小调恰空》钢琴改编曲的作品与演奏分析[D].南京师范大学.2018
[9].Erik,Levi,谭亚倩.布索尼:一个超前的现代主义音乐家[J].音乐爱好者.2018
[10].张志.巴赫—布索尼《d小调恰空舞曲》的练习与演奏[D].山东师范大学.2016