导读:本文包含了新时期以来论文开题报告文献综述及选题提纲参考文献，主要关键词:新时期,中共党史,回顾展望
新时期以来论文文献综述
赵文慧[1]（2019）在《新时期以来中共党史研究的回顾与展望》一文中研究指出党的十一届叁中全会号召思想解放,第十一届中央委员会第六次全体会议通过了《关于建国以来党的若干历史问题的决议》,加快发展对于中国共产党党史的研究。从那时起,公共事务的研究工作进展更加顺利,各个领域的研究成果都非常理想。本文阐述了十一届叁中全会后中国共产党历史研究工作的情况,并对其特点及相关问题进行了分析和探讨。(本文来源于《办公室业务》期刊2019年22期）
马圆圆[2]（2019）在《新时期以来文艺本体论建设反思》一文中研究指出20世纪80年代，随着西方文艺理论的大规模传入，文艺理论界先后出现了“方法论热”“观念论热”等知识论反思。其中，发轫最早、持续至今的是关于文艺本体论的讨论。新时期以来文艺理论界关于文艺本体论的探讨，大致可分为两个层面：一是从文艺独立性层面引发的文艺认识论(本文来源于《中国社会科学报》期刊2019-11-25）
卢建飞,李皓[3]（2019）在《新时期以来的邹荻帆诗歌研究》一文中研究指出新时期以来的国内邹荻帆诗歌研究,围绕以下四个方面展开:第一,邹荻帆诗歌的艺术类型研究,有研究者将其分成哲理诗、讽刺诗、国际诗、抗争诗、南方诗等五大类型,深入探讨其不同类型诗歌的艺术特征;第二,邹荻帆诗歌的整体创作论,研究者将诗人50多年来诗歌创作视为一个艺术整体,分析其整体艺术风貌;第叁,邹荻帆诗歌研究的新方法和新视野,研究者通过运用多种新的研究方法观照邹荻帆诗歌,发掘其深厚的思想内容与丰富多元的艺术魅力;第四,邹荻帆诗歌的相关性研究,对邹荻帆诗歌在主题、思想内容和艺术性方面的研究较为完整、细致和深入,而比较研究、传播和接受研究等方面还存在明显的不足,在研究方法、研究视野上也相对单薄和狭窄。(本文来源于《社会科学动态》期刊2019年11期）
王海涛,李匆[4]（2019）在《新时期以来重庆舞蹈发展述论（1978—2018年）》一文中研究指出新时期以来重庆舞蹈经历了叁个发展阶段。开拓探索期(1978—1990年),舞蹈题材在思想解放后向现实主义转变,民族舞蹈开始挖掘本土舞蹈文化;实践形成期(1991—1999年),重庆舞蹈在实践中确立了本土化舞蹈品牌,散落的巴渝舞蹈文化在这一时期得到抢救和整理;繁荣发展期(2000—2018年),重庆舞蹈进入繁荣时期,也朝全国舞蹈话语权和主体地位的方向迈进。(本文来源于《艺术探索》期刊2019年06期）
朱春阳[5]（2019）在《垄断、创新与融合：新时期以来我国传媒业变革的基本路径》一文中研究指出如何才能让新闻业更好地服务于社会发展?这是本文在考察新时期40年以来我国传媒业变革路径过程中所关注的核心问题。从40年的发展来看,1998年前后是一个重要的分水岭,之前是行政力量主导的,以垄断租金来替代财政扶持的解题方案,这一方案的最大贡献是在现有体制框架下解决了办好传媒业所需要的资金来源的问题。随后市场力量主导的解题方案是以创新来扩张传媒业的版图;而技术力量主导的解题方案是通过融合消除垄断赖以生存的基础,进而驱动传媒业进入到一个全面竞争的市场格局中,以提高新闻业服务社会发展的效率。40年传媒业变革实践再次证明,好的新闻业一定来自于充分的竞争,而非垄断。(本文来源于《新闻界》期刊2019年10期）
李黎明[6]（2019）在《论新时期以来中国电影批评中的“作者论批评”》一文中研究指出"作者论"作为电影理论中的经典理论之一,影响了整个世界电影的进程以及电影批评的发展。"作者论"的理论并非只有一种,而是涵盖了"各门各派"的理论主张。"作者论"的发展历程不长,但争论不休,对电影在生产、创作以及世人看待电影的观念与方式方面的影响都颇为深远。作者论在上世纪80年代以后开始逐渐影响中国电影的学术氛围,新浪潮主将弗朗索瓦·特吕弗提出的"作者策略"(la Politique des Auteurs)、美国影评人安德鲁·萨里斯提出的"导演作者论"(Auteur Theory)、英国结构主义理论家彼得·沃伦提出的"结构主义作者论"几乎在同一时间涌入中国,其中特吕弗的"作者策略"与萨里斯的"导演作者论"对中国电影的创作与批评实践产生了深远的影响。当下,世界进入互联网时代,电影业也开始出现许多不再以导演为中心、为影片的第一作者的案例,"作者论"似乎正在被消解;另一方面,电影作者的概念似乎又正在被强化,被当做"传统电影的救世主"而出现。在中国电影批评的新语境下,对作者论的重新整理会迸发出新的意义。(本文来源于《未来传播》期刊2019年05期）
朱春蓉[7]（2019）在《新时期以来新诗抒情问题的研究现状与学术空间》一文中研究指出关于新诗抒情问题的研究,已有的学者多将抒情作为诗歌艺术,将抒情问题局限于文本或诗人主体范畴内来进行谈论,较少对"抒情""抒情性""抒情主义"等相关概念进行细致地区分,在具体进行论文写作时也存在一些混淆。而从更广阔的视域来研究抒情,将其作为一种话语方式、审美想象、生活态度在新诗研究中还未得到充分的展开。就九十年代诗歌而言,其叙事性特征已得到较为丰富的研究,而对其抒情问题的研究还有很大的空间。站在新诗史的视域下来揭示九十年代诗歌情感的发展变化,探究情感与诗歌语言、与文化环境的互动关联还较为缺乏,关于诗歌的"情感文化修辞论"还有待研究与确立。(本文来源于《绵阳师范学院学报》期刊2019年10期）
程灿[8]（2019）在《新时期以来山水画想象维度的变革》一文中研究指出从想象维度出发来探究山水画有其可行性,以此为视角,新时期以来山水画的想象维度发生了深刻变革,具体表现为从国家想象到个人想象,从日常经验想象到灵魂超验想象,从现实想象到历史想象。经由这种变革,新时期以来的山水画获得了更为多元的创作空间与丰富的创造精神。(本文来源于《美术观察》期刊2019年10期）
廖斌[9]（2019）在《新时期以来乡土小说中农民代际更替与乡土意识的嬗变》一文中研究指出新时期以来乡土小说大致抒写叁代农民从热恋到别恋再到失恋的乡土意识嬗变。农一代爱土恋乡,固守乡村传统生产生活方式,不离土不离乡;农二代具有原乡意识,在现代化感召下,主动或被动进城开启别样人生,呈现离土不离乡的特质;农叁代、四代多在城市出生成长、读书打工、立业安家,鲜少乡村历史记忆,没有身份认同危机,他们与现代性耦合并进,离土又离乡。乡村日益空心化、散沙化值得关注,乡村振兴亟待推进。(本文来源于《佳木斯大学社会科学学报》期刊2019年05期）
孙建业[10]（2019）在《新时期以来中国电影的跨境叙事与国家认同建构》一文中研究指出跨境叙事既是电影与生俱来的空间属性,也是一种基于本土文化立场或时代背景的叙事/制作策略,更是通过差异建构对本民族/国家文化认同的有效传播路径。新时期以来,中国跨境叙事电影的发展脉络和国家认同在影片中的建构和演变,大致经历了"寻求认同""建构想象""自我认同"叁个阶段,但其在当下,却面临从陌生化走向常态化的创作困境。从陌生情境到戏剧情境,从类型模式到现实主义,从国家认同到共同体意识,则是中国跨境叙事电影未来发展的可能趋势。(本文来源于《齐鲁艺苑》期刊2019年05期）
新时期以来论文开题报告
（1）论文研究背景及目的
此处内容要求：
首先简单简介论文所研究问题的基本概念和背景，再而简单明了地指出论文所要研究解决的具体问题，并提出你的论文准备的观点或解决方法。
写法范例：
20世纪80年代，随着西方文艺理论的大规模传入，文艺理论界先后出现了“方法论热”“观念论热”等知识论反思。其中，发轫最早、持续至今的是关于文艺本体论的讨论。新时期以来文艺理论界关于文艺本体论的探讨，大致可分为两个层面：一是从文艺独立性层面引发的文艺认识论
（2）本文研究方法
调查法：该方法是有目的、有系统的搜集有关研究对象的具体信息。
观察法：用自己的感官和辅助工具直接观察研究对象从而得到有关信息。
实验法：通过主支变革、控制研究对象来发现与确认事物间的因果关系。
文献研究法：通过调查文献来获得资料，从而全面的、正确的了解掌握研究方法。
实证研究法：依据现有的科学理论和实践的需要提出设计。
定性分析法：对研究对象进行“质”的方面的研究，这个方法需要计算的数据较少。
定量分析法：通过具体的数字，使人们对研究对象的认识进一步精确化。
跨学科研究法：运用多学科的理论、方法和成果从整体上对某一课题进行研究。
功能分析法：这是社会科学用来分析社会现象的一种方法，从某一功能出发研究多个方面的影响。
模拟法：通过创设一个与原型相似的模型来间接研究原型某种特性的一种形容方法。
新时期以来论文参考文献
[1].赵文慧.新时期以来中共党史研究的回顾与展望[J].办公室业务.2019
[2].马圆圆.新时期以来文艺本体论建设反思[N].中国社会科学报.2019
[3].卢建飞,李皓.新时期以来的邹荻帆诗歌研究[J].社会科学动态.2019
[4].王海涛,李匆.新时期以来重庆舞蹈发展述论（1978—2018年）[J].艺术探索.2019
[5].朱春阳.垄断、创新与融合：新时期以来我国传媒业变革的基本路径[J].新闻界.2019
[6].李黎明.论新时期以来中国电影批评中的“作者论批评”[J].未来传播.2019
[7].朱春蓉.新时期以来新诗抒情问题的研究现状与学术空间[J].绵阳师范学院学报.2019
[8].程灿.新时期以来山水画想象维度的变革[J].美术观察.2019
[9].廖斌.新时期以来乡土小说中农民代际更替与乡土意识的嬗变[J].佳木斯大学社会科学学报.2019
[10].孙建业.新时期以来中国电影的跨境叙事与国家认同建构[J].齐鲁艺苑.2019