导读:本文包含了东西方绘画论文开题报告文献综述及选题提纲参考文献，主要关键词:油画民族化,中国元素,中国传统文化传承与创新,中国油画
东西方绘画论文文献综述
孙平[1]（2019）在《浅谈东西方绘画的融合与实践——关于油画民族化》一文中研究指出油画从明末传进中国,经历了20世纪的重要发展直至当代,在中国文化土壤的滋养下,西方绘画的语言形式与中国传统文化精髓互为其提供了有利元素,画家们通过不懈的实践推动了中国油画民族化的多样发展,使中国油画走向世界。(本文来源于《明日风尚》期刊2019年20期）
黄橙[2]（2019）在《东西方绘画中“窗”图象运用的异同》一文中研究指出"窗"是艺术家创作的"宠儿",在绘画方面,"窗"图象在东西方、现当代作品中都有不俗表现,本文对一些作品做个案分析,试探索"窗"图象在东西方绘画中的几种运用方式。(本文来源于《中国文艺家》期刊2019年10期）
俞蕾[3]（2019）在《东西方绘画融合的探索——以大卫霍克尼作品为案例的教学实践》一文中研究指出目前中学美术教学的课程内容中,关于东西方艺术作品的学习往往分布较为分散和独立,老师在教授知识时往往将这些知识彼此孤立,学生在学习过程中也容易形成封闭的知识认知。比如中国画和油画就是独立讨论,再如西方木刻也难与中国印章互为借鉴。其实早在19世纪,法国印象派就已经开始了东西方艺术探索实践。在知识爆炸的21世纪,任何知识都不能孤立存在,在教学过程中尤其是这样。本文以一堂艺术实践课为基础,试图探索东西方艺术融合,大卫霍克尼的作品是本次实践课程里案例,其为源头,学生从他的作品中拓展思维和实践,而形成的一些新鲜的认知和教学经验。(本文来源于《风景名胜》期刊2019年08期）
王鹏,魏福平[4]（2019）在《东西方架上绘画及其艺术语言发展比较研究》一文中研究指出东西方架上绘画在现代艺术的发展中面临着突出的现实问题,以手工着称的架上绘画是人类文明的文化瑰宝与精神家园,必须具备某些不被全球化和图像化消解的独立价值,找准自身的定位。中国艺术家在面对西方现代文明的"前后包裹"时如何对其进行吸收与融合,在冲突与对抗之中寻找独立的艺术语言与文化认同是他们正面临的现实问题。本文在东西方美术史观的视野下进行对比、联系,对架上绘画语言的发展进行多维度分析研究。(本文来源于《美术文献》期刊2019年07期）
靳辉[5]（2019）在《承古开今——从唐勇力绘画艺术看东西方意象之美》一文中研究指出唐勇力老师的绘画艺术创作理念:从传统中来,在传统中寻找变化,寻找个性,兼容并蓄。唐勇力主张中学为体、西学为用、兼容并蓄、两端深入的现代工笔画发展理念。他重视艺术创作的开拓性,大胆创新,不拘一格,合理利用东西方绘画理念的差异,有机结合进行再创造。意向之美在东方亦在西方,随着中国工笔画的不断发展,他深刻意识到我们既要传承亦要创新,文化的脉络不是一成不变的,要在传统中寻找发展。(本文来源于《大众文艺》期刊2019年07期）
陈珍妮[6]（2018）在《东西方绘画色彩应用对比及艺术启发》一文中研究指出色彩是绘画的灵魂,是表达作品内涵的重要手段之一。而东西方由于地理位置、文化背景、生活习惯等众多因素的影响,绘画色彩的运用存在较大差异。文章针对东西方绘画色彩的运用进行对比,阐述中国传统绘画色彩运用的特点,以及西方绘画色彩的运用方式,并分析西方绘画色彩的运用对我国油画发展的启示等。只有深入了解东西方绘画色彩应用的内涵,才能更好地相互借鉴,促进艺术的发展。(本文来源于《美与时代(中)》期刊2018年12期）
钟杨静茹[7]（2018）在《接纳的碰撞》一文中研究指出藤田嗣治(Tsuguharu Foujita,1886-1968)是二十世纪“巴黎画派”的代表人物之一且是少有的东方面孔。其生长于日本,成名在法国巴黎。在见识了西方现代绘画的新精神和新样式之后,结合自身民族的文化所长,创作出了具有装饰意味的绘画作品并在时下的巴黎得到了大众的瞩目。是在二十世纪初期西方美术的背景之下,将东、西方文化完美融合的的典型代表之一。本文围绕藤田嗣治对东、西方艺术形式的思考这条主线,对其作品进行分析和解读。试图说明在二十世纪西方创作背景下,民族自觉是如何通过内在管理搭载具体的表现手法影响了藤田嗣治绘画的走向;又是如何与西方艺术文化相杂糅来呈现最终画面效果。正文分为叁章,第一章概述了藤田嗣治所处的日本和法国的时代背景以及绘画创作经历。第二章提炼了作品的题材和风格,并试图说明风格产生的过程与善于学习的民族性的因果关联。第叁章具体论述了两种文化在作品画面的直观体现和藤田嗣治绘画对我思想及创作的启示。(本文来源于《云南艺术学院》期刊2018-06-30）
庞伟,白雪[8]（2018）在《论东西方文化在绘画中的结合及其对美术教育的影响》一文中研究指出20世纪以来,随着西方文化的进入,西方绘画也更多的融入中国文化,而中国画亦受到西方绘画的影响。本研究以东西方文化在绘画上的融合作为基本的理论基础。从艺术意义上讲,西方绘画的象征艺术更多的是浪漫主义和超现实主义,从更深意义上理解西方艺术,其是由社会本质进行创作的,是对理性社会的一种展现及表现形式。然而中国绘画艺术所表现是一种物我交融,天人合一的意象,他更多的是展现作者的主观情感和艺术特征。所以,中西方绘画无论是在审美还是表现形式上都是存在差异的,它来自于东西方文化的差异和发展趋势。中西方文化不应过分自保,两者要相互吸收借鉴和结合。例如现代国画,现代油画等,都是东西方文化相互影响的产物。东西方绘画的结合也对美术教育产生重大影响,能够开拓学生的绘画新思维和创新意识。(本文来源于《中国文艺家》期刊2018年04期）
王维[9]（2017）在《东西方艺术的交融——日本浮世绘与西方绘画》一文中研究指出本文浅谈了西方绘画传入日本的历史及浮世绘传至西方并留下深远影响的史实,引出艺术的相互作用对于现今绘画的意义的深思。(本文来源于《美术界》期刊2017年12期）
陈译斌[10]（2017）在《浅析东西方人物绘画中手部的塑造方式》一文中研究指出手是身体的重要组成部分,且手在绘画中比较难画,因为手的形态各异,画家在形态方面难以掌握。在一般的绘画创作中,画家顺其自然地将整体形象与手存在的联系构造出来。通常想表现现代艺术的价值,关键是将创新形式不断地突破原有特征,因此,可以通过用手部表情,利用手来直接表现主观意识上的创新理念,于是画面中的手部描绘实质是变成了一种无声胜有声的言语,更加突出它的创造性和纯粹性,通过这种形式创作出来的绘画,才更富有独特的内在生命力。(本文来源于《参花(下)》期刊2017年11期）
东西方绘画论文开题报告
（1）论文研究背景及目的
此处内容要求：
首先简单简介论文所研究问题的基本概念和背景，再而简单明了地指出论文所要研究解决的具体问题，并提出你的论文准备的观点或解决方法。
写法范例：
"窗"是艺术家创作的"宠儿",在绘画方面,"窗"图象在东西方、现当代作品中都有不俗表现,本文对一些作品做个案分析,试探索"窗"图象在东西方绘画中的几种运用方式。
（2）本文研究方法
调查法：该方法是有目的、有系统的搜集有关研究对象的具体信息。
观察法：用自己的感官和辅助工具直接观察研究对象从而得到有关信息。
实验法：通过主支变革、控制研究对象来发现与确认事物间的因果关系。
文献研究法：通过调查文献来获得资料，从而全面的、正确的了解掌握研究方法。
实证研究法：依据现有的科学理论和实践的需要提出设计。
定性分析法：对研究对象进行“质”的方面的研究，这个方法需要计算的数据较少。
定量分析法：通过具体的数字，使人们对研究对象的认识进一步精确化。
跨学科研究法：运用多学科的理论、方法和成果从整体上对某一课题进行研究。
功能分析法：这是社会科学用来分析社会现象的一种方法，从某一功能出发研究多个方面的影响。
模拟法：通过创设一个与原型相似的模型来间接研究原型某种特性的一种形容方法。
东西方绘画论文参考文献
[1].孙平.浅谈东西方绘画的融合与实践——关于油画民族化[J].明日风尚.2019
[2].黄橙.东西方绘画中“窗”图象运用的异同[J].中国文艺家.2019
[3].俞蕾.东西方绘画融合的探索——以大卫霍克尼作品为案例的教学实践[J].风景名胜.2019
[4].王鹏,魏福平.东西方架上绘画及其艺术语言发展比较研究[J].美术文献.2019
[5].靳辉.承古开今——从唐勇力绘画艺术看东西方意象之美[J].大众文艺.2019
[6].陈珍妮.东西方绘画色彩应用对比及艺术启发[J].美与时代(中).2018
[7].钟杨静茹.接纳的碰撞[D].云南艺术学院.2018
[8].庞伟,白雪.论东西方文化在绘画中的结合及其对美术教育的影响[J].中国文艺家.2018
[9].王维.东西方艺术的交融——日本浮世绘与西方绘画[J].美术界.2017
[10].陈译斌.浅析东西方人物绘画中手部的塑造方式[J].参花(下).2017
标签：油画民族化; 中国元素; 中国传统文化传承与创新; 中国油画;