导读:本文包含了唱段分析论文开题报告文献综述及选题提纲参考文献，主要关键词:川剧,弹戏,板式研究,结构
唱段分析论文文献综述
王宬葓[1]（2019）在《川剧弹戏[一字]板式研究——兼及《拷红》甜皮唱段《张解元闻此言意在求偶》分析》一文中研究指出川剧弹戏也称为"川梆子""盖板子",是川剧昆高胡弹灯五腔共和声腔艺术的重要组成部分。弹戏腔分苦甜,属于板腔体,音乐的展开推进主要靠板式的变换,其主要板式包括[一字][二流][叁板][垛板][导板]等。[一字]是弹戏中最重要、最基本的板式,字少腔多,旋律优美,长于抒情叙事。本文对弹戏及[一字]板式音乐特性进行了介绍与梳理,并结合着名折子戏《拷红》的甜皮唱段《张解元闻此言意在求偶》的唱段分析,对[一字]板式的句式结构、过门运用、落音特点以及变化之规律作进一步的探究和总结。(本文来源于《四川戏剧》期刊2019年07期）
张锦锋[2]（2019）在《歌剧经典唱段《不能尽孝愧对娘》的演唱分析》一文中研究指出歌剧是用唱的形式来演绎话剧,其实意大利美声唱法下诞生的产物,音乐是整个歌剧的灵魂。歌剧中所有的人物形象都是通过音乐来建立和塑造的。在国内各种歌剧经典作品中,《野火春风斗古城》便是其中一部很成功的作品。而《不能尽孝愧对娘》则是这部歌剧中的一首咏叹调。这首咏叹调演唱的难度非常大,对男高音的演唱技巧要求更是非常高。该文将就歌剧经典唱段《不能尽孝愧对娘》的演唱进行深入的分析与探究。(本文来源于《科技资讯》期刊2019年25期）
卢迈[3]（2019）在《歌剧《呦呦鹿鸣》艺术特征及主要唱段分析》一文中研究指出歌剧《呦呦鹿鸣》是于2017年由宁波演艺集团原创的浙江省首部民族歌剧作品,由孟卫东作曲,咏之和郭雪编剧,廖向红导演,是一部难得讲述真人真事的现实主义题材民族歌剧。歌剧的主人公是2015年诺贝尔生理学或医学奖获得者、我国药学家屠呦呦,歌剧以时间线的手法讲述了她从出生到童年、青年,再到中年发现青蒿素的故事。她是当代科学家的典型,更是当代青年人的楷模。这部还原了屠呦呦真实人生经历的歌剧,通过表演和歌唱等形式向观众呈现了一名当代女科学家最真实的人生轨迹。笔者试着通过对歌剧的人物形象、唱段以及其他音乐内容的分析对整部歌剧做初步探究。以期用简单明了的方式让读者了解歌剧的具体内容和其特色所在。全篇论文共分成六个部分:绪论、第一、第二、第叁、第四章以及结语。绪论部分针对目前歌剧《呦呦鹿鸣》的研究现状作出分析,并初步讨论了本文的研究目的以及可行的研究方法等。文章第一章主要分析歌剧《呦呦鹿鸣》的剧情和整部歌剧的布局。第二章对歌剧中的主要人物角色进行分析。第叁章分析剧中不同形式的音乐体裁和艺术特色。第四章对主人公的重要唱段进行演唱分析。结论部分对全文研究内容进行总结。文章通过分析歌剧总谱、音频及视频等资料对《呦呦鹿鸣》整部歌剧的音乐体裁和艺术特征进行初步探讨研究。(本文来源于《温州大学》期刊2019-09-01）
王佳男[4]（2019）在《《乡村骑士》中女主角桑图扎的人物性格及重要唱段的演唱分析》一文中研究指出十九世纪末,意大利作曲家马斯卡尼以本国文学家维尔加的真实主义小说《田野生活》为脚本,创作了西方歌剧史上第一部真实主义歌剧《乡村骑士》。在这个令人深省并富有现实意义的歌剧中,桑图扎作为贯穿整部歌剧的主要人物具有较高的研究价值。本文在分析桑图扎人物性格的基础上,对其重点唱段进行了较为细致的演唱分析,以期对桑图扎这位女高音的人物形象及演唱风格有更为深入的解读。(本文来源于《中国民族博览》期刊2019年08期）
刘静[5]（2019）在《歌剧《伤逝》中子君经典唱段的分析》一文中研究指出我国歌剧史上第一部抒情歌剧——《伤逝》是为纪念鲁迅先生诞辰一百周年而改编的同名歌剧,由王泉、韩伟编剧,施光南作曲,也是施光南的第一部歌剧。歌剧《伤逝》描述了20世纪20年代初,涓生与子君为爱而勇敢地与封建传统作斗争并赢得了爱情胜利的情节,但最终由于相爱简单相处难以及他们所处的社会大环境的影响,故事最终以子君死亡,涓生愧悔的悲剧收场。剧本体现了原着抒情诗式的笔调,刻画了涓生和子君两(本文来源于《北方文学》期刊2019年24期）
李晓洁[6]（2019）在《音乐剧《花木兰》唱段《我想这样看着你的样子》演唱分析》一文中研究指出音乐剧,又称为歌舞剧,是音乐、歌曲、舞蹈和对白结合的一种戏剧表演。音乐剧《花木兰》由郝维亚老师作曲和邱玉璞老师、喻江老师编剧。歌曲《我想这样看着你的样子》选自音乐剧《花木兰》中的第叁幕第叁场,是巴丹公主的主要唱段之一,该段表达的是巴丹公主对替父从军的花木兰的爱慕之情。本文从音乐剧的内涵、音乐剧《花木兰》的创作背景、作曲家的简介、歌曲《我想这样看着你的样子》的音乐分析等几个方面进行深入分析探究,以便更好地演绎和表达该曲。(本文来源于《戏剧之家》期刊2019年25期）
李家霖[7]（2019）在《民族歌剧《运河谣》秦啸生唱段分析——以《你在哪里呀 红莲》为例》一文中研究指出我国首部大型原创民族歌剧《运河谣》具有强烈的民族性与时代性吸取了西方歌剧宣叙调、咏叹调以及重唱等先进的作曲手法,既不单纯的闭门造车也不纯粹的崇洋媚外。而国家一级编剧董妮,中央戏剧学院教授黄维若,着名作曲家印青联袂合作则使得整部歌剧更加的看点十足,旋律收集了大量的民谣在同一动机下时而委婉动听时而恢宏大气充分地展现了音乐的多样性,剧情最大限度化的跌宕起伏扣人心弦除了有单纯的浪漫主义情怀也真实地展现了人性的本质,面对困难顽强抗争敢于牺牲,面对美好生活不懈追求勇往直前这些在整部歌剧中被展现得淋漓尽致。导演廖向红通过实地的考察采风极大限度地将大运河两岸的风土人情搬上舞台让人耳目一新带给观众不一样的视觉盛宴,剧中人物的咏叹调被广为传唱。本文则从实践出发重点分析该剧男主秦啸生的经典唱段《你在哪里呀红莲》。(本文来源于《明日风尚》期刊2019年13期）
周怡[8]（2019）在《歌剧《野火春风斗古城》中《玉镯》唱段的角色塑造与演唱分析》一文中研究指出作为一部中国现代民族歌剧,《野火春风斗古城》是一部史诗级的创作,创新性的创作,在中国民族歌剧中具有不可取代的地位。其中的许多唱段被选为国内音乐学院的学习曲目,我们在学习或演唱这些唱段之前,不仅要为唱段的角色塑造、音乐风格、演唱技巧等方面做好充分的案头资料分析,还要将歌唱家演绎的经典版本进行分析。本文将第五场《杨母家》的唱段《玉镯》作为研究内容,从杨母与银环的角色塑造到作品本体的音乐特征与演唱技巧,还以黄华丽艺术家的版本为例来对此唱段进行分析,最后以笔者自己的演唱心得作为全文的结论。本文共分为五个章节来具体论述《玉镯》唱段的角色塑造与演唱技巧。第一章:绪论,包括了此篇论文的选题缘由、研究意义及现状、歌剧的创作背景等内容。第二章:笔者将《玉镯》唱段中杨母与银环的角色塑造从人物角色塑造、音乐角色塑造、戏曲元素在角色塑造中的运用、舞美对角色塑造的作用等不同方面来进行论述分析。第叁章:笔者对作品本体的音乐特征及演唱技巧进行分析和论述,从音乐特征、音乐结构、演唱的呼吸、咬字吐字、润腔等进行多方面的阐述。第四章:该章是此篇论文的创新之处,以黄华丽版本的《玉镯》唱段为例,分析艺术家在演绎该唱段时的表达形式,学习黄华丽老师演绎一个作品时的二度创作能力,并在笔者自己的演唱中以此作为借鉴。第五章:结论,笔者自己演唱的心得体会以及对上文的总结。希望此篇论文能给今后研究中国民族歌剧的学者尽一些绵薄之力。(本文来源于《四川师范大学》期刊2019-06-10）
张瑜[9]（2019）在《浅析歌剧《兰花花》唱段《圆圆的月亮挂天上》的音乐分析及演唱处理》一文中研究指出《兰花花》作为中国国家大剧院诞生的第十四部原创歌剧作品,其灵感产生于陕北民歌—《兰花花》,歌剧所讲述故事所发生在中国的封建社会,主人公兰花花原本是一位朴实善良、涉世不深的农村女孩,虽然生长在闭塞的农村环境,但内心依旧向往着自由的爱情,最终还是未能摆脱封建教条的枷锁,鲜活顽强的生命以无奈枯萎收场。该歌剧主要表达了中国千百年来所积累的道德伦理文化与个人情感命运,深深扎根在过去农村社会中,这与剧中兰花花敢爱敢恨的人物性格形成鲜明对比,主人公和当时黑暗社会之间的强烈冲突,给故事的舞台展现与音乐表达提供了有力的支撑。歌剧《兰花花》所塑造的人物形象,具有自身独特的个性及命运轨迹,不同人物的矛盾冲突相互碰撞,戏剧效果也自然产生,为整部故事增添了色彩,也使故事更加精彩并跌宕起伏。按照陕北民歌《兰花花》的歌词描述,赵大鸣编剧改编出崭新的剧情,并塑造出丰富多样的人物形象,对每个人物都进行了精巧修饰,唱段《圆圆的月亮挂天上》是歌剧《兰花花》主题曲,是兰花花与骆驼子的二重唱,表达了两人内心的思念和对爱情的执着坚守,文章是想借助《兰花花》唱段《圆圆的月亮挂天上》的处理手法,使人们充分体会《兰花花》艺术魅力,从而更好的演唱本首作品。(本文来源于《西北民族大学》期刊2019-06-01）
朱兰兰[10]（2019）在《民族歌剧《运河谣》中“水红莲”人物形象塑造及主要唱段分析》一文中研究指出民族歌剧《运河谣》是由国家大剧院倾力打造的一部大型原创歌剧作品,它于2012年一经首演,便受到业内外观众的一致好评。该剧以京杭大运河为故事背景,以明朝万历年间为时代背景,以传奇的故事情节与纵横捭阖的人物关系为艺术特色,为我们讲述了一位书生与两位女子的情感交织,讲述了天地间世人生活的沧海桑田,歌颂了生命中永恒的道义与真挚的爱情。本文先从该剧的创作背景入手,深入了解歌剧脉络主线,其次对文本样态中的人物形象进行明确的定位,为塑造人物形象奠定基础。文章重点于笔者在硕士毕业专场汇报中所饰演“水红莲”这一人物形象的实际演绎出发,从内心情感的建立、音乐形象的塑造、台词处理技巧、肢体语言的表达等全面的展现舞台人物形象,由内在情感的演绎及外在肢体的表现深入分析、刻画人物。在演唱方面以咏叹调《秦生啊你还好啊》作为分析的重点,从共鸣腔体的调整、呼吸的运用、作品艺术处理出发在理论与实践结合的基础上来探析笔者在塑造舞台人物“水红莲”时的所思所想,所感所悟。(本文来源于《河南大学》期刊2019-06-01）
唱段分析论文开题报告
（1）论文研究背景及目的
此处内容要求：
首先简单简介论文所研究问题的基本概念和背景，再而简单明了地指出论文所要研究解决的具体问题，并提出你的论文准备的观点或解决方法。
写法范例：
歌剧是用唱的形式来演绎话剧,其实意大利美声唱法下诞生的产物,音乐是整个歌剧的灵魂。歌剧中所有的人物形象都是通过音乐来建立和塑造的。在国内各种歌剧经典作品中,《野火春风斗古城》便是其中一部很成功的作品。而《不能尽孝愧对娘》则是这部歌剧中的一首咏叹调。这首咏叹调演唱的难度非常大,对男高音的演唱技巧要求更是非常高。该文将就歌剧经典唱段《不能尽孝愧对娘》的演唱进行深入的分析与探究。
（2）本文研究方法
调查法：该方法是有目的、有系统的搜集有关研究对象的具体信息。
观察法：用自己的感官和辅助工具直接观察研究对象从而得到有关信息。
实验法：通过主支变革、控制研究对象来发现与确认事物间的因果关系。
文献研究法：通过调查文献来获得资料，从而全面的、正确的了解掌握研究方法。
实证研究法：依据现有的科学理论和实践的需要提出设计。
定性分析法：对研究对象进行“质”的方面的研究，这个方法需要计算的数据较少。
定量分析法：通过具体的数字，使人们对研究对象的认识进一步精确化。
跨学科研究法：运用多学科的理论、方法和成果从整体上对某一课题进行研究。
功能分析法：这是社会科学用来分析社会现象的一种方法，从某一功能出发研究多个方面的影响。
模拟法：通过创设一个与原型相似的模型来间接研究原型某种特性的一种形容方法。
唱段分析论文参考文献
[1].王宬葓.川剧弹戏[一字]板式研究——兼及《拷红》甜皮唱段《张解元闻此言意在求偶》分析[J].四川戏剧.2019
[2].张锦锋.歌剧经典唱段《不能尽孝愧对娘》的演唱分析[J].科技资讯.2019
[3].卢迈.歌剧《呦呦鹿鸣》艺术特征及主要唱段分析[D].温州大学.2019
[4].王佳男.《乡村骑士》中女主角桑图扎的人物性格及重要唱段的演唱分析[J].中国民族博览.2019
[5].刘静.歌剧《伤逝》中子君经典唱段的分析[J].北方文学.2019
[6].李晓洁.音乐剧《花木兰》唱段《我想这样看着你的样子》演唱分析[J].戏剧之家.2019
[7].李家霖.民族歌剧《运河谣》秦啸生唱段分析——以《你在哪里呀红莲》为例[J].明日风尚.2019
[8].周怡.歌剧《野火春风斗古城》中《玉镯》唱段的角色塑造与演唱分析[D].四川师范大学.2019
[9].张瑜.浅析歌剧《兰花花》唱段《圆圆的月亮挂天上》的音乐分析及演唱处理[D].西北民族大学.2019
[10].朱兰兰.民族歌剧《运河谣》中“水红莲”人物形象塑造及主要唱段分析[D].河南大学.2019