导读:本文包含了壁画保护论文开题报告文献综述及选题提纲参考文献，主要关键词:古代,壁画,保护应用
壁画保护论文文献综述
付光旭[1]（2019）在《浅析古代壁画的保护应用》一文中研究指出文章探析了古代壁画的保护应用,首先对古代壁画的特征与分类进行阐述。其次介绍了壁画的使用材料、主要特征及分类。再次,对论述壁画的科学保护原则,应遵循因地制宜、最小干预、和谐相融原则。最后,我们应该利用现代高科技手段,分析壁画的物理、化学性质,及时发现,治理病害,采用科学的方法对壁画进行保护。(本文来源于《文物鉴定与鉴赏》期刊2019年22期）
王佳[2]（2019）在《传承与发展——陕西历史博物馆馆藏壁画保护修复的探索之路》一文中研究指出前言壁画是中国绘画的主要组成部分,包含建筑壁画、石窟壁画和墓葬壁画叁种类型。古代壁画,特别是唐代墓葬壁画的保护研究,一直是文物保护的热点,20世纪50年代以来全国许多地方都有唐代壁画墓发现出土,陕西关中地区唐墓壁画的数量多且相对集中,仅西安地区已知绘有壁画的唐代墓葬就已超过一百座。因此,在研究整个唐代墓葬壁画的过程中,以关中地区为代表的陕西唐墓壁画无疑是最具代表性的,而这些唐墓(本文来源于《文物天地》期刊2019年10期）
李慧国[3]（2019）在《河西走廊小石窟壁画保护修复对策研究——以民乐县上天乐石窟为例》一文中研究指出河西走廊是东西方宗教传播的必经之路,沿线散布着大量的小石窟遗存。但由于多种原因,这些小石窟遗存无法得到很好的保护与修复,石窟群遭到自然损毁和人为破坏严重,残存壁画各种病害日益加重,石窟遗存正在日渐萎缩乃至消亡。因此对现存的小石窟及壁画遗存进行可行性的保护与修复工作就成为当地文博部门的当务之急。(本文来源于《新疆艺术学院学报》期刊2019年03期）
吴昊泽,刘成[4]（2019）在《元代红石峁墓葬壁画抢救性保护》一文中研究指出元代红石峁墓葬壁画地仗层较薄,支撑体为整块砂岩,由于地质环境和其他原因导致部分壁画遭到破坏,不适宜在原址进行保护和研究。为了避免壁画的进一步损伤,故将其整体搬迁至延安市文物研究所内。文章对壁画病害情况进行评估,对壁画地仗层与支撑体的粘接情况进行分析,由此制订了揭取壁画、修补地仗层及重做支撑体的保护方案。本次抢救性保护尚无现成模式可供参考,对砂岩为支撑体的墓葬壁画进行保护完全依照现实情况适时修正保护方案,最终达到了较为理想的保护效果。(本文来源于《文物鉴定与鉴赏》期刊2019年15期）
李垚[5]（2019）在《壁画墓葬整体搬迁保护——以太原市西中环南延M55唐墓的整体搬迁为例》一文中研究指出在对西中环南延M55唐代壁画墓整体搬迁过程中,深感墓葬壁画搬迁前的前期研究保护非常重要,并结合以往墓葬搬迁保护的经验与存在一些问题进行探讨,壁画墓葬异地保护的整个过程中每个环节的协调与安全操作为今后此类工作提供一个较好的范例。(本文来源于《文物世界》期刊2019年04期）
谢武琦[6]（2019）在《永乐宫壁画保护及研究》一文中研究指出永乐宫,是我国一处驰名中外的古建筑群和举世稀有的十叁世纪元代壁画艺术宝库,具有极其重要的科学、历史、艺术价值。因原址位于山西省芮城县永乐镇而得其名。1959年,因修建叁门峡水库,永乐宫处于淹没区,国务院决定将永乐宫内所有的建筑物连同壁画、碑碣、石刻等全部搬迁至县城正北2.5公里古魏城遗址龙泉寺的附近。1959年3月至1966年,完成了永乐宫的整体迁建工程。1984年,完成了壁画的补缝填色和拱眼壁画的安装工作。(本文来源于《中国民族博览》期刊2019年06期）
李立[7]（2019）在《苏州云岩寺塔壁画保护研究》一文中研究指出云岩寺塔浮塑壁画独具特色,是立体浮塑装饰纹样的代表之一。古塔历经千年,风雨飘摇,虽然塔体倾斜,部分建筑构建已经损毁,内饰壁画也已残缺不全,但仍屹立不倒。新中国成立以来,古塔的建筑结构多次加固维修,采取了多项具体的保护措施。通过实地勘察,进一步对塔内浮塑壁画纹样进行整理,提出了保护浮塑壁画的具体措施,对云岩寺塔浮塑纹样的传承有着重要意义。(本文来源于《甘肃科技》期刊2019年11期）
付有旭,牛贺强,杨金礼,赵林毅,尹刚[8]（2019）在《云冈石窟五华洞第13窟壁画泥塑抢救性保护修复研究》一文中研究指出云冈石窟五华洞第13窟因受地质结构、自然环境和人为活动等因素的影响,现存壁画及泥塑病害十分严重,主要病害有起甲、粉化、酥碱、空鼓、剥离等。针对病害特点,经过现场勘查分析和实验研究,选用改性丙烯酸乳液和改性有机硅丙烯酸乳液1:1混合为起甲、酥碱、粉化病害的修复材料;选择当地土中掺加1/15的烧料礓石作为壁画空鼓和剥离病害的修复材料,采用灌浆或填垫烧料礓石、当地土和麻等制成的泥,支顶回贴,逐渐加力回贴的方法达到牢固粘接的效果。第13窟壁画泥塑各类病害的有效修复为以后云冈石窟其他洞窟类似病害的修复起到应用示范作用。(本文来源于《石窟寺研究》期刊2019年00期）
韦昊昱,徐婵菲[9]（2019）在《河洛古代墓葬与壁画艺术的保护与研究——徐婵菲研究员访谈》一文中研究指出时间:2018年7月21日地点:河南洛阳古代艺术博物馆采访人:韦昊昱,清华大学美术学院艺术史论系博士研究生受访人:徐婵菲,河南洛阳古代艺术博物馆副馆长、研究员一、洛阳古代艺术博物馆的历史沿革与展陈形式韦昊昱(以下简称韦):徐老师您好!首先感谢您接受我的采访。1988年,您在洛阳古代艺术博物(本文来源于《贵州大学学报(艺术版)》期刊2019年02期）
丁琴[10]（2019）在《徽州彩绘壁画保护与传承构想》一文中研究指出徽州彩绘壁画是民间传统艺术的奇葩,它的数量有逐渐变少的趋势,图案本身的文化元素,折射出文人绘制和匠人绘制的不同。徽州彩绘壁画,表征着徽州地区的艺术精神传承,折射着乡邦文化的变迁,也透漏着人文意蕴的演进。对徽州彩绘壁画的保护和传承,事关对地域人文生态的传承和保护,这表明培养乡邦人才至关重要。本土化策略要与数字化手段相结合,才能借力国家政策,恒久地保护和传承地域文化,发展地方经济。(本文来源于《江淮论坛》期刊2019年02期）
壁画保护论文开题报告
（1）论文研究背景及目的
此处内容要求：
首先简单简介论文所研究问题的基本概念和背景，再而简单明了地指出论文所要研究解决的具体问题，并提出你的论文准备的观点或解决方法。
写法范例：
前言壁画是中国绘画的主要组成部分,包含建筑壁画、石窟壁画和墓葬壁画叁种类型。古代壁画,特别是唐代墓葬壁画的保护研究,一直是文物保护的热点,20世纪50年代以来全国许多地方都有唐代壁画墓发现出土,陕西关中地区唐墓壁画的数量多且相对集中,仅西安地区已知绘有壁画的唐代墓葬就已超过一百座。因此,在研究整个唐代墓葬壁画的过程中,以关中地区为代表的陕西唐墓壁画无疑是最具代表性的,而这些唐墓
（2）本文研究方法
调查法：该方法是有目的、有系统的搜集有关研究对象的具体信息。
观察法：用自己的感官和辅助工具直接观察研究对象从而得到有关信息。
实验法：通过主支变革、控制研究对象来发现与确认事物间的因果关系。
文献研究法：通过调查文献来获得资料，从而全面的、正确的了解掌握研究方法。
实证研究法：依据现有的科学理论和实践的需要提出设计。
定性分析法：对研究对象进行“质”的方面的研究，这个方法需要计算的数据较少。
定量分析法：通过具体的数字，使人们对研究对象的认识进一步精确化。
跨学科研究法：运用多学科的理论、方法和成果从整体上对某一课题进行研究。
功能分析法：这是社会科学用来分析社会现象的一种方法，从某一功能出发研究多个方面的影响。
模拟法：通过创设一个与原型相似的模型来间接研究原型某种特性的一种形容方法。
壁画保护论文参考文献
[1].付光旭.浅析古代壁画的保护应用[J].文物鉴定与鉴赏.2019
[2].王佳.传承与发展——陕西历史博物馆馆藏壁画保护修复的探索之路[J].文物天地.2019
[3].李慧国.河西走廊小石窟壁画保护修复对策研究——以民乐县上天乐石窟为例[J].新疆艺术学院学报.2019
[4].吴昊泽,刘成.元代红石峁墓葬壁画抢救性保护[J].文物鉴定与鉴赏.2019
[5].李垚.壁画墓葬整体搬迁保护——以太原市西中环南延M55唐墓的整体搬迁为例[J].文物世界.2019
[6].谢武琦.永乐宫壁画保护及研究[J].中国民族博览.2019
[7].李立.苏州云岩寺塔壁画保护研究[J].甘肃科技.2019
[8].付有旭,牛贺强,杨金礼,赵林毅,尹刚.云冈石窟五华洞第13窟壁画泥塑抢救性保护修复研究[J].石窟寺研究.2019
[9].韦昊昱,徐婵菲.河洛古代墓葬与壁画艺术的保护与研究——徐婵菲研究员访谈[J].贵州大学学报(艺术版).2019
[10].丁琴.徽州彩绘壁画保护与传承构想[J].江淮论坛.2019