（贵州职业技术学院，贵州铜仁564300）
摘要：因袭是古人用功入门的捷径，点化是大方升堂入室的秘诀，历代文豪莫不经由此道而成名成家。这正反映了文学发展中继承与革新的辩证关系。
关键词：文学；继承；革新
中图分类号：I01文献标识码：A文章编号：1673-0992（2010）06A-0085-01
“熟读唐诗三百首，不会吟诗也会吟”，或曰“不会吟诗也会偷”。所渭“会吟”、“会偷”，即善于因袭点化，推陈出新。因袭是古人用功入门的捷径，点化是大方升堂入室的秘决，历代文豪莫不经由此道而成名成家。这正反映了文学发展中继承与革新的辩证关系。例如：
“秋风起兮白云飞”，“兰有秀兮菊有芳，怀佳人兮不能忘”是汉武帝《秋风辞》中脍炙人口的名句。然而前者蹈袭汉高祖“大风起兮云飞扬”《大风歌》，后者源于屈原“沅有芷兮澧有兰，思公子兮未敢言”。（《湘夫人》）。“落花人独立，微雨燕双飞”、晏几道（《临江仙》)被誉为“音韵谐和，文情并茂”的绝句而收入《中国古代名句辞典》，可它却出自五代翁宏的《眷残》诗：“又是春残也，如何出翠帷?落花人独立，微雨燕双飞。”李清照“九万里风鹏正举。风休住，蓬舟吹取三山去”（《渔家敏》）化用庄子“鹏之徙于南冥也，水击三千里，抟扶摇而上者九万里”（《逍遥游》）。郭沫若一九三七年七月从日本秘密回国，于归国船中步鲁迅“惯于长夜过春时”（《鲁迅诗选》）原韵写成了一首《归田园书怀》：“又当投笔请缨时，别妇抛雏断藕丝。去国十年余泪血，登舟三宿见旌旗。欣将残骨埋诸夏，哭吐精诚赋此诗。四万万人齐蹈厉，同心同德一戎衣。”和韵与鲁诗内容无关，袭承其韵而深表爱国之情。毛泽东同志的许多名句如“一唱雄鸡天下白”（《浣溪沙》）脱胎于李贺：“我有迷魂招不得，雄鸡一声天下白”（《致酒行》）；“才饮长沙水，又食武昌鱼”（《水调歌头》）是从童谣“宁饮建业水，不食武昌鱼”演化而来的；“树欲静而风不止”(1957年5月20日为《人民日报》撰写的社论标题)出自“树欲静乎风不定，子欲养乎亲不待”(《说苑?敬慎》)；“人生易老天难老”及“天若有情天亦老，人间正道是沧桑”，沿袭李贺“衰兰送客咸阳道，天若有情天亦老”（《捧铜盘仙人掌歌》）；“不是东风压倒西风，就是西风压倒东风”出自《红楼梦》黛玉之口；“言者无罪，闻者足戒”出自《诗经?序》；“语言无味，面目可憎，像个瘪三”出自韩愈《送穷文》；“虚心使人进步，骄傲使人落后”，是他的秘书田家英为他草拟“八大开幕词”的得意之笔。
如此因袭继承，古今中外的大家都有过。他们正是在摹仿中沿浊而更清，点化而出神的。或用意而更新，如范仲淹“碧云天，黄花地，秋色连波，波上寒烟翠”（《苏幕遮》），王实甫“碧云天，黄花地，西风紧，北雁南飞”(《西厢记?长亭送别》)因袭而点化较范氏状秋色(色彩鲜明)达离愁而意境更深；范仲淹“明月楼高休独倚，酒入愁肠，化作相思泪”(《苏幕遮》)点化李白“借酒消愁愁更愁”（《宣州谢眺楼栈别校书叔云》）的诗意，而构思新颖，想象丰富，状愁绪绵绵的心境生动形象；杜牧“商女不知亡国恨，隔江犹唱《后庭花》”（《夜泊秦淮》）；王安石“至今商女，时时犹唱《后庭》遗曲”（《桂枝香》）；陈后主“玉树后庭花，花开不复久”（《玉树后庭花》）皆袭用杜诗借讽当朝统治者不吸取沉痛教训的亡国之忧；五代翁宏《春残》诗“又是春残也，如何出翠帷?落花人独立，微雨燕双飞。寓目魂双断，经年梦亦非。那堪向愁夕，萧飒暮蝉辉”；晏几道《临江仙》词用翁诗成句“去年春恨却来时，落花人独立，微雨燕双飞”。然翁诗不出名而在晏词中却十分显赫，极和谐融贯，情景交融，与全词浑然一体，比翁诗出色有名。
但凡前人杰作，后人拟之，非雄才博学，鲜有过人者。杜甫“落月满屋梁，犹疑照颜色”，拟苏子卿“明月照高楼，想见余光晖”；王勃“落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色”，拟庚信“落花与芝盖齐飞，杨柳共春旗一色”；韦苏州“漠漠帆来重，冥冥鸟去迟”，拟简文帝“湿花枝觉重，宿鸟归飞迟”。三者各有所本，然尽皆青于蓝而胜于蓝。
读书万卷，灵犀自通，纵横于诸子众迹之中，采百花而酿蜜，其味自别，世人莫辨。张祜“人生只合扬州死，禅智山光好暮田”，元遗山化作“人生只会梁园死，金水河头好暮田”。语虽拟而意蕴迥别，哀金人被俘，讽谢太后之北行，其意深长。子美“落花时节又逢君”(《江南逢李龟年》)，丁玲化作“樱花时节又逢君”(《中国文化代表团访日?人民日报》1981年5月16日)仅更一字，情景各异：安史之乱后，唐王朝由盛到衰，伤乱之感可鉴；文化大革命粉碎“四人帮”，国家由乱到治，作者率中国文化代表团访日，中日朋友久别重逢，欢愉之情难遏。
故而“貌同心异”的因袭是必要的，其中有继承，也有创新。因袭摹仿是创新的起步，初学写作者可体规画圆，准方作矩，渐次“规摹变化之诀”，“化腐朽为新奇之功”，博采众长，推陈出新，点化出神，便可成为名家。文学正是在继承、革新中得以发展的。