导读:本文包含了高概念论文开题报告文献综述及选题提纲参考文献，主要关键词:高概念,《上海堡垒》,互文,在地化
高概念论文文献综述
周粟[1]（2019）在《《上海堡垒》：一部“伪高概念”电影的内部塌陷》一文中研究指出《上海堡垒》体现出典型的"高概念"电影特征,但又违背了"高概念"电影普遍收获"高回报"的逻辑规律。本文提出《上海堡垒》在世界观建构与"在地化"改造、主要角色性格塑造与次要角色形象展现、电影节奏的把握与情节推进叁方面存在相应的问题,使其未能形成应有的突破,只能被算作一部具备"高概念"外部特征的"伪高概念"电影。(本文来源于《艺术评论》期刊2019年10期）
易飘[2]（2019）在《《流浪地球》:高概念科幻片的中国化》一文中研究指出高概念科幻片是以高概念生产模式为基础的科幻电影,《流浪地球》作为一部在2019年刷爆了话题度的科幻片尝试之作,运用高概念的商业电影模式,注入了中国特色,专注于电影的简洁叙事、视觉奇观及营销勾连,创造了令人瞩目的成绩。(本文来源于《声屏世界》期刊2019年07期）
宋维才[3]（2019）在《《追龙2》:“高概念”路线下的水准之作》一文中研究指出自2017年王晶、关智耀凭借诚意之作《追龙》把香港枭雄片这一警匪片的亚类型“复活”以后,市场就对王晶、关智耀的组合抱有很大期望,希望这对优势互补的组合能为日渐衰落的港片带来些许生机,重新找回自信的王晶顺势而为,《追龙2》水到渠成。《追龙2》以轰动一时的“(本文来源于《中国电影报》期刊2019-06-12）
周蕾,吴凤芝,张弛,席宁,李晓锐[4]（2019）在《承上启下,把握高概念时代特征,适应新征程》一文中研究指出在《现代中医临床》第五届编委会成立之际,总结2012—2017年的编辑出版情况,即圆满完成了上一届编委会工作任务,尤其是达成了进入中国科技核心期刊的目标。并在新的征程上,把握高概念时代特征,即科学成就与人文准则的融合,重视复杂系统关联性研究,既坚守民族优秀的传统文化,又善于吸纳他国的文化养分与科技成果,以此为指导,全面推进编辑部的各项工作。(本文来源于《现代中医临床》期刊2019年01期）
贺欣欣[5]（2019）在《彼得·杰克逊与高概念电影的规定叙事》一文中研究指出高概念电影是好莱坞一种主流的、程式化的作品生产模式,也是电影的商业为主,技术、文化为辅的本质属性决定的产物。高概念电影是以市场为中心,在盈利动机的驱动下来组织叙事的,为此,它必须有一套符合市场营销需求的规定叙事,即"减弱的叙事"。而彼得·杰克逊的一系列脍炙人口的电影,便在主题、情节以及修辞等方面,为我们示范了何为"减弱的叙事",何以打造有积极市场意义的高概念电影。(本文来源于《电影文学》期刊2019年02期）
员晓明[6]（2018）在《从《侏罗纪世界2》看“高概念”电影的生意经》一文中研究指出在资本喧嚣的年代，总有一些新鲜词语激发大家的好奇心。比如互联网圈儿的“头部”，房地产领域的“高周转”等。在“蛙声一片”的网络里，新词更是层出不穷，刚搞明白了“应援”，“balance”“pick”的反复出现又开始提醒你更新词汇了。突然发现最近电影圈儿开始(本文来源于《中国艺术报》期刊2018-07-02）
杨晓云[7]（2018）在《“侏罗纪”及好莱坞高概念的没落》一文中研究指出距离1968年富兰克林·沙夫纳(Franklin James Schaffne)导演的《人猿星球》50年的今日,距离1977年乔治·卢卡斯(George Lucas)导演的《星球大战》41年的今日,距离1979年雷德利·斯科特(Ridley Scott)(本文来源于《中国电影报》期刊2018-06-20）
王亮[8]（2018）在《商业交互文本的美学实践》一文中研究指出高概念是好莱坞的一种程式化的电影生产模式,是以引人关注的噱头、简洁的情节主轴和明晰的主题、高度的视听冲击力、明星等元素追求最大多数观众及充分的市场营销能力的商业叙事策略。而高概念电影则是在这种策略和模式下所生产出来的影片。自上世纪70年代以来,高概念电影日趋成熟,成为目前好莱坞电影生产的主流程式,更为其在全球电影市场的领先地位保驾护航。本论文对高概念电影的形成过程、定义、特征、叙事模式、意识形态构建功能以及创作和接受范式等进行了较为全面的梳理和总结。高概念电影的形成首先是电影受自身内部的商业、技术和文化等本质属性规范和约束的结果。电影与生俱来的商业属性加上好莱坞的趋利本性决定了高概念电影市场导向的生产宗旨;技术的发展为高概念电影走向奇观化和数字化提供了物质基础;而消费主义、视觉文化的兴起则是高概念电影能够大行其道的生存土壤。其次,二战之后至上世纪70年代美国电影工业和电影市场的结构性变化等外部因素则是催生高概念电影的直接原因。迫于经济压力上升以及新的娱乐形式的出现、电影观众群体的迭代,电影业不得不对制片模式和经营方式进行调整,其产品市场也由北美拓展到了全世界。在这种新形势下,发展一种能快速吸引观众注意力的电影艺术形式很有必要,既容易占据市场又可以在电影、电视、游乐设施、电子游戏等领域共同分享概念和影像艺术的高概念电影便应运而生了。高概念电影沿袭与继承了好莱坞影史上的类型电影及“重磅炸弹”电影的制作理念和模式,同时又有区别于前二者的特征。由于高概念电影更加强调与市场营销的紧密联系,其更加重视图像中心的奇观叙事,更加追求主题浅显集中、情节简单明了、叙述直白清晰的叙述有效性。同时以独特创意吸引观众注意力,加强明星与电影作品的契合度保障产品的差异性,将电影产品与文化、娱乐产品进行整合营销,全方位开发利润增长点。借由电影文本之间以及电影文本与小说、漫画、电子游戏等其他形式文本之间相互指涉的互文性生产大量的续集、系列电影或衍生电影,建立品牌效应,维持长期的盈利能力。某种程度上来说,高概念电影是对经典好莱坞电影在叙事和审美表达层面的强化。在表层意义场的故事元素层面,高概念电影为确保其能够在全球市场畅行无阻,最大程度地降低文化折扣,倾向于表现能够在不同文化、民族的受众中引起共鸣的通约性主题。传统叙事作品中的成长母题、爱情母题、寻找母题、复仇母题等都是高概念电影中常见的主题。而随着全球化的日益加剧和后工业时代的来临,为了适应观众与日俱增的新、奇、特的观影需求,高概念电影越来越倾向于将传统创作主题进行非现实化的包装。在故事结构方面,高概念电影仍遵循传统的因果律,并对经典好莱坞时期的叁幕式结构进行了强化。高概念电影的人物一般是鲜明清晰的,较少出现难以捉摸的性格或飘忽不定的情绪变化。着力表现人物的外部动作,人物动机明确,具有一致性。人物设置基本遵循几种基本的角色功能定位。高概念电影主要通过表层意义场的奇观效果来吸引观众,相对来说高概念电影的深层意义场相对羸弱,这也是一般认为高概念电影比较浅薄的原因。但高概念电影也能通过溢出与断裂、测绘与建构等时空符号的规划与设置,创造生动且丰富的银幕形象,从而激发观众的二度审美。高概念电影在向全世界观众提供声色俱全的顶级娱乐的同时,也在潜移默化地承担着意识形态输出的功能,通过形象化传播,将意识形态表达融入影像之中。特别是对于美国这样一个多民族、高度异质性的移民社会来说,高概念电影在建构主流价值观方面的作用不容忽视。其中最典型的包括个人英雄主义与强者崇拜、鼓吹民主自由的同时又对强权政治秋波暗送以及家庭至上的伦理价值观等。另外,尽管近年来高概念电影越来越走向非现实化,但它仍极度紧张地保持着对现实的高度敏感与关注,并极为敏捷又颇具匠心地调整着其经营与叙事策略。既满足大众的观影愉悦,同时又传达西方的主流价值观,通过虚构的故事对世界政治、经济格局的变化做出回应。但这种现实回应的旨归是遮蔽与抚慰,而非揭露与质询。是通过对现实问题给出想象性的解决方案而达到遮蔽现实、抚慰社会主体的焦虑情绪的功能。而在好莱坞高概念电影中,男性中心、白人中心与人类中心的倾向清晰可见,女性、有色人种和自然一般以“他者”形象出现,也是一个值得深思的问题。高概念电影的产生、发展与成熟离不开电影技术的更新换代,而数字技术对于电影制作领域的全方位介入,则使得高度商业化、奇观化、突出“概念”的高概念电影如虎添翼。数字技术强化了高概念电影的奇观修辞,使英雄情结更加弥散,也带来了更加精致的影像。但同时我们也需要注意到消费主义语境中数字影像所带来的负面影响。如电影艺术越发屈从于资本逻辑,影像生产的拟真化使得人们越来越陷入“失真”状态、“真实”变得愈发难以把握,电影对数字技术的依赖使得全球化越来越近似“美国化”等等,都是需要警惕的。最后,高概念电影策略不是一个封闭固化的系统,而是根据市场动向、产业发展而适时调整,因此高概念电影仍然处于变动不居的发展之中。也正因为我们对高概念策略仍然处于不断的探索之中,造成了部分高概念电影过度渲染“概念”而故事乏力、滥用奇观而忽视叙事、过度依靠互文生产而原创不足等误区。相信随着对高概念电影的理解的深入、电影市场化进程的加快以及电影工业体系的完善,中国电影产业会建立一套符合发展现状的营销体系与生产模式,走出自己的产业化发展道路。(本文来源于《吉林大学》期刊2018-06-01）
陶蕾伃[9]（2018）在《高概念类型片的叙事探索——评泰国电影《天才枪手》》一文中研究指出《天才枪手》是一部讲述泰国贫穷家庭女孩试图通过智慧,将人生翻盘故事的影片。该片以真实事件为原型,混合了诸多时下最流行类型片的特质,一举赢得了空前火爆的票房,并在整个泛亚洲地区掀起了新一轮观影狂潮。影片中懵懂少年考场作弊事件本是司空见惯,然而,这部泰国影片却能够以佛教中的一粒沙即一世界的技法,以多元化手段支撑叙事张力,由小见大地创制出了一部集谍战、悬疑、警(本文来源于《电影评介》期刊2018年09期）
张华敏,王永炎[10]（2018）在《高概念特征与中医学》一文中研究指出本文从高概念时代的特征入手,将高概念时代的特征概括为科学与人文融合,重视关联性的研究,注重原创思维兼收并蓄叁个方面。而中医学皆具备了这叁方面的特征,从哲学思维、理论基础、实践应用论述了中医学符合高概念时代的需求,从而在理论、技术上都具备了整合医学形成的条件,从学理到实践未来的发展都具有了创建统一的新医药学的现实的可能性。(本文来源于《环球中医药》期刊2018年05期）
高概念论文开题报告
（1）论文研究背景及目的
此处内容要求：
首先简单简介论文所研究问题的基本概念和背景，再而简单明了地指出论文所要研究解决的具体问题，并提出你的论文准备的观点或解决方法。
写法范例：
高概念科幻片是以高概念生产模式为基础的科幻电影,《流浪地球》作为一部在2019年刷爆了话题度的科幻片尝试之作,运用高概念的商业电影模式,注入了中国特色,专注于电影的简洁叙事、视觉奇观及营销勾连,创造了令人瞩目的成绩。
（2）本文研究方法
调查法：该方法是有目的、有系统的搜集有关研究对象的具体信息。
观察法：用自己的感官和辅助工具直接观察研究对象从而得到有关信息。
实验法：通过主支变革、控制研究对象来发现与确认事物间的因果关系。
文献研究法：通过调查文献来获得资料，从而全面的、正确的了解掌握研究方法。
实证研究法：依据现有的科学理论和实践的需要提出设计。
定性分析法：对研究对象进行“质”的方面的研究，这个方法需要计算的数据较少。
定量分析法：通过具体的数字，使人们对研究对象的认识进一步精确化。
跨学科研究法：运用多学科的理论、方法和成果从整体上对某一课题进行研究。
功能分析法：这是社会科学用来分析社会现象的一种方法，从某一功能出发研究多个方面的影响。
模拟法：通过创设一个与原型相似的模型来间接研究原型某种特性的一种形容方法。
高概念论文参考文献
[1].周粟.《上海堡垒》：一部“伪高概念”电影的内部塌陷[J].艺术评论.2019
[2].易飘.《流浪地球》:高概念科幻片的中国化[J].声屏世界.2019
[3].宋维才.《追龙2》:“高概念”路线下的水准之作[N].中国电影报.2019
[4].周蕾,吴凤芝,张弛,席宁,李晓锐.承上启下,把握高概念时代特征,适应新征程[J].现代中医临床.2019
[5].贺欣欣.彼得·杰克逊与高概念电影的规定叙事[J].电影文学.2019
[6].员晓明.从《侏罗纪世界2》看“高概念”电影的生意经[N].中国艺术报.2018
[7].杨晓云.“侏罗纪”及好莱坞高概念的没落[N].中国电影报.2018
[8].王亮.商业交互文本的美学实践[D].吉林大学.2018
[9].陶蕾伃.高概念类型片的叙事探索——评泰国电影《天才枪手》[J].电影评介.2018
[10].张华敏,王永炎.高概念特征与中医学[J].环球中医药.2018