导读:本文包含了表意形态论文开题报告文献综述及选题提纲参考文献，主要关键词:《意志的胜利》,符码,表意,纳粹
表意形态论文文献综述
安冬[1]（2015）在《论《意志的胜利》的意识形态表意》一文中研究指出《意志的胜利》作为美国艺术评论家苏珊·桑塔格眼中迄今最成功、最地道的宣传电影,因其敏感的纳粹题材,独特的艺术性,导演的话题性等备受学界关注。此文以其作为研究对象,类比索绪尔语言学中的二元对立论,同时结合麦茨的符号学理论,通过对影片组合项与聚合项的分析,来论证片中云层、火把、麦穗、鹰徽等符码所传达的意义,进而阐释其在图像符号、指示符号、蒙太奇效应叁个层面的意识形态表意。(本文来源于《电影文学》期刊2015年09期）
赵耀[2]（2014）在《造型与表意:电影空间形态的审美表现》一文中研究指出电影中有叁个时空,即电影放映的时空、电影中人物具体活动的现实时空以及电影自身的时空。我们感兴趣的是电影自身的时空,它具有虚拟的性质。这种虚拟的空间,在电影创作者的加工下,具有很大的自由度,可以做到与真实生活的物理空间十分接近的程度,随着技术进步电影的空间感更加逼真。电影空间形态不仅能给观影者带来视觉的愉悦,它还是影片表意的重要手段。本文从造型与表意两方面出发,浅析电影空间形态的审美特征。(本文来源于《电影文学》期刊2014年03期）
闫红,张李娜[3]（2009）在《成功的意识形态的表意——论铁凝的《秀色》与主旋律文学》一文中研究指出论文通过铁凝政治身份和《秀色》的创作揭示出文学与政治并不是简单明了的决定和被决定的关系,而更有可能是一种崭新的平等互动、和谐共荣的关系,文学和政治有着更为深层的统一的历史动机和现实诉求、有着更为丰富复杂的历史蕴涵把它们铰和在一起。《秀色》表意的高度技巧性提高了"主旋律"小说的文学属性,同时,也在一定程度上突破了"主旋律小说"所包含的一系列叙事及策略与成规,有效的抑制了类型化、模式化、功利化的创作弊端,较好的完成了政治意识形态的表意。(本文来源于《青年文学家》期刊2009年16期）
荒林[4]（2009）在《重构男权主体政治的神话——《狼图腾》的叁重表意系统及其男权意识形态》一文中研究指出没有情色描写的《狼图腾》却是强力的男权文本,原因在于它是通过自然/历史/人的叁重表意系统来写作,把女性形象安排在自然层面,让女性成为自然母性,成为安全的男权主体建构基础。在男性形象的塑造上,它采用了野性男性形象与现代权威男性形象父子相承的建构关系,从而使男性中心象征秩序获得自然和历史双重支持,并使男性形象具备政治演讲和文本政治操作的强力。最后,文本通过对于雄性气质的扩张和暴力审美的制造,实现男权中心意识形态功能。本文试图揭示中国男性写作与男权意识形态构造的关系,并指出强力哲学的反文明性和暴力审美的危险。(本文来源于《文艺研究》期刊2009年04期）
姚新勇[5]（2005）在《“先锋”、历史与意识形态——评陈晓明《表意的焦虑》》一文中研究指出一个文学评论家 ,最基本、也是最重要的品质在于 ,既不盲从于所批评的对象 ,又不将自己的意志武断地强加于对象 ,相反通过他的工作 ,在作为阅读主体和作为被阅读的客体之间 ,建构起有效的对话空间 ,在这个空间中 ,作者、作品、阅读互为阐释、互为照亮 ,从而(本文来源于《文艺研究》期刊2005年01期）
郭淑云[6]（2004）在《萨满教表意符号形态研究》一文中研究指出用符号表意是萨满教的特征之一。萨满教表意符号内容丰富,形式多样,并与北方民族民间应用的符号和考古资料中的某些符号相互印证,成为探索北方史前符号文化的重要途径。本文将萨满教表意符号分为实物符号、标记、契刻、结绳、偶体符号、图画文字、魂魄符号与摄魂符咒等七种类型。(本文来源于《民族艺术》期刊2004年03期）
王新兰[7]（1994）在《浅谈学术论文中表意形态语言的运用》一文中研究指出浅谈学术论文中表意形态语言的运用王新兰学术论文是用来进行科学研究和描述科学研究成果的文章。换句话说，学术论文既是探讨学术问题、进行科学研究的一种手段，又是描述科学研究成果、进行学术交流的一种工具。不论是自然科学还是社会科学、其研究过程都是应用抽象逻辑...(本文来源于《社科纵横》期刊1994年06期）
刘书成[8]（1993）在《中国古代表意小说形态演进轨迹》一文中研究指出本文认为,中国古代表意小说形态的发展明显经历了叁个时期,九个阶段,在由先秦到近代的漫长演进过程中,不仅表意小说的各型各式从无到有,不断嬗变增加,而且虚幻成份的性质和表意功能也在不断变化,具体表现在表意小说的关注点逐渐由对人与自然关系的关注,转移到对现实人生的关注,理想主义色彩渐趋淡薄,现实主义色彩浓厚起来,揭开虚幻怪诞的外表,从中不难体察出当时的民族矛盾、阶级矛盾和文人的文化心理。(本文来源于《西北师大学报(社会科学版)》期刊1993年02期）
马振方[9]（1991）在《论表意小说的超验形态》一文中研究指出我们把小说的艺术形态分为拟实与表意两大类.表意小说的共同特点是其内容具有某种超验性即非现实性,以此区别于拟实之作.如果说拟实采取生活样态,追求摹拟的逼真、妙肖,形神兼备,是再现的艺术;那么,表意则注重"意"的表现,并以突破生活样态取得艺术表现的自由,是表现的艺术.卡冈在其《艺术形态学》中写道:"逼真的原则本身限制、束缚体现某类观念的需要……那末幻想就获得摆脱遵循现实生活的逻辑和创造幻象事物的权利。”表意小说的高手正是利用这种权利,发挥奇想,为所要表现的精神、观念、情感、(本文来源于《北京大学学报(哲学社会科学版)》期刊1991年01期）
表意形态论文开题报告
（1）论文研究背景及目的
此处内容要求：
首先简单简介论文所研究问题的基本概念和背景，再而简单明了地指出论文所要研究解决的具体问题，并提出你的论文准备的观点或解决方法。
写法范例：
电影中有叁个时空,即电影放映的时空、电影中人物具体活动的现实时空以及电影自身的时空。我们感兴趣的是电影自身的时空,它具有虚拟的性质。这种虚拟的空间,在电影创作者的加工下,具有很大的自由度,可以做到与真实生活的物理空间十分接近的程度,随着技术进步电影的空间感更加逼真。电影空间形态不仅能给观影者带来视觉的愉悦,它还是影片表意的重要手段。本文从造型与表意两方面出发,浅析电影空间形态的审美特征。
（2）本文研究方法
调查法：该方法是有目的、有系统的搜集有关研究对象的具体信息。
观察法：用自己的感官和辅助工具直接观察研究对象从而得到有关信息。
实验法：通过主支变革、控制研究对象来发现与确认事物间的因果关系。
文献研究法：通过调查文献来获得资料，从而全面的、正确的了解掌握研究方法。
实证研究法：依据现有的科学理论和实践的需要提出设计。
定性分析法：对研究对象进行“质”的方面的研究，这个方法需要计算的数据较少。
定量分析法：通过具体的数字，使人们对研究对象的认识进一步精确化。
跨学科研究法：运用多学科的理论、方法和成果从整体上对某一课题进行研究。
功能分析法：这是社会科学用来分析社会现象的一种方法，从某一功能出发研究多个方面的影响。
模拟法：通过创设一个与原型相似的模型来间接研究原型某种特性的一种形容方法。
表意形态论文参考文献
[1].安冬.论《意志的胜利》的意识形态表意[J].电影文学.2015
[2].赵耀.造型与表意:电影空间形态的审美表现[J].电影文学.2014
[3].闫红,张李娜.成功的意识形态的表意——论铁凝的《秀色》与主旋律文学[J].青年文学家.2009
[4].荒林.重构男权主体政治的神话——《狼图腾》的叁重表意系统及其男权意识形态[J].文艺研究.2009
[5].姚新勇.“先锋”、历史与意识形态——评陈晓明《表意的焦虑》[J].文艺研究.2005
[6].郭淑云.萨满教表意符号形态研究[J].民族艺术.2004
[7].王新兰.浅谈学术论文中表意形态语言的运用[J].社科纵横.1994
[8].刘书成.中国古代表意小说形态演进轨迹[J].西北师大学报(社会科学版).1993
[9].马振方.论表意小说的超验形态[J].北京大学学报(哲学社会科学版).1991