导读:本文包含了土匪形象论文开题报告文献综述及选题提纲参考文献，主要关键词:影视作品,湘西土匪,“蛮”,落后者
土匪形象论文文献综述
王萍,雷磊[1]（2019）在《1980年代以来影视作品中的湘西土匪形象及其呈现》一文中研究指出在1980年代的影视作品中,湘西土匪作为其表现对象,有历史的渊源,"蛮"可视为"湘西土匪"的原型。经济全球化时代,影视作品中的湘西土匪被建构为"被排除者"。不同社会语境里的影视作品中的湘西土匪形象,成了观察和理解社会转型、时代变迁的重要媒介和通道。(本文来源于《湘潭大学学报(哲学社会科学版)》期刊2019年03期）
神兴彬[2]（2017）在《论沈从文笔下的土匪与游侠形象》一文中研究指出文学大家沈从文在其乡土小说中精心塑造了形态迥异、各具特色的人物形象。他笔下的人物可分主流群体与边缘群体两类。前者如具有自然、淳朴、与世无争的安逸人物,有老船夫、夭夭、翠翠;后者如具有野蛮、强悍、雄强、无拘无束的异类人物形象,有神巫、土匪、游侠、妓女、水手、放蛊者等。本论文择取后者中的土匪与游侠这两类人物,以人物形象的分析为切入点,从自然、人文以及心理等多个角度来探索土匪与游侠这种异类群体在沈从文笔下的潜在意义,并由此来反观湘西世俗人情以及作者沈从文创作的心路历程。本论文共分叁大章节。第一章对沈从文笔下的湘西土匪与游侠的成因分析。探索先天的自然地理环境要素和后天的楚风遗韵的人文环境要素这两大方面,对地处边陬之地,身为边缘之人的土匪与游侠成因的潜在影响。第二章对沈从文笔下的湘西土匪与游侠形象的分析。本章节重点是以分条目的方式来分析沈从文笔下与众不同的土匪、游侠所具有的各项特质,也期望能为读者增添关于这两类形象的一些知识。第叁章对沈从文创作土匪与游侠形象的文学思想与创作心理的探寻。本章节重点是从深层次的心理和文化方面来探究沈从文的创作,期望抵达沈从文创作的支点。(本文来源于《安庆师范大学》期刊2017-04-27）
梅黎[3]（2015）在《浅析影视作品中湘西土匪形象的演变:从扁平化的刻板到圆形化的熔铸》一文中研究指出在新时期,媒介中的湘西土匪处于被异化的状态,其角色是单一的、刻板化的扁平人物,随着社会文化形态的多元化,媒介中的湘西土匪形象逐步突破单一的刻板的叙述模式,湘西土匪熔铸了真、善、美、丑等多重形象,成为鲜活的圆形人物。随着时代的变迁编导们不断的改变着书写与叙事策略,挖掘着影视文本中所蕴藏的价值。(本文来源于《赤子(上中旬)》期刊2015年18期）
张泓[4]（2015）在《谈李逵形象的流寇与土匪统一体双重性特点》一文中研究指出李逵是《水浒传》中性格最鲜明的喜剧人物,他的个性表现为两个极端,时而温情脉脉,时而残暴狠毒。他的个性随着身份的转变而转变:当他是土匪时,在自己的势力范围内表现为仁义君子;而当他是流寇时,他又是一个很明显的亡命之徒。(本文来源于《重庆科技学院学报(社会科学版)》期刊2015年09期）
梅黎[5]（2015）在《影视作品中湘西土匪形象的艺术构建:从审丑风格到多维审美》一文中研究指出"审丑"与"审美"都是现代美学研究范畴内的重要话题,作为审丑艺术出现的土匪形象不只是一种特殊的审美对象,它唤起人们一种否定性的审美体验。湘西影视剧对土匪形象的艺术构建,从美学角度进行了从审丑到多维审美的理论与实践,侧面展演了湘西的地域文化,宣扬了湘西独特的、美好的形象。(本文来源于《遵义师范学院学报》期刊2015年04期）
吴静[6]（2015）在《姚雪垠《长夜》中土匪形象分析》一文中研究指出姚雪垠《长夜》中的土匪形象具有独特性。他以自己的亲身经历为基础塑造了"匪性"与"人性"交织的土匪形象,鲜活地写出了土匪的真实生活。除了亲身经历,作者采取的"少年"与"成人"的双重视角也是《长夜》土匪形象独特的重要原因。与20世纪其他土匪题材小说相比,《长夜》中的土匪形象的独特性则更为明显,不同的叙述视角和创作理念是造成二者差异的主要原因。因为人物形象塑造的成功,《长夜》也越来越为人们关注。(本文来源于《名作欣赏》期刊2015年15期）
梅黎[7]（2014）在《影视作品《血色湘西》中湘西土匪形象的艺术呈现》一文中研究指出纵观湘西匪题材影视作品,我们可以看到现实的湘西土匪既不是十恶不赦的恶人,也是不尽善尽美的完人,而是美丑参半,野蛮交织着柔美的另类形象。在他们身上不仅有着护卫正义、温柔多情、锄强扶弱的优秀品质,也有着放荡不羁、为非作歹的匪性。这些另类的具有湘西地域特色的湘西土匪形象,给中国匪题材的系列作品增添了无穷的魅力,开创了中国土匪形象的新模式,呈现出独特而深沉的艺术意蕴和审美价值。(本文来源于《鸭绿江(下半月版)》期刊2014年07期）
陈德瑶[8]（2014）在《新时期中国小说与电影中的土匪形象研究》一文中研究指出土匪是中国社会的一道黑风景和一股暗力量，是一种特殊的历史产物。作为社会性的客观存在，随着其滋生的环境一并消失殆尽，但是作为审美性的艺术想象却愈发地丰富多彩，成为最为鬼魅的文化母题之一。本论文除绪论和结语外，分为叁部分。结合小说与电影从不同艺术角度重新解读土匪形象的塑造。绪论部分主要对论文的选题背景及意义、研究现状和研究问题进行简单论述，指出论文创新点主要体现在对新时期以来影视创作中的土匪书写进行梳理归纳和对小说与电影中土匪形象的塑造进行比较研究两个方面。第一章，主要分析土匪的溯源及发展，包括对土匪进行定义与界定和对新时期以来小说与电影关于土匪的观照进行梳理归纳。第二章，主要分析新时期以来小说与电影中土匪形象的塑造，并将其划分为四类，一是异己者、暴徒与恶魔，二是逆反者、复仇者与斗士，叁是原罪者、边缘者与乡民，四是侠义者、革命者与英雄；简析土匪形象的文化内涵、历史价值和时代意义。第叁章，主要分析新时期以来小说与电影中土匪形象的差异，重点选取小说改编电影作比较研究，从人物性格（电影出场），人物发展（电影情节）和人物命运（电影谢幕）叁个方面分析人物塑造的不同。结语部分指出当今影视创作中土匪书写的缺陷和不足，窥探在不同艺术互动发展中土匪书写的未来。(本文来源于《湖南大学》期刊2014-04-29）
徐浪[9]（2013）在《黑暗王国中的逆行精灵——90年代以来土匪形象的人性化书写与现代性意义》一文中研究指出20世纪80年代以来,中国社会文化生活发生了巨大变动,加之受西方后现代主义思潮影响,特别是在新人文主义和新历史主义的启迪之下,在文学写作中融入个人人生体验,历史思考的观念被广泛接受。作家在塑造人物时,极力突破既有道德判断和审美好恶,采取较为客观的价值立场,并融入自身对当下生活的体验,所塑造的人物形象更具民间色彩,性格心理也更为多姿多彩。在审美趣味、叙事规则(本文来源于《山花》期刊2013年06期）
王达敏[10]（2010）在《土匪形象的又一种表现——杨少衡小说《昨日的枪声》的人道主义意蕴》一文中研究指出一上世纪90年代前期,众多作家在众多小说中不约而同地描写了众多新的土匪形象,如贾平凹的《五魁》中的唐景、五魁,《白朗》中的白朗,苏童的《十九间房》中的春麦,田中禾的《匪首》中的姬有申,陈忠实的《白鹿原》中的大拇指、黑娃,高建群的《最后一个匈奴》中的黑大头,尤凤伟的《金龟》、《石门夜话》(本文来源于《文艺争鸣》期刊2010年09期）
土匪形象论文开题报告
（1）论文研究背景及目的
此处内容要求：
首先简单简介论文所研究问题的基本概念和背景，再而简单明了地指出论文所要研究解决的具体问题，并提出你的论文准备的观点或解决方法。
写法范例：
文学大家沈从文在其乡土小说中精心塑造了形态迥异、各具特色的人物形象。他笔下的人物可分主流群体与边缘群体两类。前者如具有自然、淳朴、与世无争的安逸人物,有老船夫、夭夭、翠翠;后者如具有野蛮、强悍、雄强、无拘无束的异类人物形象,有神巫、土匪、游侠、妓女、水手、放蛊者等。本论文择取后者中的土匪与游侠这两类人物,以人物形象的分析为切入点,从自然、人文以及心理等多个角度来探索土匪与游侠这种异类群体在沈从文笔下的潜在意义,并由此来反观湘西世俗人情以及作者沈从文创作的心路历程。本论文共分叁大章节。第一章对沈从文笔下的湘西土匪与游侠的成因分析。探索先天的自然地理环境要素和后天的楚风遗韵的人文环境要素这两大方面,对地处边陬之地,身为边缘之人的土匪与游侠成因的潜在影响。第二章对沈从文笔下的湘西土匪与游侠形象的分析。本章节重点是以分条目的方式来分析沈从文笔下与众不同的土匪、游侠所具有的各项特质,也期望能为读者增添关于这两类形象的一些知识。第叁章对沈从文创作土匪与游侠形象的文学思想与创作心理的探寻。本章节重点是从深层次的心理和文化方面来探究沈从文的创作,期望抵达沈从文创作的支点。
（2）本文研究方法
调查法：该方法是有目的、有系统的搜集有关研究对象的具体信息。
观察法：用自己的感官和辅助工具直接观察研究对象从而得到有关信息。
实验法：通过主支变革、控制研究对象来发现与确认事物间的因果关系。
文献研究法：通过调查文献来获得资料，从而全面的、正确的了解掌握研究方法。
实证研究法：依据现有的科学理论和实践的需要提出设计。
定性分析法：对研究对象进行“质”的方面的研究，这个方法需要计算的数据较少。
定量分析法：通过具体的数字，使人们对研究对象的认识进一步精确化。
跨学科研究法：运用多学科的理论、方法和成果从整体上对某一课题进行研究。
功能分析法：这是社会科学用来分析社会现象的一种方法，从某一功能出发研究多个方面的影响。
模拟法：通过创设一个与原型相似的模型来间接研究原型某种特性的一种形容方法。
土匪形象论文参考文献
[1].王萍,雷磊.1980年代以来影视作品中的湘西土匪形象及其呈现[J].湘潭大学学报(哲学社会科学版).2019
[2].神兴彬.论沈从文笔下的土匪与游侠形象[D].安庆师范大学.2017
[3].梅黎.浅析影视作品中湘西土匪形象的演变:从扁平化的刻板到圆形化的熔铸[J].赤子(上中旬).2015
[4].张泓.谈李逵形象的流寇与土匪统一体双重性特点[J].重庆科技学院学报(社会科学版).2015
[5].梅黎.影视作品中湘西土匪形象的艺术构建:从审丑风格到多维审美[J].遵义师范学院学报.2015
[6].吴静.姚雪垠《长夜》中土匪形象分析[J].名作欣赏.2015
[7].梅黎.影视作品《血色湘西》中湘西土匪形象的艺术呈现[J].鸭绿江(下半月版).2014
[8].陈德瑶.新时期中国小说与电影中的土匪形象研究[D].湖南大学.2014
[9].徐浪.黑暗王国中的逆行精灵——90年代以来土匪形象的人性化书写与现代性意义[J].山花.2013
[10].王达敏.土匪形象的又一种表现——杨少衡小说《昨日的枪声》的人道主义意蕴[J].文艺争鸣.2010